2016年6月8日 星期三

天馬菁莪粵劇團_2016年演出《福星高照喜迎春》《六月雪》


2015曾獲旭哥提攜,天馬三位演員(文華、文軒、靈音)獲派在油麻地戲院粵劇新秀演出系列中,《福星高照喜迎春中的沈小福(文武生)、孟如玉(小生)和孟迎春(正印花旦)那是我首次要勉強以出的子喉演出反串角色,想不到竟帶來了非常大的喜劇效果,觀眾都很喜歡這個戲。於是我決定試以天馬菁莪粵劇團申請演出,但角色安排上,會以平時更喜歡逗人笑的文軒出演沈小福(文武生),靈音依舊擔演孟迎春,而我則飾演胸無文墨,痴心一片的孟如玉,演二幫花旦柳飄飄的是我團的漂亮花旦司徒凱誼。我團的諧趣演員李偉圖將出演香香一角,與特邀的梁煒康(演孟君祿)會有多處對手戲,兩位笑匠攏在一起,觀眾豈能不捧腹!如此組合,相信必有一番劇趣。

 

《福星高照喜迎春講的是三個身份普通的男士,主角沈小福從無拈花之心,對妻子情深一片。真正有意宿娼的是女主角的父親。因為一場誤會,造成男女主角分離,爹娘鬧翻,岳父被岳母打傷,小生(孟如玉)誤會心上人(柳飄飄)與姐夫有染而訣別,最後在歡笑聲中釋疑團圓。戲裡人物眾多,四對鴛侶,各有故事,丫鬟侍從全部有戲情。這類戲與我們身處的環境有許多雷同之處,特別容易令觀眾看得投入,然而亦因為很生活化,卻更需要演員間的默契,把喜劇效果透過恰當排演,作藝術化的提升,除了主角以外,其他所有閒角都能配合,產生更大的喜劇效果。

 

唐滌先生編撰的六月雪是我十分鍾愛的劇本,惜因原劇本太長,各劇團唯有作出不同程度的刪我在參考手抄本較詳實的劇本後,加以整理修訂,雖未能完全詮釋唐先生原意,亦望能在有限的時間內補充部分內容。

 

這次演出,無論《福星高照喜迎春是《六月雪,除了特邀梁煒康先生擔演丑生孟君祿和張驢兒兩角,其他角色都由本團演員出演。回想天馬菁莪粵劇團成立以來,從寥寥數人,到今天全團近三十演員,從過去只敢演出人員較少的戲,到今天能承演群戲,證明了團友們不斷努力,向著粵劇表演的專業水平進發,透過認真的排練,演員對自己嚴謹的要求,從一個小角色到主角,大家都絕不看輕,舞台上呈現了一個劇團的整體合作,謹望這期演出能有你的支持,一證天馬所有團員共同建立的劇團形象。

新編粵劇《金玉緣》_2016_(2)



名著紅樓夢中賈寶玉出身名門,不愁衣食,有「混世魔王」的稱號,以今人角度形容,堪稱是一個有學問兼俊朗非凡的二世祖。經改編後的《金玉緣》因為要集中故事人物,我減省了黛玉進府時,逐一認識府中人物的情節,而讓兩人在花園初會。當時黛玉已見過了府中上下,從花園步往住處,遇上剛回府的寶玉。寶玉的出場,由小廝們簇擁著,手上玩著一串大佛珠。猶記曾得聞越劇大師徐玉蘭老師講過她設計寶黛相遇時,留意到書中提到「寶玉往廟裏還願去了,尚未回來」所以在出場時,手上著一串小佛珠入門,既合情節,亦符合寶玉玩世不恭的性格。可見徐老師對寶玉的出場經過非常細膩的參考及慎重的設計。我這次出場,用了一串較大的佛珠,並用牌子音樂和小廝們逗著出場,身上的掛飾都任由小廝挪取。希望能展示較多的舞台功架,凸顯寶玉與下人絕無貴賤之別,對下人猶如朋友,豪爽且不拘俗禮的性格。因為玩熱了,掏出扇子搧風之際,巧遇黛玉,一段情不自禁的扇子身段也就較自然地產生。


這一場既要為寶玉在府中「混世」形象定位,亦要讓他對黛玉的出現,有著故友重逢的熟悉感,一剎的驚艷,轉瞬的沉思,頃刻又回到孩子氣的隨口說話,毫無忌諱的少爺狀態,這引起襲人的提點,黛玉的警覺短短的初遇,人物要讓觀眾留下深深的印象才行。


接下來是二幕外,琪官以一段<倦尋芳>小曲,短訴自己身為戲伶,在王府卻與妓無異,因寶玉的規勸,敢於逃出王府,希望隱世林間,重拾自由,並相約寶玉話別。此時寶玉換好裝,趕來相送,這情節既呼應頭場,寶玉對人沒有階級觀念,也側面反映他是一個重情義的小伙子,然而,寶玉也有自己的無奈,他勇於勸人,自己卻無力衝出家庭的困。這段互贈香羅帶的情節,對下來的故事,有重要影響。


第二場是讓故事第三位主人翁──薛寶釵有一段正式的出場,通過寶自己不甘如柳絮般墜於風塵,望能憑風借力,飛上雲霄,表現出寶釵不落俗,獨立聰明形象。而府中上下逐一對寶釵的誇讚,讓寶玉很不是滋味,總在想辦法幫林妹妹說好話,關懷之情盡流於面。寶玉也關心寶姐姐的病情,但那明顯只是姐弟間的問候,而搶著維護林妹妹的率真,卻反映了寶玉心底的深情。此時,賈政命人把寶玉招了去,寶玉在惶恐中離開,然後便傳來寶玉快被打死的傳話,賈母及一干人等嚇得趕往救人。


舞台一轉,便是第三場寶釵獨自來探寶玉的傷,並在路上把自己對寶玉的心思低訴了一番,卻在入門一刻,聽到寶玉的夢話「我唔要咩金玉良緣,我要木石姻緣」,這是對帶著情意而來的寶釵首個打擊。對寶釵的細意問候,寶玉本來還蠻欣喜的,但當提到要寶玉多讀書,多聽話等等,便令寶玉十分反感。率真的寶玉毫不掩飾自己,竟然衝口就請寶釵去陪老太太玩骨牌去,令寶釵尷尬地離開,襲人馬上讚寶釵大度,若換林姑娘就麻煩,此時黛玉正好到來,與寶釵在門外左右各佔一位置,寶玉就在房內大聲說道「林妹妹才不會說這種混帳說話令人愁」。如此三個人,三種心事,一位黯然離開,一位感動至深。正是「彩鳳青鸞天上有,人間知己最難求,一語衷情方出口,兩般心事意悠悠」這個「兩」字,既指黛玉和寶釵,也指寶玉對門外兩人的想法。我讀小說時,很喜歡寶玉對林妹妹這個評價,那種完全的信任和知心,多讓人動容,希望我能確切地表現這一點。


林黛玉的到來,看出寶玉不一般的對待,首先是強振精神不但坐起來,還試著站起走路。然後兩人說了好些知心話,黛玉甚至調笑說寶玉像戲子(俳優),寶玉就馬上答說「做俳優,有卿相伴樂悠悠」這句話讓襲人聽到,成為告狀的把柄。卻也因為這句話,寶玉黛玉兩人堅定了對方的知音地位,寶玉把自己抹汗的舊手帕贈與黛玉,黛玉把香囊送給寶玉,二人默默認定了對方,這是沒有說出口的肯定,是一份貼心的感覺。~~待續~~




新編粵劇《金玉緣》_2016_(3)



第四場襲人把寶玉對待寶釵及黛玉的態度,向王夫人說明,令王夫人暗下了選媳的標準。黛玉自收下寶玉的絲帕(汗),總是寸步不離,並在絲帕上賦詩,連紫娟也看在眼內。寶玉有了黛玉的香囊,便再也不掛其他的掛飾,身上只有黛玉所贈。如何表現這情節,我於是利用黛玉在瀟湘館彈琴,寶玉悄然而至,此時的寶玉和頭幾場很不同,身上只有黛玉贈送的香囊,而聽琴之際發現黛玉心有所感,寶玉也不覺悽然神傷,不想觸動黛玉愁絲,又悄然而去,此時琴弦突斷,屋內鸚鵡說出「寶哥哥來了」。這時黛玉心感不妙,又乘夜去怡紅院找寶玉,誰料晴雯沒開門,還在門口聽到丫鬟們戲說金玉良緣的事,黛玉黯然離去。


第五場先交代了賈府上下在春色迷人的花園中對寶玉婚事的決策,然後是黛玉傷心而至,花。寶玉與黛玉經過冷戰,卻又因同為憐花而相遇,這場有如大多數戲曲紅樓夢的演法,寶玉把盟心話說了出口,而讀西廂那一幕,我的感覺是黛玉書,寶玉黛玉,好生浪漫。


第六場是寶釵已得悉自己將嫁寶玉,特別到府中安慰了黛玉一番。我認為寶釵是真心對黛玉加以勸解,而二人也真有過一份情誼。寶釵離開,被瞞著的寶玉,以為娶的是黛玉,趕至相告,叫黛玉放心待嫁。兩人最甜蜜的時候,又各自取出信物,互相比證一番,寶玉才安心離去。誰知傻丫頭哭至,便透露了寶玉要娶寶釵的秘密,這情天霹靂,讓久病的黛玉馬上吐血昏倒。


第七場焚稿,我以大段梆黃訴說黛玉的悲恨,而小曲則留給合唱。這場戲的特色,在於導演把黛玉賦了詩的方巾,化為一塊很大的「詩帕」,掛在舞台,強化黛玉對這方信物的珍視,最後在合唱中燒了詩帕,也就是斷了情的象徵。這段合唱在首演時十分成功,二部和諧,音樂優美,希望這次演出亦能達到同樣效果。


第八場寶玉怨婚之前,我讓寶釵有一段幕外的內心唱白,讓一位大家閨秀明知即將嫁與不愛自己的男人,有一番白的機會。而寶玉怨婚,許多大師都演得出神入化,我只是希望有前面較深的愛情基礎,能帶動觀眾感受寶玉在這段戲中的痛。接下來的哭靈,描寫寶玉被騙後,幾近瘋狂式地奔赴靈堂的感覺。首演時我試用文場武演的方法,以粵劇跳架鑼鼓,讓寶玉跌跌撞撞地跑去找黛玉,為一氣呵成,先把哭靈的水髮及素服都預先藏於喜服及束髮冠內,在合唱後馬上起大首板,令劇力更緊湊。首演時,我沒有配合好鑼鼓,部份動作設計亦有待改善,修定後希望這次觀眾朋友再予意見。在寶玉哭祭完畢,看破紅塵之際,寶釵趕至,向寶玉說道「你有怨,我亦恨綿綿,什麼金玉良緣蒙天眷我是春宵孤枕淚漣漣你有情,我愛非淺你有淚,我淚向誰傳。你情夢此生難兌現我一生無奈倩誰憐。妹妹魂歸離恨天,你何堪令我成孤燕」這番控訴未得到寶玉憐惜,寶玉摔玉而走,寶釵以一句「唉呀呀,似夢非夢金玉緣」結束了全劇。這到底是誰的夢?且由觀眾自由想像而去。


尾聲是仙界重逢,我用二人曾經證情的一段<凌波令>,填上不同曲詞,讓二人在仙界取出信物,再次盟心。而黛玉所贈香囊用了綠色,兩人仙界重逢時黛玉身披雪褸繡上綠色蘭草,都是我有意把黛玉仙草的感覺帶給觀眾。能編寫並演繹心中寶玉對黛玉那份心靈交流的愛情,是非常滿足的事,這戲第二度演出,希望能紏正首演的部份問題,並得到大家的支持和再度予我寶貴意見,讓《金玉緣》得以不斷提升演出。~~完~~




新編粵劇《金玉緣》_2016_(1)


香港粵劇《紅樓夢》曾由唐滌生先生在1956年為「仙鳳鳴劇團」創班編撰演出陳守仁著「唐滌生粵劇劇目概說」(任白卷)第78頁,說到唐先生編的《紅樓夢》第五場,話說黛玉焚稿後已奄奄一息「這時鳳姐、賈太夫人及侍婢捧著鳳冠和嫁衣來到瀟湘館,賈太夫人見黛玉病入膏肓,十分痛心。她叫黛玉穿起嫁衣及戴起鳳冠,使黛玉轉悲為喜黛玉從鏡中窺見鳳姐與賈太夫人神態有異,深感可疑,乃追問究竟。鳳姐終說寶玉與寶釵行將拜堂,但寶玉一心記掛黛玉,故請黛玉冒充新娘,藉以瞞過寶玉。黛玉萬念俱灰,但為求成全寶玉,甘願披衣戴冠。襲人陪伴寶玉到來瀟湘館,寶玉喜見黛玉披上嫁衣,但一見黛玉口角滲血及眼中含淚,即疑心再起,追問黛玉何以即將與他拜堂而病情竟無半點起色。黛玉為盡對外祖母孝心,乃強詞解釋,以安慰寶玉,及請他息疑這段戲並無出現在原著小說,唐先生編撰這個情節,凸顯了賈家無情,黛玉有義,寶玉情痴的三個主題,是非常大膽卻有助舞台表演的編劇手法。也許因為戲文太長,現坊間一般演出都沒有了這段情節。


欣賞唐先生的編劇,除了因為先生文筆花,曲詞優美,更拜先生的奇想及胸襟敢於大幅度地把經典名著,在故事內容及人物形象上重新編寫,成為唐先生筆下新的人物,粵劇故事中的新經典。諸如盧昭容、長平、李益等等,在粵劇觀眾心中都已非原著筆下的形象,而是唐先生故事中的人物。這也是我一直學習和用心體會唐先生劇本的匠心之處,希望自己在改編經典名著時,也能既不背離傳統亦跳出傳統,創出自己一片天地。


改編經典名著《紅樓夢《金玉緣》,是始於青年時代,初讀《紅樓夢》就對薛寶釵產生了深深的憐愛,不喜歡後世評書人對她無理的埋怨。有機會自己編故事,便在故事中除了點明寶玉及黛玉兩人木石前緣的純潔愛情,還給予被俗禮覊困的寶釵更多的同情。因為在劇本上有了多的章節和場景改變,所以劇名亦定為《金玉緣》而非《紅樓夢。經過2014年12月在油麻地戲院首演,得到觀眾予以不同的意見今年(2016年7月23日)假高山劇院新翼,首度重演,我增補了寶玉為琪官送行的幕外戲,而部份的曲式亦重新處理,希望這個戲能更成熟地展現在舞台上。~~待續~~


2016年7月12日至7月31日「粵劇新秀演出系列」演期一


2016-17年度「粵劇新秀演出系列演期一,我分別在7月12-13日獲旭哥委以開台戲《無情寶劍有情天》韋重輝一角。7月19-20日獲田哥派演《火網梵宮十四年》的李憶。7月28-29日獲燕姐選在《花田八喜》中擔演卞磯。


《無情寶劍有情天》曾在上年度最後一期演出(2016年1月23-24日)。相隔數月,旭哥再度重演,並把呂悼慈一角派予我的多年拍檔靈音,而冀王則是我團(『天馬菁莪粵劇團』)另一位優秀文武生文軒,嫦姐姐由我們在演藝學院的同屆同學唐宛瑩小姐擔演。這個組合,在演出默契上有著必然的優勢,但這個戲對於靈音還是一個新的挑戰,她笑說水髮自當年在學院買了來練,一直都未有機會在台上展演,這次終於開齋


聲哥自加國回港授學後,我曾幸蒙指導唱腔,常登欣賞聲哥過去的演出錄影,並聽前輩細說其演出要領。對我後來的演出及體會人物有著重要幫助。2015年8月初突聞恩師仙遊,粵劇界頓失良師,心痛欲絕。轉眼一年將近,此時演出聲哥戲寶《無情寶劍有情天》對我來說,有著特別的意義。


《火網梵宮十四年》曾由任姐芳姐領銜拍過電影,我無緣欣賞,如今網上幸有錄音流傳,光聽聲音,兩位大師已把人物的痴,唱得淋漓盡致。任姐飾演的李憶,從慕名訪艷,到欣獲玄下嫁,卻發現心上人卻早懷友人之子,無奈還妻送子。十四年後,中官歸故地,以為友人已遭劫,一心尋訪玄,表白自己痴心未變,希望從此照顧玄機與遺孤。舞台演出,因為在戲份分配上,刪去了<送別>及<重逢相認>兩段大唱腔,但李憶書生的憨厚痴心卻不會改變。希望透過田哥的指導及任姐的錄音,好好體會人物,演出一個痴心可愛的李憶。此劇的另一個亮點是<北小樓>溫璋被綠翹情挑陷局,此次演出由文軒(飾溫璋)及靈音(飾綠翹)合作,相信必有火花。


《花田八喜》的卞磯從落拓文人到衣錦還鄉,是非常典型的任派書生形象。<花田相遇>要在落拓中不失文人風骨,<棧會>中誤會春蘭失信的傲氣,得知小姐因為自己而遭險,甘自削髮的痴.都是任派演出迷人之處。而<扮美>一場,如何在學美中不失書生風度,兼有喜劇效果,實不容易,此次有機會蒙燕姐執手相授,自當用心學習,盡得裨首次獲派演卞一角我接戲時,曾非常擔心自己沒有子喉,無法承接此角。母親說:「你未練過點知唔得?」於是我勇敢接下任務,大家欲知成效,萬請入場見證啊! 


加入粵劇新秀演出系列已第五個年頭,回憶加入時不斷參演小角色,到近一年多被總監委以重任,心中既為自己的努力得到認同而高興,也為自己因為肩負總監的信任,觀眾的期望而更不敢怠慢,求進之心比前更為熾烈。另一方面,亦深深覺得這裏是一個大學府,難得總監總理全劇,對大小角色都細加指導,讓我出演任何角色都得到學習機會,並從不同的角色中逐步成長,也許現在的我已不再屬[新],卻希望越演越[秀]。