2017年3月10日 星期五

2017年再演《唐伯虎三笑姻緣》

   上圖為2015年演出劇照

 

唐伯虎三笑姻緣是我2005全新編寫的作品,經過不斷修訂,唐伯虎在劇中的成長,也伴隨著的成長,成為我最喜歡演出的個人作品

 

歷史中的唐伯虎,少年得志,才情橫溢,在鄉試考獲頭,人稱解元公。可惜於會試舞弊案中受牽連,陷牢之災。人生的巨變,令這個年少得志的才子看淡官場,自此浪蕩人生。唐的詩聞名於世,筆下的仕女圖更是一絕而其畫作中有部分曾蓋有<江南第一風流才子>泥印,更為後人增添不少韻事形跡可是才子的命途並未因其淡薄官場而變好,名敗親亡,妻離家散,雖能賣畫為生,卻不能補償才子心中的鬱悶。窮愁潦倒,令其疏狂傲世,其詩作「不煉金丹不坐禪,不為商賈不耕田,閒來寫幅青山賣,不使人間造孽錢」最能體現他的情懷。

 

歷來影視戲創作不乏唐伯虎的故事,似乎不同範疇的藝術創作者,都能從唐伯虎身上找到藝術靈感我寫的唐伯虎,取材自經過牢獄之災,文人受辱的憤世心態故事發展,實無歷史根據,亦坊間流傳的演出模式有別,他僅僅是我從唐伯虎的部分詩作,幻想出的人物形象。他與秋香的相識相知,唐伯虎表妹的婚姻選擇,作為官二代兼富二代的華暮生對人生的取態,都是我個人對愛情憧憬和人生的體會。


唐伯虎有許多名號,如桃花庵主、六如居士等,為此他的畫作亦有不同的印章,其中不少人把其中一個雅號<江南第一風流才子>,意解為唐虎私生活上放浪不覊,亦有學者認為是後人的附加蓋印其實風流的基本詞意是風采不絕,餘韻流傳。《後漢書-方術傳論》「漢世這謂名士者,其風流可知」更把名士風流延伸為有才學而不拘禮法之意所以我認為唐伯虎確有自號風流才子的可能,但此風流未必指其私生活,而是在其風骨,所以我為他的自號,寫出「筆下能不平事,詩風畫骨自風流」的說法。


因為唐不拘禮法,所以才有喬裝書僮華府走,為覓秋香把情酬的奇人異行沒有人信他唐伯虎,更方便他觀察到底秋香喜歡的是唐伯虎的聲名,還是唐伯虎的本質。第一場唐伯虎被秋香的美貌和清朗笑聲吸引,對秋香的種種舉動,亦盡顯其疏狂任性格。初入華府,甚至在華夫人跟前險些失態,這令秋香非常不悅。直到秋香自覺眼前人的確才學非凡,自己在陪伴少爺讀書的同時,亦受教於眼前這小小書僮,才開始對唐改觀。而唐對秋香的鍾情,始於秋香說出「願嫁村夫平安度日,不與才子顯貴詠齊眉」這種純真令唐伯虎深感詫異,遂有「奇奇奇,驚嘆遇上仙姬降瑤池,一顆素心不染俗媚,率性言詞見真善美世上難尋淑女,不慕榮和貴,你在世間有著平常心,確堪奇」的讚嘆。秋香被此番驟來的讚美情懷撩亂,對唐伯虎頓然放下的介蒂反令唐不敢造次,雙手左右不知如何自處,對眼前人,只覺暗香微泛而不能褻瀆的美態


唐的表妹碧秋告訴了秋香,華安就是唐伯虎,秋香若不決心與唐伯虎一起,就得嫁入華家為妾。一邊是聲名潦倒的唐伯虎,一邊是玩為業的紈絝子弟。秋香內心矛盾,獨自來到花園,感到「花襲人展香茵,梅雨沾襟,處處落紅添離恨,亂絮猶笑多情人」,如此夜色,更讓她產生百般愁思,欲訴無人之嘆。因為唐伯虎闖入禁園,要受家法,秋香執行法令,這執板之舉,先令唐伯虎心冷,卻又因為棒下留情,令唐伯虎重燃希望。到底秋香對自己是愛是嫌?是甘為人妾還是能為他放棄安逸的生活?這一切皆令大才子惴惴不安,雖未受大刑更甚於大刑


因為唐伯虎喜歡秋香是她的一顆素心,所以見秋香來訪,便以素心相問。「夢裡仙姬現,問素心可變遷,嬌花可甘心嫁入華殿,疑懼似火燃」,秋香的回答是「被那罡風牽,非關花戀金釧,朝思暮念,化清風飛遠」,於是兩人說出了心願「望能同遠去,滄海看月圓,柳陰深處步迷亂,夕陽籠煙,霚裡賞花艷,雨中聽鶯喧,青山相送遂我願,醉擁水天一線」美景良人,相信是每個人的企盼。這次演出特別加了些置身舟上船中的寫意身段,希望大家一同感受劇中人生活藍圖


唐伯虎雖是厭惡官場,但確實對自己懷才不遇,有著不少的鬱悶。所以曾在晚年詩作《言懷》「笑舞狂歌五十年,花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字,誰論腰間缺酒錢。詩賦自慚稱作者,眾人多道我神仙。些須做得工夫處,莫損心頭一片天。」我編此劇時,看了許多唐伯虎的詩,唯此詩令我難以忘懷,直覺是古人對今人的勸慰。於是我用此詩的內容,以慢板曲式,讓秋香唱出凌雲壯志可寄山川,妙筆自有沽酒錢,漫勞海內傳名字,莫損心裡一寸天來安慰失意的唐伯虎,作為唐伯虎的扮演者,在台上聽到這幾句曲詞,心中總會有說不出的感動


此劇以追求心靈自由為題,唐伯虎擺脫官場名利,寄情山水,是一種追求自由的模式。他遇到秋香,亦希望秋香能擺脫眼前的困局,振翅高飛。過去在<賣身>對聯考核中「月照紗窗,但見孔明姓諸葛」,我讓唐伯虎對「雪飄梅嶺,何如李白號青蓮」,這次演出,為配合主題,以及平仄更為工整,我略改動了上下聯的文字,變成「月照紗窗,個個孔明姓葛;籠牢玉燕,聲聲關羽稱二爺」,羽與汝字同音,唐伯虎暗示秋香被困籠中的境況。暮生曾贈送秋香貴重的鳥兒,秋香卻將之放飛,然後展露笑容,暮生見況,便不斷買鳥讓秋香放,以討秋香歡心卻不知秋香並非為放飛鳥兒的舉動高興,是對追求自由的嚮往。末場,暮生輸了對聯,卻最後一次送鳥給秋香,讓她自己決定鳥的去向,然後大家看著秋香把鳥兒放飛,象徵秋香終獲自由,與唐伯虎結成美好姻緣。

 

《唐伯虎三笑姻緣》經過多次重演,至今戲文還在修訂,演出還在提升,希望通過不斷的實踐,此劇將成為天馬菁莪粵劇團的一齣精品,也會是觀眾朋友心中的好戲

2017年3月2日 星期四

四度重演《獅子山下紅梅艷》_2017


 

《獅子山下紅梅艷》得編劇同學周潔萍小姐協助<相遇><悟情>兩場的撰曲,由我統一文筆及處理餘下各場,成為我對本土風貌的首個創作劇。劇沒有大惡之人,赤龍雖然作惡,但亦只是為救出被壓在八仙嶺的兄長,而他最後亦因惡受懲,被收壓在山下。創作過程中,不免亦投射了自己對人情世態的理解和感慨。例如當社會安好時,一個地方的人民會互助互信(鄉親苦甘與共,睦隣尚樸風,扶望相守樂於解困未憎怨命窮)。但當妖龍來襲,村民會把矛頭指向其中一戶引來妖龍的人,對其一家施以辱罵及白眼。大家似乎早已忘記,最初全村人民都企盼此人能為大家伏妖降魔,為什麼到頭來,那一家讓出地方給英雄住的,卻成為招風引雨的罪人?!

 

演了三次,以上的情況,我一直讓它存在。今年第四度演出,手捧劇本,想起身邊的社會,那怨聲、惡罵甚至活在法例條文下的恐懼,令劇本上原來只是對「人情世態的理解和感慨」,變成了此刻的厭惡。所以這次演出,港灣村民,再沒有埋怨紅梅招來赤龍,而是在困難中也一直相互照應。這也許是烏托邦,卻也是我衷心的企盼。

 

青獅是我心中的英雄,故事中他的成長,也代表了英雄從混沌走向清境,從冷漠參透大愛。孟子說惻隱之心,人皆有之。青獅不是人,他沒有這顆惻隱之心,所以文殊菩薩要他去感受人間苦難,透過身在其中而參悟大道。青獅意氣高揚地來到凡間,但求化解人間災和難,早日贖罪返仙鄉我大可獨力抗魔及早返天」可見他對人間多麼不屑。

 

認識紅梅,寄住在人間三天,青獅首先感受到的是人間的互助情誼。柳東失去兒子,村民不時送菜送糧,未過門的兒媳也一直悉心照顧這個老人。當青獅對男女之愛還未看懂時,已清楚明白了人間另一種「真情」。從首演這部分的唱詞「更勝仙家百寶是情濃」的愛情感受,三演時未悟人間情愛,先看百姓度日艱窮對百姓窮困的關懷,到今次重演改成「未人間念,先睹百姓互助情濃」,也正是我對人物成長,對社會感受的改變。青獅是仙人,縱然外形威武,他的心猶如赤子,孩子先能看懂的,應該是人與人之間最直接的幫忙和愛護,所以他既成為村中的一份子,他亦必須有義務幫村民降魔。在這個時候,青獅已不再提「早日返仙鄉」,甚至「深怕頃刻返天宮」。除了人間比天宮熱鬧好玩,更因為有一個人住進了青獅的心。

 

對紅梅的感情,青獅也曾困惑。他喜歡與紅梅作伴,喜歡紅梅給他做的衣服,甚至喜歡紅梅的氣息。這是動物初次被人接收後,自然的護主本能嗎?我寫的時候沒這樣想,但演了幾次,我覺得青獅會有動物的愛主護主本能。青獅巧問紅梅,人神能否有愛的存在,紅梅不知就裡,坦然告之人神兩界不能互通,自己絕不羨雙星遙望,只願在人間有知己相伴。青獅頓然清醒過來,想起了自己的責任,毅然把已到口邊的擱下了。

 

這次演出還有一個較大改動,是紅梅對青獅疑為妖魔的態度。過去三次演出,我都讓紅梅馬上相信了眼前所見所聞,而離棄了青獅。這次重演,當所有人都一口咬定青獅是妖時,紅梅毅然回了一句「我不信大哥是妖魅」。當眾人都誤會你,咬定你是罪人,有一個人,她如此堅定地予以信任,這份「信任」讓青獅產生從未有過的感動。直到赤龍再使計,令紅梅相信青獅要傷害自己的弟郎,紅梅終於動搖了,但她最後還是為維護青獅而身受重傷。青獅沒想過自己喜歡的東西受到傷害,過去幾次我雖然用快二流唱演了青獅的激動,但卻沒有給他一個心情的描寫。這次演出我用了「驚見血如泉湧,不禁怒吼聲嘶苦痛難言,擊殺赤龍此際」來形容沒有受傷卻更痛於受傷的青獅。赤龍只是妖精,對神獸來說根本不堪一擊,殺之容易,但青獅因為杜鵑一句「你忍令紅梅姐姐,更添悲淒」而住了手。不想讓自己喜歡的人難過,是青獅學會的另一個情感層次。於是青獅捨下自己一半元神(金鈴一顆),贈予紅梅療傷,自己去找真的紅梅弟郎,以證明眼前是赤龍假扮的柳忠豪

 

縱海救人是體能與技藝的大展演,舞動長達十三尺的水袖,在長二王的走四門中,每次演出都確如縱身入海般驚險。走四門鑼鼓,是粵劇最傳統的鑼鼓表演程式之一,可視為剛陽之至的功架,可徒手或以各式武器表演。長水袖,是一種至柔的戲曲表演手段,以抽象手法,表達悲憤或狂喜的內心情緒。導演胡芝風老師按我的技藝及身形條件,在戲中安排了這個技藝,而我必須袖的陰柔感覺演成急湧狂流的對搏,才能配得起四門鑼鼓的威勢。

 

在是否該為治一眾村民的眼疾,而捨棄最後元神的抉擇時,青獅有了猶豫。這次演出在曲式上,我作了新的安排,但重點還是落在青獅紅梅弟郎交予的香囊,想起了紅梅為自己做的衣服,唱道「手上繡香囊,倍念寒衣情義,幾重心事,針針線上留。今日裡,念紅梅,更將人情參透」。可見青獅不為其他,只要想到紅梅,他可不顧性命,他不確定這是什麼情感,也許就是文殊要他參透的「人情」。於是轉到快七字清,他就堅毅地敲碎了金鈴,分與村民了。

 

紅梅獨自來尋青獅的一段主題曲,胡芝風老師讓花旦手持一槳,為尋所愛,隻身在風浪中勇往向前,配合鑼鼓及二流唱段的功架演繹,煞是好看之餘,也很考演員的功夫和體能。來到崖邊,看見已成獅形的施大哥,紅梅從恐慌到情傷,最後唱出「恨我誤信妖龍,累你浴血崖前,輕擁痴郎,淚流難掩。試問紅梅今生,何幸得摘此如夢仙緣。紅梅是善良純樸的化身,她只要救得青獅,願意放棄愛情,甚至生命。最後青獅用大哥哥的身份,勸慰了紅梅,在曲詞上,我再作了調整,希望把青獅的大愛形象更鮮明地表露出來。青獅的威武、純樸、憨厚與情感起伏,對我來說,都是大挑戰,胡老師初接此劇排演時,曾說在京劇行檔,此人物該由花臉演員擔綱吧!想我作為坤生與一眾天馬團員,在資源極有限的情況下,得到觀眾朋友的支持,一次又一次地演出此劇,感覺既神奇也感動。

 

每次重演《獅子山下紅梅艷》,都希望在文字及表演上進一步提升,感謝資助單位,也感謝觀眾朋友,是你們對本劇的支持,讓它在不斷重演中,邁向更高的水平。