tag:blogger.com,1999:blog-82871021330832839732024-03-06T04:35:32.920+08:00文思華想文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.comBlogger98125tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-80914777922745619962023-07-25T08:40:00.002+08:002023-07-25T08:51:50.611+08:00看中國戲曲節2023有感<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwSitg4ozjizXiOh5E15vyq7Q57kWHh7MmE5WIEmImY15_GONoYOovop9pgn4wuwT7x8puan1G2dGUtXBvyrKO57sFtiV7k4GscoVMG9_RP0Con_8pmX7ui_fOg8tkLSr8qXHOE8TdLmKk-Dn8LXSHYCAt0zZDs9EPBdYnFmv3OQ7rnkcRHcb7hua62aA9/s1042/2023-07-25%2008_36_56-%E7%B0%A1%E5%A0%B11%20-%20PowerPoint.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="747" data-original-width="1042" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwSitg4ozjizXiOh5E15vyq7Q57kWHh7MmE5WIEmImY15_GONoYOovop9pgn4wuwT7x8puan1G2dGUtXBvyrKO57sFtiV7k4GscoVMG9_RP0Con_8pmX7ui_fOg8tkLSr8qXHOE8TdLmKk-Dn8LXSHYCAt0zZDs9EPBdYnFmv3OQ7rnkcRHcb7hua62aA9/s320/2023-07-25%2008_36_56-%E7%B0%A1%E5%A0%B11%20-%20PowerPoint.png" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US"> </span><span face="標楷體">中國戲曲節<span lang="EN-US">2023</span>,我選看了京劇、粵劇、川劇、曲劇、漢劇和婺劇共六場不同劇種的節目。每個劇種都各演其長,展現其唱做唸打的特色。我想以歷史最久遠的北京京劇和最沒有歷史包袱的浙江婺劇來作一次戲曲藝術的探討。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 24pt; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體">自乾隆年間四大徽班進京,與當時流行的秦腔和崑劇交流融合發展,受到廣泛歡迎,更逐步在京城植根,形成後來的京劇。這次來港演出的是北京京劇院,我這次選看的是《戰馬超》和《詩為媒》。《戰馬超》中長靠武生馬超和長靠花臉張飛的對打乾淨利落,張飛展示架子花臉<a href="file:///C:/Users/ship/Desktop/%E4%B8%AD%E5%9C%8B%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%AF%802023%E6%9C%89%E6%84%9F.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>的形象突出,但馬超沒有臉譜幫助,這折戲唱情不多,沒有讓演員表現出馬超作為西涼大將的野性,馬超的性格特徵,除了依賴文戲部分的鋪墊,這是編劇功力和演員表演的考驗。而武打設計能否進一步突出馬超這位外邦將士有著與張飛同一樣的豪情,才會有越打越惺惺相惜之感,這是靠導演和演員在設計時的創作。《戰馬超》已是京劇名段,是承傳性的演出,這次的武打並沒看到突破的發展,但演員們扎實的靠功,實是經過一番苦功才能練就的成績。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 24pt; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體">京劇《詩為媒》由張派承傳人王蓉蓉主演,唱功一流,演出承自上一代的內歛含蓄,身段不多,以唱功為主。這個戲的行當齊全,花旦、小旦、小生、鬚生、丑生各自表演了京劇人物的唱做特色,音樂也是傳統拉奏,舞台簡約優雅,換景極快。但傳統京劇的程式化人物,令我恨不起那個取他人詩為己用的丑角,愛不上那個不肯再次狼狽為奸的小生,整個戲沒有讓我感動的地方,我歸咎於自己不懂欣賞京劇花旦唱腔的魅力。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US"> </span><span face="標楷體">婺劇是個新興劇種,大約成團於<span lang="EN-US">50</span>年代,第一代婺劇藝術家就是創演了有「天下第一橋」之稱的陳美蘭老師。陳老師在《白蛇傳》中演的是小青,在<span lang="EN-US"><</span>斷橋<span lang="EN-US">></span>中有一個盤在許仙身上的身段,令蛇殺人的形態躍現人前,得到空前的迴響。整個<span lang="EN-US"><</span>斷橋<span lang="EN-US">></span>透過白蛇的唱情,青蛇的追殺,許仙的閃躲,細膩地呈現出蛇和人的形象,體現了戲曲唱做唸打的高度技藝,也是這個戲,令全國開始注意婺劇的存在。陳美蘭老師在個人成就以外,也著力培育婺劇的承傳人,在《白蛇傳》的成功下,又創演了《轅門斬子》,更在她的藝術指導下排演了《穆桂英大破天門陣》,用上十六件靠同台演出。我很多年前在網上看過此演出片段,當時只驚歎於劇團演員的功夫超越了我的想像。到<span lang="EN-US">2023</span>年中國戲曲節,婺劇團帶來《泗州城》《小宴》《呂布試馬》《轅門斬子》《穆桂英大破天門陣》幾個戲的專場,我便立即購票好作現場體會。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 24pt; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體">婺劇向來以演員技藝超群出名,他們的《泗州城》《小宴》《呂布試馬》在其他劇種開創的技藝下,更要賣「奇」和「險」,如《泗州城》花旦與下手過雙險<a href="file:///C:/Users/ship/Desktop/%E4%B8%AD%E5%9C%8B%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%AF%802023%E6%9C%89%E6%84%9F.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>、花旦出神入化的把子功;呂布翎子的百般花款,以及試馬從三米高台大靠翻下地,這些驚心動魄的武功,著實是考驗演員的功夫,觀眾對演員用汗水和淚水練就的成果,報以熱烈的掌聲回報。然而正如我評京劇的《戰馬超》,演員能否在技術外,表現出人物的性格特色?例如《泗州城》講的是女妖水母,水母該有什麼特色?還是僅僅以十八般武藝樣樣皆精來博取掌聲?《小宴》講的是呂布受刁嬋情挑成痴,那呂布的翎子是否讓順著刁嬋的舞蹈或唱情來排演?《呂布試馬》最驚心的是從三米多的高台上翻下,這個動作的原設計是崑劇大師林為林首創,大約是在一米多高台上跳下一字馬,而婺劇則高出了近一倍,更是驚險。這令我想起自己在演出《黃鶴樓》趙雲守城,站在用枱椅搭成的城樓上,輝哥(阮兆輝先生)提醒,其實只需站在枱上就足讓觀眾明白是在城樓之上,而我站在枱上面再加的椅上,離地大約近兩米,加上大靠高靴,會有危險也沒有必要。我贊同輝哥的說法,但作為觀眾,看到趙雲站在更高的一層,居高臨下向周瑜說話,會更驚險和好看。所以我在認為安全的情況下,還是站上了枱上加椅的高度。這也許就是險能帶來的可觀性,與是否必要則沒有太大關係。當然一切的險,都要在確保演員安全的情況下進行為佳,畢竟「奇」和「險」的演出,在一個大戲中所佔的比例不大,戲曲最終還是以故事人物和唱情表演取勝,而婺劇的《轅門斬子》就是以人物取勝的作品。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US"> </span><span face="標楷體">婺劇的《轅門斬子》是唱功和做功戲,這個戲在粵劇中還保留了古腔傳統演出,唱情與婺劇差不多。但婺劇的穆桂英沒有紥腳出場,在身段表演上處處顯示山寨女的豪爽英姿,特別是坐在太君身旁,一時忘形蹺起了腳,在焦孟二人提醒下才放下腳來,這令我想起傳統粵劇是以桂英坐在宗保身上,伸出腳以顯示其不拘禮節,這便是不同的表達,而得出不一樣的藝術效果。這段戲婺劇用了大量的音樂來襯托穆桂英的動態,唱腔也比傳統地方戲的《轅門斬子》更為明快活潑。從情到理,至以武威脅,最後用立功來為楊六郎建一度下台階。楊霞雲小姐從低首順求,到大膽說理,拔劍橫眉,對待六郎、太君和賢王的不同態度,表演細膩而準確。她的嗓音和唱情也真的無可挑剔,我不懂聽浙江話,字幕也因為遠看不清,就是憑她的關目情態,感受到穆桂英的愛夫深切,是為了夫君才低頭下跪的情態,最後六郎要一腳踢楊宗保,桂英忙攔住說「公爹不愛,我來愛」是因為之前近半小時的鋪墊,令這句話尤為可愛,讓觀眾同聲一笑並報以熱烈掌聲。這段戲,在傳統中有了音樂、表演和做功上的突破,而令人物更加出彩,真是一折好戲。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
</p><div><!--[if !supportFootnotes]--><span face="標楷體" lang="EN-US" style="text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span face="標楷體" style="text-align: justify;">接下來的《穆桂英大破天門陣》因為有了《轅門斬子》那個野性難馴的穆桂英形象,所以一切的大靠翻騰,空中大一字,都令人看得順眼和符合人物了。這與我們看慣的京劇套路式把子對打很是不同,但卻更符合穆桂英剛嫁未改山寨女豪邁之氣的形象。而十六個女部下如行雲流水的圓場、抛劍,對打,還有特色的燈光和佈陣效果來強化天門陣詭異的氣氛,都是婺劇出彩的突破之處。當然要達到這個效果,首要是有這麼多功夫極佳的演員同台獻藝,這的確不是每個劇種和劇團能夠做到,但確是婺劇繼「天下第一橋」後,另一個非常精彩的劇目。</span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US"> </span><span face="標楷體">總結這次看戲的收獲,除了得到極大的精神享受,也不斷對粵劇作出反思。想粵劇從僅有吹打樂戲的古老例戲,發展到古腔排場戲,經薛覺先大師以粵語入劇,創立平喉唱法,創作長句二王、反線中板等,對粵劇一系列的大改革,才有了粵劇的近代發展。王粵生先生為粵劇創作大量新曲,仙鳳鳴劇團為粵劇帶來京崑身段,創作一系列文人劇本,成了新一代的粵劇發展方向。聲哥(林家聲先生)在京鑼鼓點的運用,大量引入北派武打場面,令近代粵劇武打開啟了新的天空,這些都是前輩為粵劇創下的輝煌成就。也可見粵劇雖然古老,但卻也包容性最強,有無限的發展潛力。香港暫時沒有內地劇團培養功夫演員的條件,但我們可以在戲情的創作和人物演出上彌補不足。要懂得欣賞,廣納百川,才能突破,粵劇藝術博大精深,回顧前輩們的種種創作,感動了幾代粵劇觀眾,我們這一代,又如何透過本身的技藝,去感動觀眾<span lang="EN-US">?<o:p></o:p></span></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/ship/Desktop/%E4%B8%AD%E5%9C%8B%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%AF%802023%E6%9C%89%E6%84%9F.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span face="標楷體" lang="EN-US"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-language: ZH-TW;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span face="標楷體" lang="EN-US"> </span><span face="標楷體">架子花臉:花臉是京劇生、旦、淨、末、丑之中「淨」行當的俗稱就是「花臉」。「花臉」行當會因為性格、相貌、唱功特色和表演功架而再細分為不同名稱,如「銅錘花臉」、「架子花臉」、「奸白臉」等等。「架子花臉」的人物多為勇猛、剛強、魯莽,外加點詼諧和純真,張飛是代表人物之一。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/ship/Desktop/%E4%B8%AD%E5%9C%8B%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%AF%802023%E6%9C%89%E6%84%9F.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span face="標楷體" lang="EN-US"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-language: ZH-TW;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span face="標楷體" lang="EN-US"> </span><span face="標楷體">過險:是戲曲表演的一種,主角演員下腰或一字馬,武師從主角身上翻過,同時兩個武師翻,就叫過雙險。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
</div>
</div>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-89321483171978711152023-06-26T08:24:00.000+08:002023-06-26T08:24:02.434+08:00《夢蝶劈棺》── 創作分享<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgbKlespEBZbUeQZrZcAzFd-50ZGIwVP4i1XTIZaWgIs4zhPQJ7JLTfBPTEcFdclU9oZ2fjudPhhhWDQzAEUSpcyYuLf9UfeuZ_Jue8jZSz6C6vlatJh-KlJo_sdJCC7sNvsnaK4ENy3sXbyOUqRcgk40jyayKLVtlJQ8SGWycDXFhtmBos6668NbW08Ji/s1064/2023092-3_%E5%A4%A2%E8%9D%B6%E5%8A%88%E6%A3%BA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1064" data-original-width="1022" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgbKlespEBZbUeQZrZcAzFd-50ZGIwVP4i1XTIZaWgIs4zhPQJ7JLTfBPTEcFdclU9oZ2fjudPhhhWDQzAEUSpcyYuLf9UfeuZ_Jue8jZSz6C6vlatJh-KlJo_sdJCC7sNvsnaK4ENy3sXbyOUqRcgk40jyayKLVtlJQ8SGWycDXFhtmBos6668NbW08Ji/s320/2023092-3_%E5%A4%A2%E8%9D%B6%E5%8A%88%E6%A3%BA.jpg" width="307" /></a></div><p> <span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">演完五月三場文武兼備的大戲,又投入到九月演出劇目的劇本整理中去。先和大家分享一下將於</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">9</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">月</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">2</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">日晚演出的</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">《夢蝶劈棺》。這個戲的故事源自馮夢龍小說《警世通言》第二卷《莊子休鼓盆成大道》和謝弘儀崑劇劇本《蝴蝶夢》。發展到地方戲曲中,有京劇《大劈棺》和越劇《蝴蝶夢》等等。話說莊子返家途中,見一寡婦為能早日改嫁而以扇撥先夫之墳,莊子助其令墳土盡乾。回到家中,莊子將寡婦搧墳的事告之妻子田氏,田氏氣極立誓一生絕不變節,莊子遂假死化身為王孫來試探妻子的忠誠。田氏終為王孫的求愛所感動,為救王孫性命,願取棺中莊子的腦漿做藥引,這時莊子突然出現,譏笑妻子難守誓盟。傳統劇本多以此來批判女性不貞,而忽略了故事是莊子為証明事無常態,人不能改變自然規律的哲理探討。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"> 在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">2001</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">年,我看過胡芝風老師幫河北梆子排演,由陳牧先生編劇的《夢蝶劈棺》,它改變了傳統《大劈棺》的要旨,透過田氏因王孫一朵蝴蝶花而情不自禁,強化了田氏對真情的追求,讓觀眾對田氏產生同情。當時該劇只有</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">搧墳</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">、</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">假死</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">、</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">贈花</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">、</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">劈棺</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">四折,我得到編劇陳牧先生和導演胡芝風老師的同意,把《夢蝶劈棺》移植並改編為粵劇。我把</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">莊周夢蝶</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">的典故加入故事,莊子夢蝶是對浮生真假的哲理探討,田氏夢蝶則是對愛情的嚮往,讓他們產生思想上的對立,以增加人物間的矛盾,隨後加入了</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">寡婦再醮</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">、</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">莊周自祭</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">、</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">王婆說親</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">、</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">靈堂表貞</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">等章節,變成共八折的長篇粵劇。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">為體現粵劇舞台的喜劇效果,</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;">我大幅度加插了媒婆和小寡婦的對手戲。媒婆和轎夫們是世俗社群的代表。小寡婦既代表了傳統中國婦女依靠丈夫而活的特性,卻也有現代女性追求生活,不畏閒言的勇氣。她沒有田氏追求心靈相通的愛情嚮往,她只想過上安穩的日子,所以她和田氏分別代表了兩類不同的女性。</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span style="font-family: DFKai-SB; text-align: justify;"> 莊子為了証明事無常態,情無永恆而再三試妻的心路,所以他假死,並化身富有而英俊的王孫來情挑田氏。當莊子眼看妻子冷對王孫的到訪,更用自己生前不求聞達、不慕虛名、不圖實利,一心潛隱的遺志來應對王孫時,他內心的確起了敬重之意。後來看到妻子能在自己死後一月,面對多方說親,仍甘於守貧,堅貞不改,其情之真、愛之深實令莊子對事無真假的想法有了動搖。為了進一步驗證妻子的情到底能維持多久,到底世上有沒有永恆不變之情,他向田氏作最後的試探。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;"> <</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">贈花試情</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">這場戲,就是從「試真」到「試永」的關鍵,在這裏莊子早已看清田氏和小寡婦的不同,他最後以一朵象徵真摯愛情的蝴蝶花,引起了田氏幸遇知音的聯想,為怕失之交臂,田氏戰戰兢兢接受了</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">王</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">孫的愛。到了這裏莊子雖得到辨証上的勝利,但想到</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">妻子一如世人般受表相所矇混時,卻也十分黯然。這個黯然是感到妻子終不能像自己一樣悟透世情,是恨無知音的黯然,而非單為妻子不忠而不快。不過莊子很快恢復了理智,他轉而再試田氏對王孫的情,到底有多深,是否願意為了王孫去觸碰道德的底線。於是出現了用人腦治病,更要用死去一個月的人腦治病,迫使田氏墮進愛的絕谷。導演胡芝風老師在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">劈棺夢醒</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">一場,一改過去女主角手執斧頭出場的驚嚇形象,而是用了很多水袖身段去展現田氏內心的掙扎,斧頭則成為田氏心中的魔障,總會在某些時刻突然從天落下。這樣的處理在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">2000</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-indent: 24pt;">年初的戲曲舞台乃是很形而上的抽象想法,我很佩服胡老師的創意,也一直貫徹她對這個戲的排演意念。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;"> 田氏追求真愛反被莊周設下的愛情假象所愚弄,一句「先生試妻殊乖妄,我似菱花夢黃粱,夢境人生同幻象,醒來始覺兩銷亡」是田氏微弱的反抗。她最後化蝶的處理,是象徵她不堪羞辱而死,化成蝴蝶奔向自由。莊子的蝴蝶夢(我夢蝴蝶還是蝴蝶夢我),應是他達到順應自然和追求心靈自由的意態反映。可是當</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; text-align: left;">莊子義助小寡婦搧墳再嫁的同時,卻為何對妻子在自己死後為他人動情而深感悻悻呢?對於自己試妻辱妻,莊周表面上是為辨明真理,卻更反映了他始終未能參透大道。陳牧先生在他後來的版本中,有一段莊周自省的唱詞,我的版本沒有這段戲,因為無論莊周能否自省,田氏都不能回生了,但作為觀眾,可以對這個故事有不同的感悟和想法。所以我還是按原導演胡芝風老師要求莊周拿著扇子坐在地上沈思,讓觀眾隨同莊子一起回到那個人生大道的探討中去。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB;"> 我除了</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB;">2002</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB;">年首演這個戲時同時兼演莊周與王孫,後來多次重演都只演王孫一角,今年夥拍當年得胡老師親授田氏一角的蘇子鈴小姐演出,我希望再度挑戰自己的演技,駕馭兩個完全不同角色,帶領觀眾,在舞台上深入體驗莊周試妻的內心感受。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; mso-bidi-font-family: PMingLiU; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p> </o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 16.0pt; tab-stops: 126.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; mso-bidi-font-family: PMingLiU;"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-10678506101895171012023-05-10T07:56:00.001+08:002023-05-10T07:56:38.383+08:00粵劇《糟糠情》和《章台柳》<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv96Pcaser51EoD1l5vwwY-_USQknEZPD-nyJu5amiMbhWBh4gSLqxoqevRsalD46XwwwUzlomc4zuqhPqlG00usT2vfbLEmad9tS2xYgR2wAeoE5-uD1jxSqcSEwq8-ievDU0EnXhgLeXcoGJ_DM09YFCuCwwIsQWgrRWn5J8UGbo7A9NEouIPTLDtA/s1600/WhatsApp%20Image%202023-03-08%20at%2006.34.34.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1131" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv96Pcaser51EoD1l5vwwY-_USQknEZPD-nyJu5amiMbhWBh4gSLqxoqevRsalD46XwwwUzlomc4zuqhPqlG00usT2vfbLEmad9tS2xYgR2wAeoE5-uD1jxSqcSEwq8-ievDU0EnXhgLeXcoGJ_DM09YFCuCwwIsQWgrRWn5J8UGbo7A9NEouIPTLDtA/s320/WhatsApp%20Image%202023-03-08%20at%2006.34.34.jpeg" width="226" /></a></div><br /><p></p><p style="background: white; line-height: 22.0pt; margin: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 24.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="border: none windowtext 1.0pt; color: #444444; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">《糟糠情》的故事是據歷史真人真事改編,越劇、豫劇等多個劇種都曾演過。粵劇由羅家英先生委托廣州名編劇家秦中英先生編撰,</span><span lang="EN-US" style="border: none windowtext 1.0pt; color: #444444; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">1989</span><span lang="ZH-TW" style="border: none windowtext 1.0pt; color: #444444; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">年羅家英先生開山演出。內容講述王莽篡漢後,漢王</span><span lang="ZH-TW" style="border: none windowtext 1.0pt; color: #222222; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">劉秀兵敗,得鄭巧兒以破碗盛粥相救而順利逃亡。巧兒離家路上,又救了傷重昏迷的漢將宋弘,二人寄居破廟,互生情愫,後以巧兒父母定情之破碗定下三生盟誓。劉秀重建漢室,任命宋弘為大司空,欲將皇姐湖陽許配宋弘,宋弘拒旨抗婚,劉秀大怒將他問斬。法場上,巧兒以定情破碗盛飯哭祭夫郎,劉秀至,見破碗認出巧兒是當日救命恩人,遂將宋弘死罪赦免,夫妻團圓。</span><span lang="EN-US" style="border: none windowtext 1.0pt; color: #222222; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"><o:p></o:p></span></p><p style="background: white; line-height: 22.0pt; margin: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 24.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="border: none windowtext 1.0pt; color: #222222; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"><br /></span></p>
<p style="background: white; line-height: 22.0pt; margin: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 24.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="color: #222222; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p> </o:p></span><span lang="ZH-TW" style="background-color: transparent; font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">歷史上劉秀並無因宋弘拒婚而要將他問斬,而是當宋弘在金殿上說出</span><span lang="ZH-TW" style="background-color: transparent; border: 1pt none windowtext; color: #222222; font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; padding: 0cm;">「貧賤之交不可忘,糟糠之妻不下堂」後,劉秀就作罷了婚事。編劇為令劇情更跌宕,用一隻破碗貫穿了全劇三個人物(劉秀、宋弘、鄭巧兒),加入了李通這個推波助瀾的小人物,令全劇以宋弘不棄糟糠為主調,帶出當權者應有的治國態度,包括不應做擾民之舉,須以仁德安天下,和毋忘富國安民的初心。另一方面也歌頌了封建社會下婦女的高尚情操。女主角鄭巧兒是平常出身的婦女,她卻有勇氣在危難中救人性命,亦會鼓勵丈夫以保家國安黎民為己任。她為救丈夫,能在權貴跟前有條不紊地說出自己願代夫受刑的理據,反襯出受過皇家教育並曾為國家出生入死的皇姐湖陽,並無廣闊襟懷和氣度。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="border: none windowtext 1.0pt; color: #222222; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">我曾看過多次羅家英先生舞台演出《糟糠情》,每次都深深地感動我。我非常喜歡這個戲,除了這個劇本的優秀主題,也因為這個戲能展現文武生不同的氣度:如宋弘與鄭巧兒定情時的靦腆、面對湖陽公主責問和示愛時的肅然正氣、金殿上陳述治國之道和訴說愛妻之情時的堅毅不屈,以及尾場羅先生設計的新腔身段等等</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">…</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">都能讓演員把海青、蟒袍、水髮囚衣等服飾應有的不同功架一一呈現在觀眾眼前。今年終能得到羅先生指導演出這個戲,我將傾力做出水準。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">《章台柳》由本港名編劇家蘇翁先生原創撰寫,羅家英先生在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">1973</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">年開山首演。戲文借唐大曆才子韓翃與柳氏的堅貞愛情,把韓翃改編為武將,因柳惜青憐才,解其落拓之困,並終身相許,二人海誓山盟。藩鎮沙吒利對柳惜青有非份之想,利用權勢,搶去韓翃戰功,更搶柳惜青入府為妾,最後得相國侯大人相助,二人始得團圓。此劇鞭撻安史之亂藩鎮對民間的恣意破壞,對婦女的凌辱行徑。最後安史之亂得以平定,作惡者得到應有的懲治,有情人終成眷屬,既為史實亦與戲曲世界對真善美予以肯定的要旨相符。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span lang="EN-US" style="font-family: "PMingLiU",serif; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><a name="_Hlk127211319" style="text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"> </span></a><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">《章台柳》中</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">賣箭</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">和</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">問病</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">兩場早收入唱片,其曲詞優美,曲式動聽,廣為聽眾朋友喜愛。我沒有在現場看過羅先生演出這個戲,但羅先生在教戲時曾給過他的錄影片段我們看,很是精彩。聽羅先生說其中</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">追車</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">一場,以音樂代替一般的鑼鼓來表現馬隊的行程,是當年舞台的新嘗試,樂隊的要求和整個馬隊的整齊度都十分難排,所以這個戲一直比較少搬上舞台。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">我曾在二零一五年油麻地粵劇新秀系列獲羅家英先生親授《章台柳》一劇,此劇要求文武生唱、做、唸、打俱備,從首場的落拓寒士,到戰場揚威、追車逐愛、相思病沉,最後在皇爺府上據理爭妻,表現韓翃受屈忍辱、武藝非凡,以及忠直痴情的面貌,是非常可愛的人物。多年過去,隨著演藝的提升,再度重演,定能有更好的發揮。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">感謝羅家英先生百忙中應允我團在五月二十七日至二十八日演出的《糟糠情》和《章台柳》裡,擔任藝術總監。這次邀得擅唱的御玲瓏合作演出,用天馬一貫的緊湊製作風格,相信會為觀眾帶來新的觀賞效果。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">天馬自成立起,每次演出不論是新編劇還是經典粵劇,總會把唱詞做成只供觀眾看到的字幕,目的是讓觀眾能細品粵劇曲詞中的文字美,也能讓初看粵劇的朋友,較容易理解和體會曲詞的意思,畢竟粵劇曲詞多數不是現代用語,光聽唱詞也許不能即時意會到是哪個字詞,因而錯過了編劇的用意。字幕只供觀眾看,演員不會受到字幕光的打擾,能夠全情投入演出。《糟糠情》和《章台柳》兩個劇本分別由廣州和本港編劇家撰寫,在曲詞和口白處理上有明顯區別,大家賞戲時不妨細品。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-82625192543414980662023-04-04T23:55:00.001+08:002023-04-04T23:55:58.593+08:00演出粵劇《鐵馬銀婚》_2023年<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYKu1DOnhTJwsXwxY49A87xFtWPtkS9fy1vghguACEhhCvmb0qlK9-_gTOgzjeRVGc1pV0nRmdqKdoArrm9T-UQU-cTj7gyGMCQgPNyHwVKQToZsmN0tI0mZXsxCbHTExJjeT5OuQKfkYVgjUE2H8eKro8H4stIKl1vR5dJgBDt76M7e2aRTkNuNym9g/s1600/%E9%90%B5%E9%A6%AC.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1131" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYKu1DOnhTJwsXwxY49A87xFtWPtkS9fy1vghguACEhhCvmb0qlK9-_gTOgzjeRVGc1pV0nRmdqKdoArrm9T-UQU-cTj7gyGMCQgPNyHwVKQToZsmN0tI0mZXsxCbHTExJjeT5OuQKfkYVgjUE2H8eKro8H4stIKl1vR5dJgBDt76M7e2aRTkNuNym9g/s320/%E9%90%B5%E9%A6%AC.jpeg" width="226" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;"> 五月下旬,天馬音樂藝術團有限公司選演了三個由羅家英先生開山演出的劇目,我希望向觀眾朋友逐一介紹這三個戲的特色,今期先介紹《鐵馬銀婚》。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">《鐵馬銀婚》是香港著名編劇家蘇翁先生按京劇《九江口》改編而成,內容講述元末群雄四起,其中以朱元璋、張士誠及陳友諒最為勢大。陳友諒欲招張士誠之子為婿,以聯婚手段增強實力,對抗已佔領金陵的朱元璋。朱元璋軍師劉伯溫,派大將華雲龍捉拿並勸降陳友諒派出的使節胡藍,殺死前往就親的張仁太子,並假扮張仁向陳友諒騙婚。銀屏公主對華雲龍一見鍾情,雲龍婚後漸忘己任,被胞姐(雲鳳)責以大義,願意騙取銀屏信任,誘陳友諒會師犂山,卻埋下伏兵,殺死岳丈。銀屏率大軍,要殺雲龍為父報仇,最後從血書得知,陳友諒並非她生父,更是自己的殺父仇人,終與雲龍重歸於好。蘇翁先生編的內容加重了男女主角的情感路線,並讓故事因為一封血書而逆轉,成就大團圓的結局。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">《鐵馬銀婚》由英華粵劇團在<span lang="EN-US">1974</span>年首演,開山演員有羅家英先生(華雲龍)、李寶瑩小姐(銀屏公主)、任冰兒小姐(華雲鳳)、李龍先生(張玉琦)、梁醒波先生(張定邊)、賽麒麟先生(先演陳友諒,後演劉伯溫),這個陣容真的一時無兩,令人拍案。也許有這樣的班底,編劇把故事的人物寫得非常立體,每位演員都有發揮的機會,特別是小生和二幫花旦,各有自己獨立的唱段和表演,小生(張玉琦)一角對銀屏公主痴心一片,眼看公主被愛蒙騙,卻無力改變,那心痛難言,拚死護花的性格,煞是可愛。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">二幫花旦(華雲鳳)眼看弟郎在婚後竟被公主的溫柔和痴情迷倒,漸漸忘記此行的責任,特來向雲龍示警。這段戲用了很長篇幅讓雲鳳講出元末的社會狀態,以忠(報天下人民)和義(報朱元璋知遇之恩)兩方面去說服雲龍不能因兒女之情,一己之私而置天下黎民於不顧。華雲龍之所以遲遲未實行誘敵之計,當然是在情在義都不忍傷害對自己痴心一片的公主,直到姐姐提到天下黎民,雲龍才壓倒了個人的情感,決定存天下捨私情</span><span face=""新細明體",serif" style="font-size: 14pt; mso-ascii-font-family: 標楷體; mso-hansi-font-family: 標楷體;">,</span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">答應展開行動。最後雲龍面對銀屏的責難與報仇,正引頸待斃,雲鳳又出手刺傷銀屏,促成雲龍與銀屏兩夫妻最後的真情對話。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">張玉琦和華雲鳳都是原京劇中沒有的角色,是蘇翁先生因應粵劇六柱制度而創造的人物,因為有了這兩個與主角成了對比的人物,觀眾便能從張玉琦的痴,為銀屏不憤,也更突出銀屏被雲龍的虛情蒙蔽了心目;而華雲鳳是劇中極理性的人物,她的出現,同樣也對比出華雲龍情感上的舉棋不定。人物有了對比,故事矛盾也更尖銳,演員需要表達的情緒更豐富。特別是華雲龍,從騙情、種情、捨情、絕情,最後甘願殉情,過程讓演員有很好的發揮機會。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">《鐵馬銀婚》中的胡藍,在蘇翁筆下,也成了全劇的關鍵人物,因為他原來在陳友諒陣營中忍辱求存,只有他知道陳友諒奪位的秘密和公主的真實身份。這個秘密到了最後一場才暴露,在戲曲世界中這樣的寫作方式,是某個時代粵劇的特色,展現了粵劇作品不同於全國其他地方戲曲的一面。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">粵劇《鐵馬銀婚》在人物和故事上有別於京劇《九江口》,也反映了兩個地方戲曲的不同文化。京劇注重演員行當的表演,《九江口》表現的是鬚生、花臉、小生、武生、武旦、丑行的唱、做、唸、打。人物是直線的,如華雲龍是朱元璋派來的間諜,他沒有因情而動搖誘敵入甕的任務。胡藍、張定邊也沒有被勸降或反間的支線。公主也沒有因情而對雲龍留手,兩人打得落花流水,呈現京劇武打的可觀性。然而自五十年代開始,粵劇劇本就有讓觀眾思考的劇情。如唐滌生先生改編京劇《百花亭贈劍》,也把主角江六雲寫成了多情將軍,而田連御和鄒化龍都是無間道人物。可見粵劇編劇家,很早就不滿足於傳統戲曲人物單線的表達方式,會嘗試編撰人物因環境而改變思想、情感、決定或行動。例如《帝女花》的周鍾,他原是明朝忠臣,清入關時,他沒有立刻逃亡,更回頭救走了受傷的公主,但後來卻因財而出賣公主。這是人性的考驗,是很現實的描寫。在其他地方戲曲中,很少出現這樣的人物。也因為曲折的故事情節,對粵劇演員的人物演出要求會更高,才能讓觀眾看明白戲文所要表達人物形象的轉變。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>2016</span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">年我曾在香港八和會館<span lang="EN-US">-</span>粵劇新秀演出系列接受過尹飛燕小姐和龍貫天先生指導演出此劇,也觀摩過羅家英先生指導的版本,因而非常喜歡情緒變化豐富和情感跌宕的華雲龍。七年過去,這次演出將由我整理戲文,邀來梁非同演銀屏公主、黃寶萱演華雲鳳、詹浩鋒演張玉琦、溫玉瑜演張定邊、劍麟演陳友諒,希望帶給觀眾不一樣的觀感、不相同的賞戲經驗。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-45079090099547026372023-01-31T08:54:00.003+08:002023-01-31T08:54:57.418+08:00粵劇中的武生和丑生<p><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14pt;">有觀眾來信問粵劇丑生通常有那些分類和形態?是否不一定醜樣?收到這個問題,我覺得應先解釋一下傳統戲曲行當和粵劇的六柱制,才能方便大家了解粵劇中的武生和丑生。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">一般戲曲行當,是根據演員所扮演的人物形象,以及演員應工技藝來劃分,主要分「生、旦、淨、末、丑」,其中生是指男性角色;旦是指女性角色;淨是有特定性格的臉譜人物;末是老人角色;丑就是指滑稽,並在劇中負責插科打諢的男性人物。在傳統戲曲行當中,每一個行當都有其專屬的表演程式,也各有能突出其人物特色的演出劇目。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">武生在傳統戲曲行當中是屬於「生」行當中的一種,專演會武功或當武官的男性角色。在京劇行當中,還細分為長靠武生(專演大靠武將),如《戰馬超》中的馬超,《伐子都》中的子都。短打武生(專演非大靠類武俠人物),如《三岔口》中的任堂惠,《十字坡》中的武松等。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">丑生在傳統戲曲行當中的造型多是白鼻哥的小人物。如解差、七品芝麻官、京劇《宋江》中的張文遠;而擅長武藝,性格機警幽默的男性人物則稱武丑,如京劇《擋馬》中的焦光普、《三岔口》中的劉利華。如果是女性的滑稽人物,則是彩旦行當,屬於旦行的一種,如京劇《拾玉鐲》中的媒婆。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">粵劇六柱則是指撐起一場演出的六位主要演員,分別是文武生、正印花旦、丑生、武生、小生和二幫花旦,這是有別於一般戲曲行當的演員制度。因為在粵劇六柱制裡,文武生、正印花旦、小生和二幫花旦這四柱,有若影視作品中的男女主角及男女配角。武生多是一劇中上了年紀,可文可武,可勾畫面譜,亦可兼演男女的人物。丑生多是劇中與武生對立的人物,可以幽默滑稽,也可以高貴威嚴,可兼演男女或面譜人物。武生和丑生這兩柱就有若影視作品中的性格演員,多是非常有經驗的演員,粵劇中除了部分以雙生或雙旦為主的劇目,多數劇目中武生和丑生的重要性都比小生和二幫花旦為高。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">粵劇中武生需具備扎實的南派武打功夫,亦要熟悉北派把子,還要懂得眾多粵劇傳統排場(如《六郎罪子》、《四郎探母》)和武生專有唱腔,而《六國封相》中公孫衍的「坐車」功架,更是武生的考牌戲。武生王靚次伯先生,便以「坐車」享譽粵劇界。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">丑生在粵劇中是逗趣的人物,有極大的即興演出空間。傳統粵劇戲班中丑生有著特殊地位,如破台儀式(戲棚首日演出前要做的儀式)就須由丑生開筆主持。傳統粵劇丑生相對其他五柱,有較少程式化表演和指定身段規範,甚至較少有大段唱腔獻唱,卻要求演員反應靈敏,多與觀眾互動交流,多作生活化的演繹。直到<span lang="EN-US">50</span>年代本港出現丑生王梁醒波先生(波叔),因其習戲的背景,令他擔演的丑生,在技藝上有更更多的發揮。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">波叔原習小武,專演小武戲,唱大喉,又曾在馬師曾的「太平劇團」擔文武生,後因身材益胖,不再演文武生,故而轉演丑生。由於波叔諧趣本領超卓,加上扎實的武打和唱功底子,讓當時不少劇團在創作劇本時,皆特別為波叔寫了很多具特色的唱段和表演空間,供其發揮。如《紫釵記》的崔允明、黃衫俠,一人分演兩角,一個落拓卑微,另一個豪邁仗義,更有馬鞭功架。《再世紅梅記》中賈似道一角,以面譜人物應工,他更利用蠎袍功和鬚功來加強人物的刻劃,堪比集京劇中的文丑、武丑和淨角於一身。《燕歸人未歸》的白志成,卻又諧趣幽默,更大演唱功。他被譽為丑生王,相信是他在傳統丑生藝術上增加了許多過去沒有的人物技藝和形象,令丑生的演出更出色和具代表性。波叔仙遊後,本港以尤聲普先生(普哥)的丑生最為人熟識,他除了承演前輩開山的丑生角色,也開創了如《佘太君掛帥》、《李太白》等粵劇劇目,其技藝獲業界高度肯定。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">與波叔同期還有一位專演女丑的譚蘭卿女士,本身亦是正印花旦,後來也因身形日胖,便轉而專演刻薄家姑、詼諧滑稽的女性角色,成為粵劇女丑的代表。她的表演給了現今舞台上丑生演員很豐富的養份,讓粵劇丑生在人物塑造上更為寛廣。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;">總的而言,粵劇的武生和丑生,有其獨特的演出法,與演出人物的造型美醜無關,而是指演員在一個劇中所佔六柱的位置,這個位置在傳統劇目中會按開山演員為依歸,如《再世紅梅記》中賈似道一角就是丑生位。新編劇目,則可以按該演員師承和應工行當來定位。現今香港粵劇武生演員偶然亦會因應不同劇團的需要,或劇中人物的輕重而換演丑生角色,可見演員自身武生和丑生的定位,已無必然的分野。<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23.0pt; margin-bottom: 8.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: 標楷體; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-67203075243375640622022-12-09T11:55:00.002+08:002022-12-09T12:01:27.739+08:00戲曲「蹺功」<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6SaUL_PzgWQ9ZkSI7JMH4gH1_6r7Bs2K_0MP3rLIaAhKj-AM6HDprb6zOWy_SiYhfXgwtkma3EtlP3WZyz3_pW4iqyV32f4Y9vXNe4iezEgeB7qNOvBcYE1OHSdJ0mLhs94WjH44uxu6P9qYMLeFPxH9ln0AyERQLkkArbo_o5__1McwiOdjFCg81Ag/s840/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(47).png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="507" data-original-width="840" height="193" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6SaUL_PzgWQ9ZkSI7JMH4gH1_6r7Bs2K_0MP3rLIaAhKj-AM6HDprb6zOWy_SiYhfXgwtkma3EtlP3WZyz3_pW4iqyV32f4Y9vXNe4iezEgeB7qNOvBcYE1OHSdJ0mLhs94WjH44uxu6P9qYMLeFPxH9ln0AyERQLkkArbo_o5__1McwiOdjFCg81Ag/s320/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(47).png" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; text-align: justify;">踩蹺(粵劇稱「紥腳」)表演源自清朝全男班的劇團,乾旦的腳一般都較大,為更接近女性形態,在扮演某些女性角色時,會穿上特製的蹺鞋模仿紥腳女人的步姿及腳形,所以在戲曲舞台上,這種演出稱為「蹺功」。因為穿蹺鞋的過程近似紥腳,粵劇舞台把它稱為「紥腳」演出。</span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">戲曲歷史上首位以「蹺功」見稱的藝術家是蒲劇乾旦<u>王存才</u>先生</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">(1893-1957)<span lang="ZH-TW">,他創演的「掛畫」,穿上蹺鞋,把一個待嫁少女在掛畫時的興奮心情,表現得淋漓盡致,其中在椅上單腿站立、單腿蹲坐、童子拜佛等身段,既表達了少女掛畫時的種種形態,也充分顯示了演員「蹺功」絕活,至今仍令人讚嘆不已,也成為蒲劇承傳的招牌劇目之一。而<u>王存才</u>先生的「蹺功」不只用在少女身上,他在《殺狗記》中焦氏被曹庄追殺時也踩蹺急奔,更有「滾背」落地的技巧。《霓虹關》中方氏踩蹺扎靠,翻身開打更令蒲劇名噪一時。可見「蹺功」並不限於人物身份,只要能表現女性不同的動態美,同時展露演員的技巧便可以運用。</span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">粵劇中傳統戲的「蹺功」在《玉皇登殿》的桃花女架可見,桃花女身穿改良靠,踩蹺跑出台口,復回後台,再跑出台口亮相,要做到身輕如燕,步履如飛。之後還有一連串的功架,不同演員可按自己的條件設計不同的難度。粵劇界以「蹺功」見譽的有文武全才的著名花旦余麗珍,她以大靠踩蹺演出的穆桂英、劉金定等角色,成為粵劇經典。我</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">2005<span lang="ZH-TW">年左右看過紅伶群姐(王超群小姐)演出《劉金定斬四門》,除了步履如飛,大殺四方,還有落腰翻身等功架,真的嘆為觀止。除了武戲,文戲方面,由仙姐(白雪仙女士)開山演出《花田八喜》中春蘭一角,也是紥腳演出的。</span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">去年我演出《花田八喜》,有觀眾提出,為什麼春蘭一個丫鬟身份,會是小腳人物,反而小姐不用紥腳。其實紥腳在戲曲中已是一種表演技巧,主要用於表現女性的步姿婀娜,其次就是加強戲曲技巧的可觀性。仙姐紥腳演出,相信是希望以「蹺功」表現春蘭的活潑伶俐,與封建社會的小腳文化並無直接關聯。演員穿上蹺鞋全身的體重就只集中在鞋頭一點上,走路已相當困難,要走圓場、碎步、小跳和其他種種表現春蘭可愛的腳上技巧,實需要演員深厚的功力,難度堪比西方的芭蕾舞。</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">曾看過國內介紹「蹺功」的電視節目,除了著名的「掛畫」一折是以「蹺功」演出,還有京劇「活捉張三郎」,著名京劇花旦黃宇琳飾演的閻婆惜,踩蹺表演鬼步,邊唱邊走,裙擺如無腳自飄,實如幽魂浮遊飛舞。這功夫讓我想起初學戲時在國內跟劇團哥哥姐姐們練功,有位正準備排演「投江」的花旦,每天都比其他人早到排練場一小時,自己邊唱邊跑,跑足一小時,然後才開始練功。有一天她包著腳來練功,後來知道她的腳滿是水泡,磨破了還繼續練,她的圓場在我看來就是與飛無異。當年教我們的老師說:「圓場和台步是一世的功夫,也是最難練和最悶的功。因為它沒有捷徑,你打得再好,但沉不住心練圓場,就永遠走不好台步。」這也是我之後練習圓場的楷模。平路圓場猶要這般苦練,更何況是踩蹺圓場,所以無論從觀賞和技藝的承傳角度,如何利用「蹺功」去表現劇中人物,都很值得後學去鑽研和練習,不要讓這項精彩的戲曲技藝漸被遺忘或成絕響。</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">然而技藝是用來突顯人物的手段,絕不應該喧賓奪主,令觀眾因為技藝而忘了人物。如黃宇琳踩蹺演出的閻婆惜,我為她利用踩蹺突顯了人物的幽魂感而鼓掌,進而驚嘆她的踩蹺技術。但是,如果演員為炫耀「蹺功」,而使出與人物無關的高難度動作,就不能提高戲曲的藝術境界,反把技術淪為雜技。藝術境界的寸度需由演員掌握,以及觀眾能用藝術欣賞角度去品味劇中人物。</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">戲曲舞台表演不同於影視作品,不能用近鏡和特寫來表達人物的內心感情,所以影視作品不需要太多肢體動作,能生活化地演繹故事。戲曲表演以唱、做、唸、打的技藝(四功)來演人物,向觀眾呈現故事,則需要更多的輔助表演,讓遠距離的觀眾都能感受台上的人物感情。一切能用在舞台上的戲服、道具,甚至佈景都可以作為表演手段,如水袖、扇子、手帕、翎子、鬍鬚、水髮、官翅等,都有其特別技巧可運用在表達人物的心理活動和情感。演員應適當地加以運用,提升戲曲藝術的可觀性,而不要讓這些東西都變成裝飾品,同樣地也不要讓這些輔助技藝掩蓋了人物的光芒,這是演員須要堅守的原則。
</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-32859703873422035612022-11-06T15:53:00.004+08:002022-11-06T15:56:01.583+08:00粵劇的乾旦坤生 <p><span style="background-color: white;"> <span face="標楷體" style="font-size: 14pt; text-align: justify;">乾旦坤生的</span><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E6%9B%B2%E8%97%9D%E6%9C%88%E5%88%8A_%E6%96%87%E7%AB%A0/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E7%9A%84%E4%B9%BE%E6%97%A6%E5%9D%A4%E7%94%9F_revision.1.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="font-family: 標楷體; font-size: 14pt; text-align: justify;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">[1]</span></span></span></span></a><span face="標楷體" style="font-size: 14pt; text-align: justify;">出現,本源自男女不能同班演出的年代,但因為前輩藝術家的精心塑造,形成了各家各派的特色。乾旦尤為出名的有京劇四大名旦</span><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E6%9B%B2%E8%97%9D%E6%9C%88%E5%88%8A_%E6%96%87%E7%AB%A0/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E7%9A%84%E4%B9%BE%E6%97%A6%E5%9D%A4%E7%94%9F_revision.1.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="font-family: 標楷體; font-size: 14pt; text-align: justify;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">[2]</span></span></span></span></a><span face="標楷體" style="font-size: 14pt; text-align: justify;">,而粵劇在二三十年代有「萬能泰斗」之稱的薛覺先先生也曾扮演過四大美人。坤生藝術家則有京劇著名的楊小樓,越劇的徐玉蘭、范瑞娟、尹桂芳等。粵劇名伶任劍輝更達到雌雄莫辨的境界,堪稱為坤生的代表人物。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="background-color: white; font-size: 14pt;">隨著時代的發展,男女同班演出已是常態,戲曲世界的乾旦坤生也日漸式微,但在各地方戲曲中仍有藝術從業員堅持跨性別的演出路向,建立自己的藝術風格。從表演角度看,無論乾旦還是坤生,他們在揣摩人物時,優勝處是因為能夠理解本身性別的思想和情感,在演出異性時便知道如何帶動同性對手的情緒;在演出情感交流的對手戲時,與同性對手少了避忌。體能上乾旦更利於高難度的武打動作,可以更自然地駕馭武行人物;坤生則較易展現古代文人的秀氣和俊雅。弊病就是要克服自身肢體條件的不足。乾旦要做到女性的陰柔美,坤生要學習男生的剛陽之氣。如果能成功克服本身性別的限制,在唱、做、唸、打時說服到觀眾,觸動到觀眾,這便是一種藝術的呈現,而不光是形式上的乾旦或坤生。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="background-color: white; font-size: 14pt;">粵劇屬於大鑼大鼓,以梆黃為主的大劇種。唱腔方面生旦的音程有八度之差<a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E6%9B%B2%E8%97%9D%E6%9C%88%E5%88%8A_%E6%96%87%E7%AB%A0/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E7%9A%84%E4%B9%BE%E6%97%A6%E5%9D%A4%E7%94%9F_revision.1.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face="標楷體" lang="EN-HK" style="font-size: 14pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-language: ZH-TW;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>,本質上要跨性別演出並非易事。粵劇乾旦首要有一副好嗓門,而坤生也要具備女中低音的聲帶條件,才能應付粵劇唱腔要求。在表演上,傳統粵劇劇本,多從男性角度出發,很多男主角都是陽剛氣息尤重的人物,當年任姐(任劍輝女士)師承小武桂名揚,武功根底扎實。演出《羅成叫關》、《楊宗保》、《寒江關》等武場戲,絲毫不輸男生,而她的蠎袍戲《大紅袍》、《二堂放子》、《六月雪》等更是功架十足。到仙鳳鳴劇團成立,任白創演了一系列才子佳人的文人戲。任姐善用了坤生秀氣瀟灑的優勢,把周世顯、趙汝州、柳夢梅、李益等等人物的痴、嗔、呆、貞、忠、義,演繹得入木三分,讓觀眾迷在其中。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="background-color: white;"><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">例如</span><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt; mso-bidi-font-family: 新細明體;">《帝女花</span><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">》</span><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">周世顯作為駙馬,持表上殿義憤陳詞,盡顯男性剛陽的力量,卻在接下來的<span lang="EN-HK"><</span>香夭<span lang="EN-HK">></span>一轉用了大量崑劇身段,融在唱詞中,要知道<span lang="EN-HK"><</span>香夭<span lang="EN-HK">></span>中兩位演員身穿紅蠎,頭戴駙馬盔及鳳冠,這些都是不利於身段表演的衣飾。但任白卻把身段與情境巧妙結合,成為非常經典的粵劇片段。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><span style="background-color: white;"><span face="標楷體" style="font-size: 14pt;">在本港的舞台演出中,多數坤生演出<span lang="EN-HK"><</span>香夭<span lang="EN-HK">></span>都會依照任版的身段演出,相反男性演員則多加以刪減。也許是粵劇男演員不太習慣身段表演,但我更相信是坤生在舞動水袖和展示各種身段時,更符合文人的靈氣和瀟灑情態。這點任姐的傳人龍劍笙女士在</span><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt; mso-bidi-font-family: 新細明體;">《牡丹亭驚夢</span><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">》的<span lang="EN-HK"><</span>驚夢<span lang="EN-HK">></span>、<span lang="EN-HK"><</span>幽媾<span lang="EN-HK">></span>等演出中利用水袖、身段把柳夢梅的癡纏發揮得淋漓盡致。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">當今戲曲舞台,仍以坤生主導的有越劇,著名的越劇藝術家茅威濤女士,在坤生的領域上成就非凡。京劇老生余派傳人王珮瑜也是現今著名的坤生藝術家。兩廣粵劇中,因任姐在香港開創了坤生一派的演出法,培育了一批坤生觀眾群,令坤生在香港仍有生存空間。隨著男文武生的盛行,坤生要與群雄競爭,要重新吸引觀眾欣賞坤生演出,演員除了在唱、唸、打的技藝上進一步提升自己,在做功方面,必須更深入研究,不是要比男生做得更陽剛,而是需要展現坤生瀟灑的丰姿,神韻與情態,把前輩開創的坤生藝途,繼續承傳下去。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="background-color: white;"><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">乾旦因京劇四大名旦的成就,與坤生一樣,都象徵了超越自我的藝術創造,屬於獨特的藝術行當。近年國內戲曲界重新重視對男旦的培育,順德粵劇團新晉青年紅伶黃新輝,便是近年廣為人知的粵劇乾旦。本港粵劇界亦有醉心乾旦的演員菊紫雲(王侯偉)靠著自身的努力,在技藝和表演上摸索前進,也得到不少觀眾的喝采。而粵劇中武生丑生行當,經常串演劇中的老婦、夫人,甚至媒婆類攪笑的旦角,也屬於乾旦的一種。已故名伶尤聲普先生演出的佘太君、</span><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt; mso-bidi-font-family: 新細明體;">《洛神</span><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">》中的太后便是非常優秀的代表。而近年以乾旦表演獲得大眾掌聲與笑聲的「吾識大戲」製作,以梁煒康先生為代表,更掀起了另類乾旦的熱潮。可見本港在跨性別演出方面,向來得到觀眾的認同和支持。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">隨著社會觀念改變,戲曲表演對乾旦坤生的現實需求大減,演員選習乾旦坤生多是個人的藝術追求。但是因為需求低,發展空間有限,培訓資源及入行的人便減少,也更難成就新一代乾旦或坤生藝術家。然而,在藝術發展和承傳上,乾旦坤生都有寶貴的存在價值,更是戲曲藝術的重要特色。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">戲曲的路本來就不好走,乾旦坤生更要在藝術上作出跨性別的追求,當是更加困難的事。十分敬佩毅然疾走的同業,也對大家的努力和堅持寄以衷心祝福。<span lang="EN-HK"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-HK" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 14pt;"><o:p style="background-color: white;"> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-HK" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;"><o:p style="background-color: white;"> </o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><span style="background-color: white;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
</span><hr align="left" size="1" width="33%" />
<span style="background-color: white;"><!--[endif]-->
</span><div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><span style="background-color: white;"><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E6%9B%B2%E8%97%9D%E6%9C%88%E5%88%8A_%E6%96%87%E7%AB%A0/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E7%9A%84%E4%B9%BE%E6%97%A6%E5%9D%A4%E7%94%9F_revision.1.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" lang="EN-HK" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: 新細明體; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-HK"> </span><span face=""新細明體",serif" style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">乾旦是指男生扮演女性角色,坤生是指女生扮演男性角色。</span><span lang="EN-HK"><o:p></o:p></span></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><span style="background-color: white;"><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E6%9B%B2%E8%97%9D%E6%9C%88%E5%88%8A_%E6%96%87%E7%AB%A0/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E7%9A%84%E4%B9%BE%E6%97%A6%E5%9D%A4%E7%94%9F_revision.1.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" lang="EN-HK" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: 新細明體; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-HK"> </span><span face=""新細明體",serif" style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">京劇四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生。</span><span lang="EN-HK"><o:p></o:p></span></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><span style="background-color: white;"><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E6%9B%B2%E8%97%9D%E6%9C%88%E5%88%8A_%E6%96%87%E7%AB%A0/%E7%B2%B5%E5%8A%87%E7%9A%84%E4%B9%BE%E6%97%A6%E5%9D%A4%E7%94%9F_revision.1.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-HK"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" lang="EN-HK" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: 新細明體; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-HK"> </span><span face=""新細明體",serif" style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">八度之差是指粵劇生旦唱同一個音時,花旦要比小生高八度。</span></span><span lang="EN-HK"><o:p></o:p></span></p>
</div>
</div>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-12259951585247258682022-07-27T16:08:00.003+08:002022-07-27T16:41:16.741+08:00「邊賞邊寫」論戲曲評論<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMrq4B_9663CwLLrHosugqCOENihoBljb8lxu7ge2Kx-q4z412Q2AOqVcRKNm17xlQSlRAAlJ0jmnJWTmP6Mpby8aPORhCejPDl5oKuIe1EwyTNkUuA4ol788nJJ74xRH0TyHfZS1tSeiYB8euNco8LcTFYK1HyiXaOn-W5vQRedRQB14JRJAhOw8tPw/s1024/%E6%AF%94%E8%B3%BD%E5%AE%A3%E5%82%B3.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="688" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMrq4B_9663CwLLrHosugqCOENihoBljb8lxu7ge2Kx-q4z412Q2AOqVcRKNm17xlQSlRAAlJ0jmnJWTmP6Mpby8aPORhCejPDl5oKuIe1EwyTNkUuA4ol788nJJ74xRH0TyHfZS1tSeiYB8euNco8LcTFYK1HyiXaOn-W5vQRedRQB14JRJAhOw8tPw/s320/%E6%AF%94%E8%B3%BD%E5%AE%A3%E5%82%B3.jpeg" width="215" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 25pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">戲曲作為中國獨有的表演藝術,在弘揚承傳的工作之外,我們必須注意培養新一代觀眾,讓舞台表演能夠獲得關鍵數量(</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;">critical mass<span lang="ZH-TW">)觀眾的欣賞。為做好培養新觀眾的目標,我不時去學校做戲曲導賞講座,也感謝聖保祿學校的邀請,一直擔任中一和中二班的茗藝科教師(校本自設課程),讓我可以設計一套戲曲文化教程,把戲曲以及粵劇的觀賞方向,種在青少年的心中,希望每位上過課的青年,都能稍稍領略欣賞戲曲的方法,將來會成為粵劇舞台的觀眾。</span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 25pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">除此以外,創作接近現代社會觀念的新劇目,嚴謹製作每場演出,令粵劇表演更具時代感,吸引新的觀眾,也是我一直堅持努力的工作。在一次與朋友的聚會中,提到內地很流行戲曲評論,特別是新創演的劇目,總會有不同界別的朋友透過不同渠道作出評論,這樣除了能給辛苦製作的團隊和演員鼓勵,也提供了改進和提升的方向給編劇、製作人和演員考慮。為什麼香港甚少人寫戲評?既然希望戲曲能吸引年輕觀眾入場,為什麼不聽聽他們對演出的意見?我深感其言,於是接納朋友的意見,利用即將上演的兩個新劇目《東龍傳》和《潘安》,舉辦一場學界戲評比賽。感恩在朋友的接洽下,獲承希家族辦公室贊助活動經費,我負責找協辦單位及邀請評審,有感活動極具意義,香港中文大學中國音樂研究中心當下答允協辦,而在香港文壇饒富盛名的梁寶華教授、潘步釗博士、朱少璋博士也馬上應允出任評審。</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 25pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">因為比賽設限定字數,要在有限的篇幅內要寫一個全面的戲評並不容易。我希望透過這篇文章,向參賽者介紹一下賞戲的方法,以便大家撰寫戲評。首先戲曲作品必須有流暢合理的故事,讓觀眾看得明白。至於故事能否每場都有矛盾和高潮,又或是為下一場埋下的伏線是否精彩,結局是否在情理之中,卻又意料之外,這都是觀眾看故事時要注意的部分。</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 25pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">戲曲是表演藝術,演員唱、做、唸、打的技巧是必然的欣賞項目,青年人未必會懂得分辨這些技藝的優劣,但卻能從嗓音、情感去分辨演員的唱情表達,也能理解唸白是否清楚,武打功架是否合符人物當時所面對的環境和心情。最重要的是做功,演員的喜、怒、哀、樂能否從身段和面部表情,傳達到觀眾心中,牽動觀眾情緒,讓觀眾同喜同悲。而更進一步的是演員能否演出人物應有的氣質,在感情的表達上有沒有層次的變化,能否利用眼神和面容向觀眾傳遞內心的活動等等,都是值得欣賞的地方。</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 25pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">除此以外,要欣賞的就是戲曲舞台的輔助元素,如音樂鑼鼓是否悅耳,戲服化妝是否美觀,道具、佈景和舞台燈光是否配合劇情需要。最後就是舞台管理的問題,如咪的開關是否準確,場景的轉換是否流暢,換景太慢會打斷觀眾賞戲的情緒,但太快又會否令觀眾失去對上一場演出作出回味的時間。這都是可以點評的事項。</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 25pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 25pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">著名本港藝評家塵紓在藝評(</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;">Artism<span lang="ZH-TW">)</span>2014<span lang="ZH-TW">年</span>6<span lang="ZH-TW">月號「我是藝評人」中說過,作為藝評人,必須具備五項條件,其中第一條說道「各門藝術,均有其評騭準則,藝評人須以適用的準則品評,切忌罔顧準則而主觀置評」。希望我這篇博文能為準參賽者提供戲曲的初步「評騭準則」,希望各位同學踴躍參加,不肆意吹捧,不妄作批判,誠意點評,不論褒貶,均能提出例證,在提升自己的鑒賞能力外,也讓我們的新劇獲得寶貴的意見,以便將來進一步修訂改善。</span><o:p></o:p></span></p><br /><p></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-29031552534237084342022-07-22T08:21:00.000+08:002022-07-22T08:21:06.387+08:00編寫《東龍傳》隨筆<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkRwE3h4WLinMXivZopBGRnSsXnWKsdT2Z-u88tyb0N4WCsgvtp9mc6a5yB0XLNAhQbw4i5_76k0tMx6i5IqcnKEzecWSz4skEQQ3PUBWhl8vzu4DPfSBHxkJdGQHffkEn6Y5jNQoddI-45PoSaz3BH_7hdwvrO-e-WLYdZT1N3fxjzVj3KDbQt6CTCg/s689/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(38).png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="465" data-original-width="689" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkRwE3h4WLinMXivZopBGRnSsXnWKsdT2Z-u88tyb0N4WCsgvtp9mc6a5yB0XLNAhQbw4i5_76k0tMx6i5IqcnKEzecWSz4skEQQ3PUBWhl8vzu4DPfSBHxkJdGQHffkEn6Y5jNQoddI-45PoSaz3BH_7hdwvrO-e-WLYdZT1N3fxjzVj3KDbQt6CTCg/s320/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(38).png" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 19.0pt; margin-left: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>2019</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Helvetica;">年新冠病毒突襲全球,表演場館幾度需要關閉,所有演出活動停止。這段期間,我的工作量大減,對於社會變動,病毒突襲對香港帶來的影響,有了深刻的體會</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Helvetica;">。</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Helvetica;">所以在第一次康文署閉館期間,寫了《醫聖張機》,杜撰妖魔恨人類的侵擾,故而散播病毒向人界報復,最後因張機的濟世之懷,至善之心,化解了魔怨。寫作於我是一種舒解鬱結的方法,故事裡的張機最後獲得藥方,拯救世人,也是我的願望。</span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 19.0pt; margin-left: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">完成這個戲之後,粵劇界遭逢第二次閉館的打擊,恰好八和會館舉行新編劇本比賽,我想起自把<u>獅子山</u>、<u>紅梅谷</u>、<u>八仙嶺</u>、<u>蒲台島</u>、<u>望夫石</u>等本港地形風貌寫成原創神話粵劇《獅子山下紅梅艷》後,很多觀眾問我故事中翻風作浪的赤龍被文殊菩薩壓在海底後,會否再作惡,而他的八位長兄被壓八仙嶺,又會否獲救。不如就趁此機會圓觀眾所望,把故事續寫下去,有了這個想法,就開始看香港地圖,找一下和龍有關的地理風貌。發現過去著名的<u>九龍山</u>,已在社區發展中隱沒了,比較讓人留下印象的位處香港維多利亞港的東邊,與海港的東面入口<u>鯉魚門</u>遙遙相望的東龍島,於是我決定寫一個鯉魚和龍的故事。但鯉魚是河魚,不能入海,所以我把<u>林村河</u>也寫入故事,最初以《鯉躍龍門》為劇名參加新編劇本比賽</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">。</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">我雖在比賽中落選,但仍熱切希望把故事呈現在舞台,於是向粵劇發展基金會申請新編粵劇演出資助,非常感恩蒙批,因疫情改期,總算安排在</span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">2022</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">年</span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">8</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">月</span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">27-28</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">日,假高山劇場演出。</span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 19.0pt; margin-left: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Helvetica;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">東龍就是</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">《獅子山下紅梅艷》中的赤龍,因為作惡害人</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">被文殊菩薩困封在東海洞穴,故稱東龍君。東龍一直不認為自己殘害人類是錯誤行為,恨凡人令自己被囚,對天界也滿懷怨懟,怒火難平。女主角鯉魚精以善良的性格,真誠的關懷,感動了充滿怨恨的東龍,讓他放下執念,從心靈上釋放了自己,得到了真正的自由。猶記寫劇之時,疫情仍相當嚴峻,所有演出被迫取消,病毒不明,政府呼籲巿民盡量留在家中,囚徒般的生活,讓巿民充滿怨憤。我把這些壓抑的情緒投射到東龍身上。小鯉魚化解了東龍的仇念,讓他心裡有了牽掛,更為圓小鯉魚的願而幫助人類,最後為救小鯉魚而犧牲自己。東龍從一個反派人物,轉而為正,全因心中有了愛,而「愛」能喚醒人的初心,我希望每個人都因愛而生活得更美好。</span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 19.0pt; margin-left: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-font-kerning: 0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">劇中另一個重要的人物旱魃,中國神話傳說中,她是天女,曾在涿鹿之戰助軒轅帝打敗蚩尤,卻因耗盡神力不能回到天上,而凡她經過之地都會無雨,造成旱災,於是黃帝安置她到赤水之北無人之處居住。旱魃因為愛上一個書生而來到漁村,她無心帶來旱情,也熱愛漁鄉生活(尤其美食!)。這次請來阮德鏘,以喜劇方式演出這個人物,希望以黑色幽默呈現一個曾經幫助人類,卻沒得到好結果的天將。旱魃得不到書生的愛,也看不到一直在深愛自己的手下韓生,能珍惜眼前人,不強求不屬於自己的東西,會讓自己更快樂。而事情的表相與真相,也往往超越想像,如何看透紅塵真諦,相信是現代社會的一大難題。</span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 19.0pt; margin-left: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-font-kerning: 0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">這是我首次創作喜劇,劇內每個人物都充滿喜感,讓觀眾在歡樂的氛圍下感受我想傳遞的訊息。很高興邀請到新劍郎</span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">(</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">田哥</span><span lang="EN-GB" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">)</span><span lang="ZH-TW" style="color: #1d2228; font-family: DFKai-SB; font-size: 13pt;">為《東龍傳》做總監,音樂鑼鼓設計是彭錦信和游龍兩位優秀音樂師傅,武打設計韓燕明老師,舞美由梁煒康設計。投影動畫效果和編舞,則由區嘉雯和玲芷傾力協助,特別感謝我父親李石庵的新曲編撰及配器。衷心希望這個戲能為大家帶來歡笑,也更多留意和欣賞本港的原生風貌。</span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-88449244016889591672022-07-18T12:14:00.001+08:002022-07-18T12:14:45.196+08:00淺談戲曲美學 : 精、神、氣<p> </p><p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq_Zy3Af6E4FbIIa0Qi_vFHH6UTX4velMOTx0ZB612BEVQLItR9zAUd5uyzRKONmZfVV8kLW0p02BUR0fi2y3aH-nMbmRLrQZ4XItyzfLquJkyPAlPQVj_x6bNuMIbufBTOg6kPOO4rNrMMPdtT7yRpnQMQXekRaSImy-as6qXBylgmI-z5rvoRIMqiQ/s832/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(35).png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="434" data-original-width="832" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq_Zy3Af6E4FbIIa0Qi_vFHH6UTX4velMOTx0ZB612BEVQLItR9zAUd5uyzRKONmZfVV8kLW0p02BUR0fi2y3aH-nMbmRLrQZ4XItyzfLquJkyPAlPQVj_x6bNuMIbufBTOg6kPOO4rNrMMPdtT7yRpnQMQXekRaSImy-as6qXBylgmI-z5rvoRIMqiQ/s320/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(35).png" width="320" /></a></div><br /><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">常聽前輩戲曲老師講到戲曲演員必須具備「精神氣」,演出人物的精神,呈現戲曲的氣韻,達到好演員的標準,才能吸引觀眾。但如何演出人物的精神?怎麼樣呈現氣韻?按《中國戲曲通論》</span><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E6%B7%BA%E8%AB%87%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%BE%8E%E5%AD%B8_%E7%B2%BE%E7%A5%9E%E6%B0%A3.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-font-kerning: 1.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">引述川劇前輩表演藝術家張德成先生說過,戲曲演員創造角色,要「飾其衣冠,假其口吻,傳其神情,肖其肌膚,仍其氣質,神乎其技。」而中國戲曲表演學會會長胡芝風老師曾說「戲曲表演的誇張、變形,不僅僅是為了放大觀眾的視覺或聽覺形象,使觀眾聽得明,看得清,更是為了表現事物內在的本質的真實和表現人物的精神世界</span><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E6%B7%BA%E8%AB%87%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%BE%8E%E5%AD%B8_%E7%B2%BE%E7%A5%9E%E6%B0%A3.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-font-kerning: 1.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">。」這些相信是對戲曲「精神氣」一個比較概括的論述。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">以上對演員修為的要求,從事戲曲研究者,或資深藝人,自是能予體會。但對於初入門學習戲曲的青年和初看戲的觀眾,就比較難於理解。今天我嘗試簡單闡釋戲曲美學中,精、神、氣的意思,讓大家能客觀分析演員的表演水平,提升賞戲樂趣。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">精、神、氣,可以理解為演員表演人物的三個層次。第一個層次是「精準」,這是指演員的基本做功能力,從手、眼、身、法、步(五法)的運用,動作角度的協調性,武打的節奏,腰腿把子的運用等等技能,能否予觀眾一種美的感覺。而這種美的感覺,有一定的標準,如小生的站姿、花旦的步姿、不同人物用的指法要求,不同人物拿兵器的角度等等,在演員的學習過程中,已有一定的標準。但因為演員的藝術成長和領會,有些也會在標準上作出不同的藝術改變,成為各家各派的特色,例如京劇大師蓋叫天先生(活武松),他的拉拳動作,</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">比一般放在腰部的位置要高出很多,而且經常作一順邊的扭身亮相</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">(</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">見附圖</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">)</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">,本來是很彆扭的姿態,在蓋先生整體(手眼身法步)的配合下,形成了一個非常獨特而富美感的形象,於是成為一般標準以外的一個派別。又如站姿,戲曲小生站姿一般都來自京崑表演,其中一隻腳的腳跟落地,腳掌向天</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">45</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">度翻高</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">(</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">見附圖</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">)</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">。但粵劇大師任劍輝女士,卻會整個腳板壓在地上,翻出白靴底亮相</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">(</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">見附圖</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">)</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">,自成一派,而且承傳甚廣。兩種站姿雖然不同,但各具美態,可見動作的美,在客觀標準之下,也有變化及發展。只要能讓觀眾覺得美,就達到了演員表演的第一要求「精準」之美。</span><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E6%B7%BA%E8%AB%87%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%BE%8E%E5%AD%B8_%E7%B2%BE%E7%A5%9E%E6%B0%A3.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">[3]</span></span></span></span></a></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">第二個表演層次是「神情」的要求。就是演員的面容必須能表達人物的情緒,再配合動作,把情緒傳達給觀眾。簡單來說,就是人物在舞台上每秒鐘的喜怒哀樂,都要呈現在面容之上。同樣一個指向前方的動作,到底是高興的指</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">?</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">期盼的指</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">?</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">悲傷的指</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">?</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">還是無奈的指</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">?</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">演員必須能清楚把人物內心的感受傳遞到觀眾眼前,感染他們。特別是同台其他演員在唱做時,自己所演的人物,到底該有怎樣的表現,這一項最考演員,不做會讓人覺得面癱,做得過了,會搶戲。記得有一次看演出,主角的妻子被昏君害死,主角的手下憤而勸主角叛變,手下的神情比主角更傷心,我當下的想法就是到底誰死了妻子!又記得一次看一個劇中夫妻對打的戲,丈夫負了妻子,妻子前來報仇,作為觀眾,我的預設想法是丈夫應該面帶愧疚,處處讓著前來尋仇的妻子,而妻子恨中有愛,應該是一直傷心難過的。結果舞台上「打到飛起」,互相都似乎要置對方於死地。這一場精彩的武功表演,引得觀眾掌聲雷動,但是否能達到表演的「神情」要求,則有待商榷。我認為在個人表演能達到傳送情緒的同時,又能配合台上其他演員,釋放恰當足夠力量,把自己的角色情感,準確地呈現,就是「神情」之美,這就比光是「精準」要難很多了。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">最後,也是最難做到的就是「氣」。在劇場常聽觀眾朋友說台上某某演員很「靚」,我不清楚觀眾指的是演員本身很「靚」,還是其演出的人物很「靚」。在我看來「靚」是表象,「氣」是內含的氣韻和氣質。即如呂布和周瑜都穿粉紅蠎戴紫金冠,演員怎樣一出場就讓觀眾知道演的是什麼人物,這就是「氣」的所在。呂布是梟雄,呂布出場必須帶有野性,看貂蟬要有輕佻重色的表演,軍事上浮躁不羈。周瑜是儒將,舉止端正,望小喬深情而愛憐,軍事上機謀持重。同一件戲服,穿出不同人物的氣質,表現出不同人物的氣場,這就是戲曲韻味所在,也就達到張德成先生所說「飾其衣冠,假其口吻,傳其神情,肖其肌膚,仍其氣質,神乎其技」和胡芝風老師所說「表現事物內在的本質的真實和表現人物的精神世界。」的境界了。</span></p>
<div><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<p class="MsoFootnoteText"><br /></p>
</div>
</div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-no-proof: yes;"><o:p> </o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
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<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E6%B7%BA%E8%AB%87%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%BE%8E%E5%AD%B8_%E7%B2%BE%E7%A5%9E%E6%B0%A3.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-font-kerning: 1.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: "PMingLiU",serif;">《中國戲曲通論》張庚、郭漢城主編,何為副主編,上海文藝出版社。第</span><span lang="EN-US" style="font-family: "PMingLiU",serif;">429</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: "PMingLiU",serif;">頁。</span><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E6%B7%BA%E8%AB%87%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%BE%8E%E5%AD%B8_%E7%B2%BE%E7%A5%9E%E6%B0%A3.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-font-kerning: 1.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: "PMingLiU",serif;">《</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: "PMingLiU",serif; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";">戲曲藝術二度創作論</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: "PMingLiU",serif;">》胡芝風著。中國戲劇出版社。第</span><span lang="EN-US" style="font-family: "PMingLiU",serif;">113</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: "PMingLiU",serif;">頁。</span><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoFootnoteText"><span lang="ZH-TW" style="font-family: "PMingLiU",serif;"><a href="file:///F:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/%E6%B7%BA%E8%AB%87%E6%88%B2%E6%9B%B2%E7%BE%8E%E5%AD%B8_%E7%B2%BE%E7%A5%9E%E6%B0%A3.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="font-family: "Times New Roman";" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 10pt;">[3]</span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman";"> </span><span lang="ZH-TW">蓋叫天先生及崑劇</span><span lang="ZH-TW">《牡丹亭》</span><span lang="ZH-TW">劇照截自網絡。任劍輝</span><span lang="ZH-TW">《牡丹亭驚夢》劇照借用任劍輝研究計劃月</span><span lang="ZH-TW">。</span></span></p>
</div>
</div>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-57201641049906120902022-06-01T08:32:00.003+08:002022-06-01T08:32:27.533+08:002022-23年度粵劇新秀演出系列演期一《艷陽長照牡丹紅》<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixvQYohq1hZiSGY72V3ifBUCUHpY17no3vNLpi65Pqmd3-Vm_5i81Lp1OcYfKrKmFvQnjpcc2HrDUomZXls8m5TMlqx1fdHd6O_E1YGLyXH1BCWO9TOr677VA5vb2W2eAscODjhX5I5SCiV7NeFcLAjDV6PDQCABMxoCjWbbZLazou9o_ZHcM8oz8Z7A/s920/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(19).png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="513" data-original-width="920" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixvQYohq1hZiSGY72V3ifBUCUHpY17no3vNLpi65Pqmd3-Vm_5i81Lp1OcYfKrKmFvQnjpcc2HrDUomZXls8m5TMlqx1fdHd6O_E1YGLyXH1BCWO9TOr677VA5vb2W2eAscODjhX5I5SCiV7NeFcLAjDV6PDQCABMxoCjWbbZLazou9o_ZHcM8oz8Z7A/s320/%E8%9E%A2%E5%B9%95%E6%93%B7%E5%8F%96%E7%95%AB%E9%9D%A2%20(19).png" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">蒙新劍郎先生(田哥)提攜,派我在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">7</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">月</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">14-15</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">日演出由唐滌生先生編劇的《艷陽長照牡丹紅》中李翰宜一角。從網上得知此劇在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">1954</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">年由新艷陽劇團創演,主要演員分別有芳艷芬、黃千歲、麥炳榮、鄭碧影、歐陽儉等。這是一個六柱戲份很平均,連第三小生也佔戲很重的喜劇作品。內容講述落拓舉人李翰宜在燈街替人占卦算命糊口,沈菊香則賣花為生,二人相遇相知。菊香得親王桂守陵愛慕,送往教坊學習歌舞禮儀,並改名牡丹紅,約定學成之日便娶她為妻。菊香把守陵所贈錢銀托賣花女翠環轉交翰宜,資助他赴考,並叮囑不要告訴翰宜自己被送教坊學藝。翰宜中了解元,在桂守陵妹妹艷裳的引薦下,得見牡丹紅,翰宜誤會菊香甘<u>墮</u>風塵,出言侮辱,後得知菊香為資助自己赴考而自殘名節,誠心道歉,二人重歸於好。親王幾番欲拆散鴛侶,都反累了自己,最後翰宜更得享齊人之福。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">這個戲的主要人物形象與傳統戲曲頗多出入,首先李翰宜雖有解元之才,卻無雅士之態,他會主動撩撥賣花女,有了點錢就想去結識花魁,發現花魁竟是賣花女菊香,便出言羞辱,毫不憐香惜玉。他會利用艷裳對自己的愛慕而不管會否連累對方,一而再誘騙艷裳幫自己。沈菊香為脫貧,順便資助李翰宜赴考,就聽從親王去教坊學藝,等於賣身給親王,但最後在翰宜的游說下,逃離教坊,等於騙了金主的錢。但菊香還是比翰宜膽小怕事,在蘇州巡按謝寶童強認自己為乾姐時,還幾番解釋其中誤會,可惜未得寶童信任。可見男女主角在劇中,都不是傳統的才子佳人,反而更像穿了古裝的現代人。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">親王桂守陵,是個武夫,不但為造就菊香而花去大量金錢,對情敵李翰宜也無真的傷害之心,最後賠了夫人又折兵,是個非常逗趣的人物。守陵的妹妹艷裳,是個大近視,一心愛慕翰宜,明知對方並非對自己真心,也甘願守在翰宜身邊。親王的幕府吳中庸是個不太識字的人,一封信有一半的字不會寫,令親王本來命寶童加害翰宜的事,變成奉翰宜為上賓,並促成翰宜與菊香的婚事。全劇也許是編劇對世態的諷刺,正如翰宜劇中的幾句話「俗語話得享受時當享受,呢個瘋狂世界,難得糊塗。若夢浮生,一切當如做戲甘做。我未入官場,重以為官場非常嚴肅,今晚踏入官場,只覺眼前一片跟紅頂白,全都係糊裡糊塗。」</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">如果大家看過周星馳早期的喜劇,我覺得《艷陽長照牡丹紅》與周氏早期作品的無厘頭文化頗為接近,但這類喜劇極不好演,演員本身的喜感,講話的語氣,能否帶動戲場都很影響整個劇的觀感。這次新秀演出的拍檔是王希穎、梁振文、林貝嘉、黃鈺華、柳御風,我們都不是常演喜劇的演員,正好是一次學習和挑戰。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 22.0pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-86595758351199552752022-05-30T18:55:00.001+08:002022-05-30T20:41:01.135+08:002022-23年度粵劇新秀演出系列演期一《三夕恩情廿載仇》<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAHa73YOH4HAOnIHYi3i8_xqf0a1qtJ9Zf4C9L3aLcp3GTQOtwPU8MsBsu7UI_CNicWEAojV1rwZT5syHid5UIv9-h0c_YRn3wnR-8X2hs5U_ithkSq5hcW5rxM5NhQAiveBfksJ9FAqA6KsjwZBiMSfd507FRZBgGXDAWvTvm3uTFy4bd6w6Ib8CMZA/s1946/%E4%B8%89%E5%A4%95png.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="765" data-original-width="1946" height="126" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAHa73YOH4HAOnIHYi3i8_xqf0a1qtJ9Zf4C9L3aLcp3GTQOtwPU8MsBsu7UI_CNicWEAojV1rwZT5syHid5UIv9-h0c_YRn3wnR-8X2hs5U_ithkSq5hcW5rxM5NhQAiveBfksJ9FAqA6KsjwZBiMSfd507FRZBgGXDAWvTvm3uTFy4bd6w6Ib8CMZA/s320/%E4%B8%89%E5%A4%95png.png" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">《三夕恩情廿載仇》原是</span><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">我參演粵劇新秀演出系列第十個年頭,由群姐</span><span face="標楷體" lang="EN-US" style="color: black; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">(</span><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">王超群小姐</span><span face="標楷體" lang="EN-US" style="color: black; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">)</span><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">總監的最後一個戲,演出日期是<span lang="EN-HK">2022</span>年<span lang="EN-HK">2</span>月<span lang="EN-HK">6-7</span>日。1月初全劇已排練完畢,卻因受疫情閉館影響,無奈順延到<span lang="EN-HK">7</span>月<span lang="EN-HK">24-25</span>日演出。這個戲是林家聲先生「頌新聲劇團」於</span><span face="標楷體" lang="EN-US" style="color: black; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">1966</span><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">年創演。故事源於《蘭貞闖嚴府》,但兩劇故事發生的時代背景不同,整體佈局亦不一樣。葉紹德先生在編寫這個故事時,除了保留原故事的夫妻愛、父母仇,更加入了國家興亡,民族氣節等元素,希望把劇本的格調有所提升。<span lang="EN-HK"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">故事發生在元朝,講述漢人宇文志豪向朝廷呈交范文謙父親反元罪證,志豪因而加官晉爵,范家被誅九族。范文謙因自幼寄養於汴梁趙伯儒家,得逃此劫。范文謙流亡期間,邂逅宇文志豪之女宇文淑嫻,被招為婿。婚後三天,伯儒尋至,告之文謙,宇文志豪正是其殺父仇人,約定文謙當晚三更逃往江邊,再偷渡江南。是夜文謙無計脫身,唯向妻子(淑嫻)言明真相,得她垂愛相捨,放文謙離去。淑嫻父兄得知,追到江邊,最後文謙說之以理,加上元主密令誅殺宇文一家,令宇文志豪終反省到復興漢室,才是當前最重要的事,所以決定與范文謙等人眾志成城,一同投奔江南,共為反元之師。</span><span lang="EN-HK" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">我曾在戲院看過林錦堂先生和蓋鳴暉小姐等名伶演過,對此劇印象殊深。近年不少林派演員也相繼承演過此劇,我有時間都會去觀摩,特別注意不同演員在處理第三場</span><span face="標楷體" lang="EN-US" style="color: black; font-size: 14pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><</span><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">驚變</span><span face="標楷體" lang="EN-US" style="color: black; font-size: 14pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">></span><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">的表演法。當范文謙自以為入贅權門,能掩藏身份,卻突然發現岳丈正就是自己的滅族大仇人時,那個衝擊,我認為是全劇最有張力的一幕,而這一幕的唱腔也特別難。因為字多腔急,要邊唱邊表演,必須非常熟悉唱段,所以甫接到劇本,我已立即練唱,讓自己能放下劇本排戲。總監群姐在排戲時還特別要求我們唱文戲不能拖,要帶動觀眾情緒而不令觀眾沉悶,這是演員必須注意的項目。為更了解戲情,我也翻查林家聲先生著作《博精深新
我的演出法》,有關《三夕恩情廿載仇》的介紹。</span><span lang="EN-HK" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">林家聲先生在《博精深新 我的演出法》,「《三夕恩情廿載仇》創作過程」一篇中提到「戲匭不是一般觀眾能夠接受,唱情時間極長,要非常懂得欣賞的觀眾,才可懂得細味劇中人的心情。文場戲,難在深度和層次,演員要非常明白劇中人的心路,還要演得有層次,要以感情變化帶動出悲歡離合的情緒起落,才能令觀眾和演出者產生共鳴。」這段話講的是當時的粵劇觀眾,比較喜歡熱鬧歡樂的劇目,而這類文戲對演員的唱做要求又特別高,所以對演員是很大的挑戰。林先生再講到「《三夕》劇情,描述夫妻愛、父母仇,孰重孰輕,文武生有很大的發揮,花旦戲也重,是非常好的磨練演技機會,做得好,演員會有非常大的滿足感。」因此,林先生為這個戲鋪寫了很多特定音樂,設計了很多身段,讓觀眾更能體會劇中人的情緒和內心反應,能掌握身段,結合情緒表演,當能大大提升劇趣,這次演出,部份個人的身段安排,群姐讓我按照自己的理解去處理,而我會盡量從林先生的演出筆記中去體會,也會參考自己曾看過的前輩演出,希望能達到林先生對人物表達的要求。</span><span lang="EN-HK" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">林先生在《三夕恩情廿載仇》創作過程中還說道「我一直堅持,作為一個粵劇表演者,一定要有很大的抱負,觀眾的意見當然要聽取。同樣地,我也應該不斷創新,帶領觀眾看到更多、更新的高水平劇目,於文化工作者而言,那是責任,也是應該做到的任務。」林先生這番話放諸今日,仍值得我輩深思和自勵自勉。</span><span lang="EN-HK" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">林先生在「《三夕恩情廿載仇》創作過程」最後還講到「要得到社會人士對粵劇的支持,我便要盡責任,把粵劇的表演水平不斷提升,觀眾對表演者要求高是應該的,演員不可自大,但也不可以給觀眾牽著走,能做到演者、看者同時進步,互相提點,才是有意義的事。」這番話是對後學者一大警示,林先生希望演員在聽取觀眾意見之餘,也能清楚自己對藝術的追求。觀眾的藝術感觀,建基於對表演藝術的認識和直觀,有一定的參考價值,但不一定全然正確。演員必須帶領觀眾,讓他們看得更遠,更高。如此,觀眾就能再提出意見,與演員互相促進,令粵劇藝術不斷進步。這是前輩對自己的要求,也是我們後輩的借鏡,以及學習的目標。</span><span lang="EN-HK" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="color: black; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">這次演出《三夕恩情廿載仇》,蒙群姐悉心指導,拍檔有梁心怡、劍麟、鍾一鳴、杜詠心、周洛童等新秀演員,相信會是一台非常可觀的戲。</span><span lang="EN-HK" style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-HK; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"> <span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="標楷體" lang="EN-US" style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-55612945709787563992021-12-21T07:48:00.002+08:002021-12-21T09:23:55.340+08:00參演劍麟粵劇團《白蛇傳》<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEisOa_KckBoSvXdnhEe4kDG2wG1uP2chvNPBimpLWNlqEPGV8SGQIQxhuTX1HegFHa76p0HrLcXtRTgq-LPx2cdcHCJNPKX3_XPizNs_2yWFz0roGnGvqHzQQnSH3bo9SV3PrRvRY1ruNkmGrrZSItBKZfAWv49AxQkBqjcxLJ0GLox5GWfKV7oK20Tpw=s682" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="491" data-original-width="682" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEisOa_KckBoSvXdnhEe4kDG2wG1uP2chvNPBimpLWNlqEPGV8SGQIQxhuTX1HegFHa76p0HrLcXtRTgq-LPx2cdcHCJNPKX3_XPizNs_2yWFz0roGnGvqHzQQnSH3bo9SV3PrRvRY1ruNkmGrrZSItBKZfAWv49AxQkBqjcxLJ0GLox5GWfKV7oK20Tpw=s320" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">《白蛇傳》在中國戲曲中流傳已久,講述修煉千年的白蛇精,化為人身與凡人許仙的愛情故事,因為許仙的懦弱,對妻子的不信任,導致白蛇慘受困塔之禍。這個故事在不同的地方戲曲有不同的故事發展。白蛇、青蛇、許仙和法海之間的關係,也因劇本不同而有不同的詮釋。我曾為天馬菁莪粵劇團寫過《許仙與白娘子》一劇,嘗試為許仙的懦弱平反,歌頌白蛇對愛情的嚮往與執著。這個戲是我新編劇本中比較少演的一套,</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">2007<span lang="ZH-TW">年後就一直沒再演出過全劇,希望將來劇團有機會再修訂演出。</span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">這次參與劍麟粵劇團製作的《白蛇傳》,由劍麟把幾個傳統演出版結合整理而成。第一場</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><<span lang="ZH-TW">雙蛇鬥</span>><span lang="ZH-TW">講述本是男身的青蛇(黑風仙),因白蛇拒絕下嫁,與之鬥法,輸了就化成女身隨白蛇到凡間尋找夙世姻緣。第二場是大家熟悉的</span><<span lang="ZH-TW">遊湖</span>><span lang="ZH-TW">,白蛇認出許仙是桂枝仙轉世,正是自己要找的人,便借風雨結下借傘情緣,加上青蛇推波助瀾,是戲曲作品中少有的女追男場面。第三場</span><<span lang="ZH-TW">遇海</span>><span lang="ZH-TW">是許仙路上巧遇法海,法海指許仙娶了蛇妖為妻。過去的演法都是許仙半信半疑之下,拿了雄黃酒去試妻子。這次的戲文是「為證秃奴言虛偽,以雄黃來試女釵裙」,我覺得既不信,就不該用「試」字,喜得藝術總監輝哥(阮兆輝先生)同意下,我把曲詞改成「我與貞娘情深似海,豈有不信妻子信他人」,回到家後,就唱「為證法海虛言,何惜與妻雄黃共醉」,不是試妻,是一起歡飲,不當法海的話是一回事。作為女性觀眾,我從小看這個戲,最不喜歡就是「試妻」這段,夫妻之間應該信任坦誠,「試探」是破壞感情的舉動,所以這次演出沒有這個「試」字,我覺得很開心。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">第四場</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><<span lang="ZH-TW">驚變</span>><span lang="ZH-TW">故事不變,白蛇最終還是飲了雄黃酒,現出蛇身,許仙驚嚇而亡。第五場</span><<span lang="ZH-TW">盜草</span>><span lang="ZH-TW">描述白蛇為讓許仙回生,不顧危險,去仙山盜取靈芝仙草。第六場</span><<span lang="ZH-TW">水漫金山</span>><span lang="ZH-TW">描寫許仙滯留金山寺,白蛇攜青蛇前往尋人,被法海招來天將殺敗逃亡,是精彩的武打表演。許仙為什麼要在復生後上金山寺,原劇本中沒有明言,我希望這次演出能在適當的地方為許仙作一個補充,讓他只是去還神,而非懼怕白蛇而逃躲上山,這樣的許仙會比較可愛。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">第七場</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><<span lang="ZH-TW">斷橋</span>><span lang="ZH-TW">有一段許仙逃下山的個人唱段,描寫許仙被法海囚禁的無奈,為妻子擔憂徬徨的心情,我覺得加得很好,讓這個人物更為立體。因為青蛇認定許仙棄妻信佛,所以一見許仙便起殺心,這是一場文戲武做的名段,不同劇團和演員會有不同演出法,總監輝哥讓我們按自己的能力設計追殺身段。這次演出的</span><<span lang="ZH-TW">斷橋</span>><span lang="ZH-TW">戲文沒有太長的唱段,卻有認錯、解釋、和好,再度被逼分離的多層次演出,也是我首次演出</span><<span lang="ZH-TW">斷橋</span>><span lang="ZH-TW">的挑戰。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;">最後一場</span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%;"><<span lang="ZH-TW">仕林祭塔</span>><span lang="ZH-TW">由輝哥以古腔演繹,是我學習的好機會。森哥(廖國森先生)演法海,御玲瓏擔演白素貞,梁芷琪演青蛇,劍麟飾演黑風仙,還有各位新秀演員的合作,全劇也採用了不落幕製作,希望帶給大家一場精彩好戲。</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: DengXian; mso-fareast-language: ZH-CN;"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-55372791202682771982021-06-16T08:53:00.001+08:002021-06-17T08:49:46.055+08:002021演出《紫釵記》絮語<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXmkG09fvwcouHdYEdcU1DD9ixrd_LLADrkq-5pqTBrn4v2Ki8CBufjSWK1CbF78snT_88RtxCb9A9hOBFItc7Kmnpv6R_DE4MpGdmfga7A00cUDjn4lAmmRIIYyzvIVKD6XN-fswnQ2FD/s571/%25E7%25B4%25AB%25E9%2587%25B5%25E8%25A8%2598_%25E5%258D%259A%25E6%2596%2587icon.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="571" data-original-width="313" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXmkG09fvwcouHdYEdcU1DD9ixrd_LLADrkq-5pqTBrn4v2Ki8CBufjSWK1CbF78snT_88RtxCb9A9hOBFItc7Kmnpv6R_DE4MpGdmfga7A00cUDjn4lAmmRIIYyzvIVKD6XN-fswnQ2FD/s320/%25E7%25B4%25AB%25E9%2587%25B5%25E8%25A8%2598_%25E5%258D%259A%25E6%2596%2587icon.png" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">《紫釵記》故事來自唐朝蔣防編寫的傳奇小說《霍小玉傳》。原故事中,李益負情,小玉魂斷,後來李益因愧而心中生鬼,每每疑心家中妻眷有外遇,致終身夫妻不和。到了明朝,湯顯祖保留了故事人物及部分情節,卻對人物形象作了新的刻劃,寫成了長達</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">53</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">齣的雜劇《紫釵記》,一方面歌頌真摯的愛情,另一方面亦抨擊貴冑弄權。唐滌生先生於</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">1956</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">年改編湯顯祖的《紫釵記》,為故事注入新元素,成為粵劇演出曲本。全劇主題在於「大丈夫以重節義創一生基業,女子以守貞操關係一生榮辱」,謳歌了霍小玉對李益之情,對崔允明之義。</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">由仙鳳鳴劇團開山演出的粵劇《紫釵記》深受香港觀眾歡迎,我曾在</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">2018</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">年</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">以坊間演出版為基礎,補回了泥印版的一些資料,對全劇進行了一些整理,作為天馬的演出版。其中加入</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">獨醉玉門關</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">一曲,以及</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">花前遇俠</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">結束前的一段排子曲,輔以天馬向來不停幕的製作模式,令很多觀眾都回味無窮。這次演出我們會繼續保留</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">獨醉玉門關</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">一曲,但黃衫客逼李益回勝業坊的一段,將回復常用的鑼鼓馬鞭排場。因為邀得曾有相當長時間在雛鳳鳴劇團演出的廖國森先生擔演黃衫客一角,森哥很是熟悉任白經典戲寶的演出法,能向他請益傳統演出法,自是相當可貴的機會。</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span style="font-size: 14pt;">唐先生編撰的《紫釵記》以霍小玉為故事的主幹。小玉慕李益之才,與他相遇後直接表示了愛慕之心,更以退為進,得李益寫下盟心詩句後即晚聯衾,把自己完全獻給了李益。這樣大膽的行為,付諸於現代社會都不免令人咋舌。李益在戲文中應是情深的,他曾當眾許下「十郎縱有仰面還鄉之日,斷無另娶虧負之時」的諾言。但他卻很不負責任地向新婚一夜的妻子說道「故友崔氏,懷不世之才,難求三餐溫飽,夏卿俸祿微薄,家有蒼蒼白髮,望小玉妻你愛屋及烏,將故人時加關照」,不知道他當時是否只是隨意一句話,向妻子講講兩個摯友的生活狀況,但小玉卻為此散盡家財來幫助崔允明。小玉嫁後已不再賣唱迎客,自己的生活也僅憑往日積蓄,李益也沒投寄家用,叫小玉何來收入照顧他人?從這點看來,李益的不周,直接陷小玉於困境,但小玉卻情深義重,既因愛屋及烏,也因為感謝崔氏看重自己,沒有輕視自己的出身,而衷心願意接濟崔氏。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">李益在</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">吞釵拒婚</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">中,一見紫釵迸發的恨怨,很有戲曲衝突。因為觀眾都知道小玉並無移情,但李益卻信了片面之言,雖然最後選擇原諒小玉,因為「小玉為了一夜恩情,徒受三年相思之苦,摧腸切腹,佢不過是狠心跳出呢個離恨關」,可見他對這份愛情並沒有多大信任,連派人去查問的想法都沒有!李益有吞釵拒婚的勇氣,卻沒有查明真相的智謀,觀眾在台下真為他著急。這也是戲的好看處。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">黃衫客要帶李益去見小玉,李益雖已懷疑小玉改嫁是太尉騙婚之計,但仍誠惶誠恐,近鄉情怯!一怕小玉真的改嫁,二怕相見反累小玉被太尉殘害,或自己的母親被牽連。可見李益在面對困難時,再次暴露了自己無能的一面。所以在</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">劍合釵圓</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">時面對小玉一輪質詢,他低頭無語,默言承認自己的不是。兩人互訴衷情後,李益面對為自己相思成病,幾近喪命的妻子,終於鼓起勇氣,不再逃避,說出「我地劫後重逢,生也相偎,死還相擁」的話,可是話雖容易,卻難抗權威,結果還是被捉回太尉府。李益再三拒絕成婚,最後卻還是因為太尉手執自己的反唐詩,被迫低下了頭。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;">李益的人物形象並不完美,因為不完美,才更像有血有肉的現實人物。作為李益的扮演者,從人物開始的意氣風發,給予心愛之人承諾的至誠,到被逼遠戍的怨恨、軟禁騙婚的無奈、負盟的愧疚,最後據理抗辯的威勇,每一場都能有很好的技藝發揮,隨著自己的藝術步向成熟,希望能更好地向觀眾呈現唐先生筆下的李益。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;">這個戲最終是由四王爺為小玉及李益平冤,看來,沒有四王爺,李益最後還是得向惡勢力低頭,小玉還是會鬱鬱而終。我們都希望在危難的時候有貴人出現,所以戲曲世界能夠給予觀眾美好的憧憬,可以逃離現世的種種不公和苦難,從戲文唱詞中獲得心靈慰藉。唐先生的《紫釵記》把一對情侶的相遇、相愛、相分、重逢到團圓之間的波折矛盾娓娓道來,讓觀眾與劇中人同喜同悲,實是本港粵劇的寶典!</span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-66278249753824611932021-06-02T11:15:00.000+08:002021-06-02T11:15:04.083+08:00修編«百花亭贈劍»<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-lDFOe8_jHNlohs-lQKtHlndjbwu27qXJ2Nmdu498_GR1Gy97rAVgZ2lrMQcKo1nzZCnW1aMwjrBS3oBLGnkeO93Y9-rkUfdh7cVDgeczZVZ1aSYAQGSsIvSutslWrwAN05lb0rrVxoik/s546/%25E7%2599%25BE%25E8%258A%25B1%25E4%25BA%25AD%25E8%25B4%2588%25E5%258A%258D%25E5%259C%2596.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="308" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-lDFOe8_jHNlohs-lQKtHlndjbwu27qXJ2Nmdu498_GR1Gy97rAVgZ2lrMQcKo1nzZCnW1aMwjrBS3oBLGnkeO93Y9-rkUfdh7cVDgeczZVZ1aSYAQGSsIvSutslWrwAN05lb0rrVxoik/s320/%25E7%2599%25BE%25E8%258A%25B1%25E4%25BA%25AD%25E8%25B4%2588%25E5%258A%258D%25E5%259C%2596.png" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 2.05pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">《百花亭贈劍》在京崑劇種中,屬於中短篇作品,而且都是悲劇收場。主題是安西王叛變,江六雲利用百花宮主的愛情,做了朝廷內應,把安西王捉拿,令百花喪師,六雲報了國,卻失去一生所愛。唐滌生先生改編此劇時,加入了很多人物,增添了雙間諜、反間諜等情節,並修改成大團圓結局。因為故事過於曲折,篇幅也太長,歷來經不同劇團的刪剪,致令故事很難完整地搬上舞台。因獲西九文化區戲曲中心委約修編劇本,並獲提供原泥印版全稿劇本,於是我選了這個自己原來就非常喜歡的戲,嘗試為原劇本作全面修訂。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 2.05pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">在修編全劇時,我先整理唐先生在此劇中人物形象:</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">1)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">江六雲</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">朝廷御史,化名海俊混入西王府,搜查西王叛國證據,被內侍八臘陷害,險喪命在百花宮,卻因宮主憐才,對他頓生情愫,二人結為夫婦。因宮主真情相待,六雲不忍西王被害,希望化干戈為玉帛,但卻被姐丈鄒化龍利用,致令六雲成為無情無義之徒。六雲為報宮主之情,唯以性命換取西王生還。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">2)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">百花宮主</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">西王獨女,敬愛父王,對化名海俊的江六雲痴心一片。縱使八臘已洞悉六雲是奸細,百花仍選擇信任他。因而不但喪師,更累父王被擒。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">3)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">鄒化龍</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">六雲的姐丈,身兼狀元及掌帥印,與六雲同到西蜀搜查西王叛國證據。六雲混入西王府後,鄒則屯兵衡陽,與六雲互通消息。得知妻子被百花所救,六雲與百花生情,心中也很矛盾,如何能忠於國而不失於義,令他左右為難。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">4)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">江湘卿 </span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">(<span lang="ZH-TW">花右</span>)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">江六雲的姐姐,鄒化龍之妻,因五年前歸寧遇難,被百花宮主所救,改名花右,一直追隨宮主。因受宮主之恩,所以得知丈夫鄒化龍掌帥印,弟郎六雲欲過營求姐丈議和之際,花右持令箭出營,幫弟郎向夫提出議和的請求,誰知反被盜令箭,陷六雲於不義。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">5)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">安西王</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">被自己的皇弟奪位,貶賜西蜀,故而一直懷恨在心,密謀對抗朝廷。帝主亦時常暗中觀察,希望得到西王的謀反證據,將其治罪。西王的獨女(百花宮主),一心為父親分憂,勤於練兵。西王對百花非常憐惜,雖喜她具男兒之志,但更希望女兒得獲佳婿,一生幸福。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">6)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">內侍八臘</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">忠於西王,為助西王奪回江山,謹慎小心,多次提醒西王及宮主,六雲是奸細,卻不獲信任。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">7)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">田連御</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">這個人物我修改得比較多,但不改原作中他是揭發六雲為奸細的關鍵人物。</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: DFKai-SB;"><span style="mso-list: Ignore;">8)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">田翠雲</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 38.05pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">為報西王(原作是西王后之恩,我做了修訂)救命之恩,與哥哥田連御一直暗通消息。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 2.05pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">人物定位後,就設法通過戲文突出人物的形象。例如劇中男主角江六雲可說是勇氣可嘉,智謀不足,雖能潛入王府,卻公義私情兩難分,沒能想出周全之策,只想到求姐丈幫忙,更輕信姐丈會念及親情,殉私賣放。結果反被陷出賣宮主,令西王被擒,宮主喪師。但他對宮主也確是情深一片,沒有虧負對劍盟心的誓言。我在修訂此劇時,把許多原唱段作了場次的調動,也重寫了廟遇一場的內容,讓宮主在盛怒下只是刺傷了六雲,而不忍狠下殺手,最後用「青鋒斷髮髮斷情,髮斷情亡死生不聚首」來了結兩人的關係。因為各種原因,這場戲的原文已很少在演出版中出現,我重新撰寫,是希望更突出原作中宮主對六雲情深的一面,讓故事更感人。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 2.05pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">劇中最睿智的是鄒化龍,他既是狀元,也是御史中的統帥,處事沉穩,不會因情忘國,卻也沒有因利忘情。他希望在忠於國和保證妻子郎舅安全的事情上,能做到兩全其美。所以這個人物在演繹上,須要一個演技成熟的演員,方能駕馭人物深沉的內心。這次請來阮德鏘來承演鄒化龍,相信定不負眾望。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">《百花亭贈劍》的「劍」是全劇的主題所在,百花宮主因為贈劍而陷入奸細的圈套,六雲因為獲劍而對自身的任務有所猶豫。西王因為百花贈劍而賜婚,最後險致喪命,卻也最終明白人生最重要的並不是權位。我希望通過刪剪、重組和添寫,把宮主贈劍、在廟中斷髮棄劍、再由六雲持劍自刎,終獲宮主原諒的情節,全新展現,帶給觀眾一個情理兼備的好故事。</span><span style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-50167498751794155602021-05-12T15:20:00.002+08:002021-05-12T19:46:48.948+08:00《黃鶴樓》_2021<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_ai4aTq9kGoqQT53e1-i5hDtdO1sorrYgbEOEXfwudbMLuo76jVdI6t9MhKtSLtXGF5CnDQR3oW14919ypvWnSnfq_E-aFqybKRajqR0hbbMGDCbVHPNAl4to-sC4No1xG3xIO-2CvVEa/s963/%25E5%2591%25A8%25E7%2591%259C%25E5%25BD%25A2%25E8%25B1%25A1.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="963" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_ai4aTq9kGoqQT53e1-i5hDtdO1sorrYgbEOEXfwudbMLuo76jVdI6t9MhKtSLtXGF5CnDQR3oW14919ypvWnSnfq_E-aFqybKRajqR0hbbMGDCbVHPNAl4to-sC4No1xG3xIO-2CvVEa/s320/%25E5%2591%25A8%25E7%2591%259C%25E5%25BD%25A2%25E8%25B1%25A1.png" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">我編寫的粵劇《黃鶴樓》取材自《三國演義》「三氣周瑜」的情節,以及元代雜劇《劉玄德醉走黃鶴樓》</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;">。原為折子戲,首演於</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;">2009</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;">年,</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;">2015</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;">年鋪寫為長劇,以表現周瑜的文韜武略,以及與小喬的夫妻情深。</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;">2018</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;">年兩度由紅伶領銜演出,幾經打磨,令此劇成為近年優秀的新編排場戲。 </span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-family: MingLiU;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt; text-align: justify;">故事講述赤壁戰後,曹軍敗走,周瑜欲攻下南郡再奪荊襄,卻中了曹仁毒箭,但周瑜不以此為退,更設假死計以誘曹軍來襲,伺機夜奪空城。可惜其計早被孔明猜破,並命趙雲守在南郡附近,見曹仁離城,即攻城佔城。周瑜到來發現,欲改攻荊襄,趙雲卻告知劉備已先其一步前去,周瑜在荊襄與被孔明騙出城的曹軍苦戰連連,最後周瑜擊退曹軍,但劉備則早已在城中安坐,希望借用荊襄八年。周瑜損兵折將,負傷在身,無奈答應。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">劉備借去荊州,十年不還,周瑜設下甘露寺一計,不但未能逼使劉備歸還荊州,反而讓劉備娶得郡主孫尚香為妻,此所謂賠了夫人又折兵的由來(南郡荊襄大戰折兵,甘露寺賠夫人)。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 13pt;">周瑜再度使計,把尚香騙回吳地,再於黃鶴樓擺宴,請劉備過江赴會接回夫人,實則設下伏兵,逼劉備歸還荊州。劉備聽孔明之議,只帶趙雲一人赴宴,最後被困於黄鶴樓中,幸孔明早把合兵破曹的周郎令箭交予趙雲,二人始得安全離開。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;"> <</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">黃鶴樓</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">是我唯一寫過的古老排場戲,特色是多用排子唱段、大鑼鼓、二弦演奏。佈景上以寫意為主,以枱椅代表城樓,不像其他新編劇講究環境佈景的真實及變化。表演上有起兵、祭旗、南派跳架、大戰等等傳統表演藝術。故事中的周瑜允文允武,文戲有</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">假死</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">的古老唱段,</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">別周郎</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">時的大段唱情。武打方面須三度上靠,南北派的武打都得運用。而尾場主題曲</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">黃鶴樓</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 13pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">更是官袍翎子功的盡情表演。這個戲對文武生的唱做唸打技藝要求十分高,而近年我已較少演出全武行的劇本,本來也沒準備出演這個戲,但後來邀得廖國森先生、阮德鏘先生兩位好戲之人,擔演劉備和魯肅,加上武功底子極佳的莫華敏參演趙雲,又想到自己只演過修訂後的趙雲,卻一直沒有機會演過周瑜</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 13pt;">,終究是一個遺憾。所以壯起雄心,再次披靠上陣,希望為自己的武戲生涯,留下一個美好的回憶。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com13tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-12326814757905336602021-04-19T12:55:00.004+08:002021-04-19T13:41:59.747+08:002021年演出《九天玄女》隨筆<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT6UyfhkxCiRW9R-XoLdauOMKjdsx3S7oZw0rTvwYR5CiALnCYchwdlchjYvtpLnXzRhQk7qKay_BoqYGVLtZ4Z7Vh_05VE0joWvPW0fUkQXqSq4p8y7frhfzgl4BJA1_nLEbipa7JTHXC/s2048/poster.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1459" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT6UyfhkxCiRW9R-XoLdauOMKjdsx3S7oZw0rTvwYR5CiALnCYchwdlchjYvtpLnXzRhQk7qKay_BoqYGVLtZ4Z7Vh_05VE0joWvPW0fUkQXqSq4p8y7frhfzgl4BJA1_nLEbipa7JTHXC/s320/poster.jpg" /></a></div><br /><p></p><p><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt; text-align: justify;"> 《九天玄女》是仙鳳鳴劇團五大戲寶以外,另一個能夠通過錄音,較全面窺探此劇的電影演出記錄。選擇排演這個戲可以依從任姐的電影錄音,進一步學習她的唱白特色,也可以在舞台劇本以外,得到另一個演出資料,作為整理的依據。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">《九天玄女》是唐滌生先生按福建民間故事,新編的一個粵劇劇本。原劇本很長,電影版本卻又很短。我在整理時,把兩者融合比對,保留電影中所有的唱段,再按舞台轉換的模式,補充原劇本有的資料,秉承天馬舞台不斷戲的設計原則,成為這次演出的版本。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">《九天玄女》在現今舞台並不常演,所以我在排演時,除了從過去看過的演出版本以及有關仙鳳鳴演出的文字資料中吸取養分,也會從劇本的主題、音樂鋪排去設想如何排演這個戲。劇本以《九天玄女》為題,可見故事以玄女為主線,她在一場大火中從廟中的神像回歸天界,卻為報凡人艾敬郎精誠香火之恩,借霜蟬之身,與艾敬郎發生一段情緣。艾敬郎看到酷似玄女像的霜蟬,就認定這是前緣早定。憨厚的敬郎,不知如何結交這位夢中對樓人,以致相思成病,藥煙引動對樓人霜蟬的憐惜之心,故而摘荔投荔,兩人投荔報桃的故事才得以展開。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> <</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">投荔</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">一場,我決定舞台用的是半實景,兩邊小樓由高台搭起,但小姐粧樓的珠簾卻是虛擬的。這樣處理,觀眾便不受實景阻擋視線,坐在任何位置都能看到演員的表演。在表演上,更考演員的功夫,什麼時候珠簾是全開,什麼時候是半開,什麼時候是盡落,都要靠演員的身體語言來表達。這也是戲曲的有趣之處。例如,珠簾半開時,敬郎需要彎身,或坐在椅上才能看到對樓,這些細節都要配合得好。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">尾場</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">天女于歸</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">,玄女向敬郎解釋,大家原來都是神仙,到凡間歷劫,如今回到天上,各自歸班,便應放下前塵往事。敬郎卻力陳自己並非與玄女一樣要渡火劫,純粹是因為愛情而殉難,所以追上雲台,亦不能捨下舊情。他向玄女講述一樁樁舊事後,玄女回答「誰想,誰想,偷註寫鴛鴦榜,偷誓柳巷」。這句話我的理解是「怎料到,我們就這樣偷偷地定了情,盟了誓」,然後音樂停了,一句「呀」,表示玄女終於想起二人「歷劫共化丹爐火鴛鴦」。為了讓這個短暫的「突然想起」更具表演力,我設計了一個兩人在盟心和火殉時都用到的身段,</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">也因為這個動作,成為玄女在<天女于歸>時想起兩人死生不分的重要提示。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">這次與王潔清合作演出,因為我們都曾受胡芝風老師指導,對排練的感覺和想法,很是合拍。特別在身段的設計,有清清的加工,往往比我的原構思更好看。</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">投荔</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">一場隔簾相望的表演,亦花了很長時間來處理。清清很忙,為了這個戲,也抽出很多時間一起研究排練,為配合我的不落幕換場,她還要費心在趕妝的安排上。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">成哥(溫玉瑜)和康哥(梁煒康)都演過此劇,是很有經驗的前輩演員,為配合我這次的新舞台處理,都給了很多寶貴意見,非常感恩有他們帶領,才不致偏離傳統的演繹。司徒翠英也是非常有經驗的演員,卻原來亦是第一次演這個戲,由於她的成熟穩重,把艾屏綱宗兄</span><span class="MsoFootnoteReference"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><a href="file:///E:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/2021%EF%BC%BF%E4%B9%9D%E5%A4%A9%E7%8E%84%E5%A5%B3%EF%BC%BF%E9%9A%A8%E7%AD%86r1.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title="">[1]</a></span></span><span style="font-size: 14pt;">感覺拿捏得很好。鳳翛何和梅曉峰都是天馬的優秀演員,經過努力排練,定為大家帶來好戲。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">製作上,要特別感謝天馬的科技支援歐嘉雯小姐,在她的協助下,把魂化鴛鴦動畫化,令舞台更生動,也偷出了時間,在觀眾欣賞合唱和動畫時,演員可以更換戲服接著出場,令整個戲更為完整。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 23pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">《九天玄女》表面上是一個神仙到人間歷劫,回歸天上的神話故事。但現實上看,也是人間的愛情,始終受著貧富權勢的阻礙。故事中霜蟬的母親嫌貧,敬郎幸有宗兄</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">幫助,禮聘俱全,得以與霜蟬成婚。但卻遇上閩王橫刀奪愛,以權勢強拆姻緣,更以敬郎的性命要脅霜蟬就範,最後逼使二人投爐殉愛。這恰恰展現了編劇對現實的無情鞭撻。《紫釵記》中的黃衫俠行義,《蝶影紅梨記》裡趙汝州高中回來,都是以更高的權勢扳倒當時的惡人,但現實未必能每次都完美收場,更多的情況是老百姓無奈接受強權下的不公,或者以死亡作為對強權的最終控訴。艾敬郎和冷霜蟬的故事,因為他們的火殉而流傳下來,他們是否真的化成鴛鴦不能考證,但作為戲曲故事,這是浪漫主義的表現,把不完美的現實,透過戲曲昇華,呈現另一種團圓的模式。</span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 16pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><a href="file:///E:/Hardisk%20Backup/%E8%A9%95%E8%AB%96/2021%EF%BC%BF%E4%B9%9D%E5%A4%A9%E7%8E%84%E5%A5%B3%EF%BC%BF%E9%9A%A8%E7%AD%86r1.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" lang="EN-US" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-size: 11pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 11pt;">原劇本艾屏綱是艾敬郎的宗弟,但不同劇團演出時,也有把艾屏綱稱為宗兄的。我在排演時,想到兄長照顧弟郎本屬常事,而此次出演屏綱的司徒翠英,也是我的前輩演員,所以決定稱之為兄,在劇理上應影響不大,謹此說明。</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText"><span lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p>
</div>
</div>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-40334900892023976002021-03-09T14:40:00.002+08:002021-03-10T06:06:25.861+08:002021年_改編粵劇«梁山伯與祝英台»<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPrHPG1Tq6_U34klN9hlg-fze1ACAzgQwA7mGGN31HaUrINpj2WoSgUkAR4zAQZdCTnmlYY3jXJW0lIVzDjIBxqXu-gEY2eesNKSlnsBV4uFPrhUU2NWVdbtXzzP65txdy9YwBmHuGIqEz/s788/%25E6%25A2%2581%25E7%25A5%259D%25E5%25B0%2581%25E9%259D%25A2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="788" data-original-width="531" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPrHPG1Tq6_U34klN9hlg-fze1ACAzgQwA7mGGN31HaUrINpj2WoSgUkAR4zAQZdCTnmlYY3jXJW0lIVzDjIBxqXu-gEY2eesNKSlnsBV4uFPrhUU2NWVdbtXzzP65txdy9YwBmHuGIqEz/s320/%25E6%25A2%2581%25E7%25A5%259D%25E5%25B0%2581%25E9%259D%25A2.jpg" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;"> 我決定改編粵劇梁祝是因為任姐及李寶瑩小姐的唱片版</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">映紅霞</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">裡面一句「飛不過禮教藩籬,游不出封建無形水線」,道出了千古以來基層人士的無奈,更令我深深地感受到梁祝的故事並不限於愛情的無望,更多的是展現了沒有強大的背景支持,面對殘酷的社會打擊時,那是多麼的無奈。於是我保留了</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">映紅霞</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">一折,再全新編寫其他場次,成為天馬版的《梁山伯與祝英台》。</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"> 第一場的<結拜>,我安排其他士子都騎馬而行,唯山伯徒步而往。是為突出山伯是没落了的士子,已沒馬可乘。然而他一心要重振家聲,想家人也盡力自小給他很好的培育,所以他精通六藝,能把馬拉住,救了險至墮馬的祝英台。這一場的山伯對人生充滿希望,能入讀名校,令他感到光明的前途正在候他踏上。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"> 第二場<話別>,三年的書館生活,山伯終於發現,書館之中,只有英台以誠相待,自己與世家子弟終是格格不入。他對英台的一份真情,也是深得連自己都不自覺吧!明知不應該與紈絝子弟作對,為維護英台,不惜被打罵,都要替英台出頭。當他對英台講「我就被人欺負慣了,但我不許別人欺負你」,山伯心中是對弟弟的無限憐惜,而英台卻早已情根深種了。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"> 第三場<相送>是非常重要的一場,把梁祝二人三年的相處點滴娓娓道來,排演時,當英台借代九妹為媒,囑山伯來提親時,我決定在舞台上讓山伯把英台幻想成少女模樣,並現出少年羞澀的表情,想到能與像英台一樣的女子結合,心中一時激動,所以就答應了。而英台的女性形象,也從此扎根在山伯心中了。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"> 第四場<催歸>,我非常在意這一場的佈景,同窗時候,英台的枱面是有燈罩的枱燈,很好的文房和茶具。山伯枱面就是燭台、舊文房和一大堆待抄的書。在這一場必須把英台枱上的東西搬空,山伯回到書館,看到空無一物的書枱,自言自語道「英台已回家了」。我在設計這句話的時候,心中很難過,唯一的知音不在了,身邊都是看不起自己的人,日子該怎樣過呢!這個場景一直到第三次演出才達到我的想法,希望這次觀眾能與我一起感受這份淒涼。山伯沒有應英台的邀請,馬上收拾行裝去提親,可是當師母說出,英台就是九妹的時候,山伯整個人懵了,那個弟弟和他心中幻想的九妹突然重疊在一起,而更重要的是「縱然世人嫌我,唯英台敬我重我,絕無相嫌之理」,到了這裡,山伯終於明白自己對英台的感情,早已超越一般兄弟。他不去提親,除了覺得自己不配,更真實的應該是九妹始終不是英台,如今這層紗窗終於穿破,山伯才抱著狂喜趕赴祝家。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">第五場<逼婚>,這一場是我為英台的父母平反的戲,一直以來,大家都覺得梁祝故事是因為祝父的不仁而造成的悲劇。但誰家父母不想自己兒女過上幸福的生活</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">?</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">英台的父母不想女兒跟著山伯受苦,而且講明馬文才也是一名翩翩公子,希望英台能放下舊情,好好過自己的人生。如果沒有三年同窗,英台的人生也許就簡單得多。祝父能容女兒獨自離家去讀書,又讓山伯與女兒樓台相會,作最後的訣別,這樣的父親已很不容易了。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">第六場<樓台會>,我刪剪和修訂了原</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">映紅霞</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">的文字,成為我的演出版,除了呈現原文「飛不過禮教藩籬,游不出封建無形水線」的無奈,我加入「早知難成同心願,你還我賢弟若從前」的唱詞,是山伯對愛情最卑微的願望。如果這層關係永不戳破,我們會是永遠的兄弟,如今卻連兄弟都做不成了。有時候,朋友和情人就在一念之間,情人很大有機會終成陌路,而朋友卻多數能一直是朋友。這是我把現代人的意識寫入了戲裡,讓觀眾有更大的共鳴。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;">第七場<臨終>,我沒有用哭天搶地的文字來描述山伯的悲慘,我希望一個人在最慘淡的時候多想想快樂的事,所以山伯說「不寫歸來腸斷,唯記三載書館深情」,這一場的結語是「自古薄命是紅顏,若將紅顏比寒士,應憐寒士更慘情」。在表演上,我把山伯在書館求學時進入高門的希望,在這場表現落空,扶著門慢慢無力跪地,死在門邊,是有著高門難攀的無奈。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" style="font-size: 14pt;"> 第八場<哭墳>,是英台對蒼天的控訴,也是對山伯的愧疚。如果她不給山伯希望,山伯也許就不會死了。但愛情到來的時候,人總是不清醒的,總以為自己能衝破一切障礙,得到心中理想的愛情。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><o:p> </o:p></span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"> </span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">第四次演出自己改編的《梁山伯與祝英台》,請來近年多有合作的御玲瓏擔演祝英台,玲瓏的平喉嗓音很好,扮相有著大家閨秀倔傲的氣質,很適合祝英台的形象,定能給大家新的感受。梁祝的故事表達了對愛情至死不渝的追求,</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">化蝶</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">寓意愛情的復活,在復活節演出,可謂别具意義。在這個美好的節日裡,我代表天馬仝人,為大家送上衷心的祝福。</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="EN-US"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-39892331880182460762020-11-19T10:43:00.012+08:002020-11-29T18:53:02.597+08:00崑為粵用—從崑劇<叫畫>到粵劇<玩真>—談戲曲個人表演文化<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAPV0Wwl7t1iFCDbkKmoNTyubRDpo7xRXze1EWG5hp19gxoiLlSvWqeTuVolMSNZvJccF-mc35UZ85UQHlj5KAap6HycYxFB3vN8b4HEJxqtd47Vay4rRpt8XXglvtCehsqAtdsgPNOodH/s1280/%25E5%25B4%2591%25E7%2582%25BA%25E7%25B2%25B5%25E7%2594%25A8%25E8%25AC%259B%25E5%25BA%25A7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="950" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAPV0Wwl7t1iFCDbkKmoNTyubRDpo7xRXze1EWG5hp19gxoiLlSvWqeTuVolMSNZvJccF-mc35UZ85UQHlj5KAap6HycYxFB3vN8b4HEJxqtd47Vay4rRpt8XXglvtCehsqAtdsgPNOodH/s320/%25E5%25B4%2591%25E7%2582%25BA%25E7%25B2%25B5%25E7%2594%25A8%25E8%25AC%259B%25E5%25BA%25A7.jpg" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">應香港中文大學音樂系、香港中文大學中國音樂研究中心邀請,將在下星期五</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">(11</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">月</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">27</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">日</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">)</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">晚上</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">7</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">時至</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">8</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">時</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">30</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">分,假中大康本國際學術園,與李小良教授一起探討崑為粵用的表演文化。自問在粵劇界的資歷,以及在學術界的履歷,都好像不太夠資格去講這個題目,蒙李教授支持,希望我從演員的表演設計及經驗上,與大家分享心得,於是大膽接下這個邀請,也希望為大家帶來一次特別的分享活動。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">崑劇被稱為百戲之母,是因為她有著最長的文字記錄歷史,也因為她在表演程式上,有比較規範的套路及學習規格,特別是在文戲的指法、水袖身段、扇子、摺子</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">(</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">註一</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">)</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">等所創造及傳承的程式,已成為全國各地方戲曲的學習對象。而在</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">80</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">年代</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">,內地恢復演出傳統戲後,全國地方戲劇團均派出優秀演員或戲曲導師,隨當時的崑劇大師們學習身段,也從此把崑劇的身段程式逐漸融入各地方戲中去了。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">綜觀來看,越劇是把崑劇身段程式比較成功地運用、揉合並發展了越劇舞台表演藝術的劇種。越劇大師茅威濤老師不止一次談過她如何把崑劇的扇功化在自己的</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">«</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">梁祝</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">»</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">表演中。而越劇在舞台上,優美的身段總是令人留下深刻印象。相反,同樣擁有悠長歷史的京劇,似乎在文戲的身段程式上,並不太受崑劇影響,但京劇的武打程式和功架,卻大大影響所有的劇種,成為所有地方戲曲的基本功入門必修課。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">粵劇是繼崑劇後,第二個被列入聯合國教科文組織《人類非物質文化遺產代表作名錄》的地方劇種(註二)</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">,可見粵劇也必然有很深厚的文化傳統底蘊,但粵劇卻同時是所有地方戲曲中最能吸納其他劇種的優良元素,融為己用的劇種。例如粵劇是最早加入西洋樂器為伴奏,更是唯一可以用西洋樂器(小提琴)作音樂領導的中國地方戲曲。在鑼鼓運用上,粵劇不但全套保留傳統大鑼鼓的程式運用,更完全承接京鑼鼓點,在武場上直接使用京鑼鼓。唱腔音樂上,粵劇是唯一還使用直排工尺譜劇本的戲曲,卻也能吸納所有地方音樂,只要填詞合宜,就成為一首新的粵曲,令創作空間完全不受限制。在傳統和發展上能雙軌進行,並得到廣泛流傳,是粵劇作為本土藝術值得驕傲的事。所以在表演上,崑為粵用,並不是什麼大改革,或大變動,我希望做到的只是如何能不著痕跡地融在粵劇表演上,豐富了粵劇表演,卻不會讓觀眾覺得格格不入。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">80</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">年代</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">初,廣西文化廳曾兩度邀請周傳瑛、劉傳蘅等崑劇大師前來廣西教學</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">(註三),我的母親(張才珍),有幸兩度代表桂林戲曲學校隨崑劇大師周傳瑛老師和其夫人張嫻老師學習</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">拾畫</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">、</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">叫畫</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">、</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">琴挑</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">和</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">七月七日長生殿</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">等幾段小生必修的折子戲。而因為我自幼在香港長大,深受任白戲的影響,長大學戲後,母親就以任姐《牡丹亭驚夢之幽媾》的一段個人唱腔,把她曾學習的崑劇<叫畫>身段套在其中,教我小生水袖和身法的基礎。這是非常難的一段戲,光是要唱好其中慢板、中板、二王都不是一個初學戲的人能做到的事,更何況加入了那麼多身段,在節奏和情感轉折上,當年根本是強我所難吧!母親說,你就學來練,二十年後能演得不太討厭,就算你合格了。今年正是我成立天馬菁莪粵劇團第二十個年頭,我承演全劇《牡丹亭驚夢》,並按我學習粵劇的經驗和體會,重新整理了過去母親教的套路,演出了這次放上網的版本</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">(</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">註四</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">)</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">戲曲的個人表演,通常是指超過五分鐘以上的個人表演,是演員展示自己唱、做、唸、打能力的時刻。像粵劇傳統古老排場戲中的</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">打洞結拜</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">,充份表演備馬、走馬的功架。</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">困谷</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">就是演員武打功架的考驗。除了身段功架,就是演員的關目表情,是否能帶動觀眾的情緒,令觀眾與演員同喜同悲、同苦同樂</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">,這是表演的另一重境界</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">。我在戲曲表演理論上很受中國表演藝術家胡芝風老師的影響,她非常講究演員情緒的過度,過度是指演員每當唱或講的之前、之後是帶著怎麼樣的情緒,演員需要用怎樣的表情去令觀眾明白,然後過度到下一個情節去。例如剛過去的香港藝術節,我演出《雙仙拜月亭》中秦興福一角,有兩次提到看到蔣世隆和瑞蘭花燭洞房之喜,我用了兩種處理手法去表演</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">:</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">第一次是內心酸得難受,有搥胸之痛。第二次是完場前的滾花「喜見有情人成眷屬,喜見西樓花燭正搖紅」,我是從高興而不好意思再看,然後轉面看樓東,想起有官員住在那裡,不知自己會否再陷危機。這是我對人物前後心情理解後的處理。胡老師曾說,演員不能放過每一個細節,把細節用身體語言為觀眾解讀,是演員的責任。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">二十年的舞台足跡,多數時間是在做製作,在觀摩學習,也就是近十年才真正的努力在幕前表演,蒙各位前輩指導,令我的演出不斷提升,也很高興得到觀眾的喜愛,願意聽我分享演出經驗。我會在講座中會分享設計</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;"><</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">柳生玩真</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">></span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">的各種細節,並示範不同演繹帶給觀眾不同的感觀效果,也歡迎觀眾朋友向我提出問題。這次是我第一次既有現場觀眾,也有網上觀眾(ZOOM)的講座,希望更多觀眾朋友支持參與。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">註一</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">:摺子在粵劇裡稱海青,是小生的一種戲服。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">註二:崑劇、粵劇和京劇分別於</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">2001</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">、</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">2009</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">和</span><span face="DFKai-SB" lang="EN-US" style="font-size: 14pt;">2010</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">年被被列入聯合國教科文組織《人類非物質文化遺產代表作名錄》。至今未有其他地方戲曲被納入此項名錄中。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-HK" style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: ZH-HK;">註三:</span><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">廣西文化廳主辦的崑劇學習班共分兩期,一次在省會南寧舉辦,一次在柳州巿舉辦,每期學習班一至兩個月,每個戲曲單位只能派出兩位學員往赴學習。崑劇「傳」字輩藝術家以草字頭排行的是旦角(如劉傳蘅),以王字旁排行的</span><span style="font-size: 14pt;">生角(如周傳瑛)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span face="DFKai-SB" lang="ZH-TW" style="font-size: 14pt;">註四:按葉紹德先生編撰,張敏慧校訂的唐滌生戲曲欣賞一書,這段戲為<主題曲柳生玩真>。</span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-10171683680281888892020-10-11T16:46:00.000+08:002020-10-11T16:46:13.644+08:00天馬首演《牡丹亭驚夢》2020<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioMBbiXVhnsIBvXLSz04V_RgUdyQVaPkw8v0cTRvOjkIp2XXzPCmiuET-pyF0FvGnlQzUG2QCCKyyy2RFWN47TH86r30zZSNSKxEgQykElkv5bLEZetIat1ZbxHPTseDH_6wN2g9HYkPnH/s960/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioMBbiXVhnsIBvXLSz04V_RgUdyQVaPkw8v0cTRvOjkIp2XXzPCmiuET-pyF0FvGnlQzUG2QCCKyyy2RFWN47TH86r30zZSNSKxEgQykElkv5bLEZetIat1ZbxHPTseDH_6wN2g9HYkPnH/s320/1.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH-M2sLoUN82L75dSoJJDTGeVByJ0ErOsATXgCxllAkvPwV4Qhr_nn628qCQk2X1N272fJ4OFpYAawC0kVvK5FaOcN6yUo6f2FdFdRunEOOpCOjCa4ep_i0FJE4h0JrwGM7wM6_1eeX2sb/s960/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH-M2sLoUN82L75dSoJJDTGeVByJ0ErOsATXgCxllAkvPwV4Qhr_nn628qCQk2X1N272fJ4OFpYAawC0kVvK5FaOcN6yUo6f2FdFdRunEOOpCOjCa4ep_i0FJE4h0JrwGM7wM6_1eeX2sb/s320/2.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;"> 《牡丹亭驚夢》是</span><span lang="ZH-TW" style="color: #202122; font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">香港著名編劇家唐滌生據明朝湯顯祖名劇</span><span style="color: #202122; font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt; text-align: justify;">«<span lang="ZH-TW">牡丹亭</span>»<span lang="ZH-TW">改編而成。故事講述太守杜寶之女杜麗娘遊園後在牡丹亭內睏極而眠,夢見一名書生手持柳枝而來,二人一見鍾情,相好於湖山石畔。麗娘醒後,相思成疾,死前自描丹青囑咐放在梅花庵中。三年後,柳夢梅赴考路經梅花庵,拾得麗娘丹青,憶起三年前夢中相會之事。是夜杜麗娘幽魂因柳生拾畫叫畫飄然而至,夢梅得知麗娘因情而亡,更知悉杜麗娘有機會重生,於是按她託付,掘墳破棺,使麗娘復活。二人私奔臨安,夢梅在候榜期間,赴淮揚向麗娘家人報上倩女回生之事。怎料杜父不肯相認,更奏上金鑾,最後獲帝王調停,麗娘巧計,一家人才能團聚。</span></span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="color: #202122; font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Microsoft JhengHei";"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="color: #202122; font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">唐先生筆下的杜麗娘,在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">遊園驚夢</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">裡是深受禮教所困的少女</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">,對愛情誠惶誠恐,對幽歡一事雖是無悔卻亦感羞慚。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">幽媾</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">裡的麗娘,活潑可愛,雖是鬼魂卻充滿朝氣。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">探親會母</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">的麗娘是聰明穩重的少婦,敬雙親,愛丈夫,體貼賢淑。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">團圓</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">的麗娘,陽身猶未復完,面對皇帝的威儀,她以道理回應。對不肯相認的父親,她以情遊說,對法師、蒲柳、照妖鏡,她無所畏,以纖纖弱質,對抗金殿上所有懷疑她的人。可見擔演杜麗娘的演員,需要對閨門旦、小旦、青衣幾種行當都能準確掌控,才能演好唐先生筆下的杜麗娘,實在是演技的一大考驗。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">曾有人問我《再世紅梅記》慧娘的鬼魂出場,與</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">幽媾</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">裡麗娘的出場,最大分別在哪?我認為就是心境的不同,慧娘是帶恨而亡,化成的是厲鬼,她是為救裴生而來,有許多說不出的苦。麗娘是因情而病故,雖有遺憾但無怨,一縷幽魂是帶著盼望來看心上人,也帶著試探之心,希望心上人能情深一往,助其還陽。這些很靠演員透過身段、神態及內在氣質,向觀眾傳遞不同的訊息,讓觀眾同哀同樂。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">相對於麗娘,柳夢梅就比較簡單。他因為走進了麗娘的夢,而成就了一段生死戀。他和麗娘夢中生情,醒後以夢梅為字,以記夢中二人梅下相逢,梅下幽歡的情事。但看到麗娘的丹青,並未馬上記起其夢,到想起了夢中人,看到幽魂,又未能把畫中人和眼前人連在一起,最後好不容易才猜破眼前人是鬼,可真是一名書呆子。夢梅有情,但並不濫情,對於妙傅的示好,他無動於衷。夢梅重情,知道麗娘為自己而死,願一同身殉。他為幽魂之語,冒著盜墳開棺之死罪,掘開墳墓,救出麗娘。以布衣之身在相府與不認親的杜寶據理力爭。金殿之上更是振振有詞,為護愛妻絕不退縮。這樣的人物自是可敬可愛。因為最終要令觀眾覺得人物的可敬和可愛,所以在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">驚夢</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">和</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">幽媾</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">裡,有關情事的表達如何點到即止,達到情深而不輕浮,愛意濃而不膩,是演員必須注意的細節。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">在中國戲曲中,以崑劇的《牡丹亭》最為人熟悉,特別是</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">遊園驚夢</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">幽媾</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">拾畫</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">叫畫</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">充分展示了崑劇花旦、小生的身段美,也成為後進者學習崑劇的必修劇目。任白演出的《牡丹亭驚夢》在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">遊園驚夢</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">也借鑒了崑劇身段,化在粵劇表演。仙姐(白雪仙)飾演的麗娘用水袖摺扇,配合細女姐(任冰兒)飾演的春香用團扇,從照片中及後來的雛鳳演出,我們得窺前輩在創造和發展上傾盡心力。因為傳統粵劇,並不太著重身段、水袖以及扇子等輔助表演,但經任白的推動,文戲的身段發展,得到重視,並大大提升了粵劇的寫意美學。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="color: #202122; font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="color: #202122; font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">天馬雖然是首次製作並公演唐滌生編撰的</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">《牡丹亭驚夢》全劇,但二十年的培訓班及學員演出中,《牡丹亭驚夢》裡</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">遊園驚夢</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">和</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">幽媾</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">卻是最常演的折子戲。幾乎每個學員</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">,在天馬都曾學過這兩折戲,我團的駐團老師張才珍親身教過,也曾聘中國著名表演藝術家胡芝風老師駐團教授。其中</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">幽媾</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">夢梅看畫(</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">柳生觀真</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">)</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">一段達七分鐘的唱段</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">,更是張老師啟蒙我水袖和表演的一段戲。劇團曾派張老師到崑劇大師周傳英門下學習,在天馬菁莪粵劇團成立後,便以</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">柳生觀真</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">作為小生身段入門練習,把崑劇</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">拾畫</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">叫畫</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">的身段化在這段唱腔中。現在一般的演出</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">,都沒有唱全唐先生的原版曲詞,這次演出我將會唱足原詞,也希望把張老師教授的身段,以及前輩演出這段戲的表演細節結合,為觀眾呈現一段可觀的小生主題曲。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: ZH-HK;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">唐滌生編的《牡丹亭驚夢》,文本純美,在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">拷元</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">團圓</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">兩折善用了粵劇鑼鼓的特色,把戲曲衝突推上高潮。細看仙鳳鳴劇團的前輩開山演出的記載資料,既揉合了崑劇</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">遊園驚夢</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">的優美身段,也秉承粵劇生活化的演出法,以及金殿公堂的大鑼大鼓,令仙鳳鳴的《牡丹亭驚夢》,在粵劇舞台上成為了任白經典戲寶之一,有非常卓越的藝術成就。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">仙姐曾在訪問中提過,《牡丹亭驚夢》首演由一眾紅伶開山,花了不少經費在舞台製作,排演身段,加入曲詞字幕,務求把戲做到劃時代的高質製作,但也許劇本的曲詞較深,也許要表達的意識太含蓄,初演時並不受歡迎。但仙姐並沒有放棄她對藝術的執著,堅持仙鳳鳴要走嚴謹製作、劇本雅化的藝術道路。終於把一系列屬於仙鳳鳴的戲寶,打造成不朽作品,影響香港粵劇圈逾六十年,也感染了我對粵劇藝術的追求、加固了我對用心製作的堅持。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">《牡丹亭驚夢》將是第五個天馬製作的任白經典戲寶,也是在製作上最難處理的一齣戲。因為《牡丹亭驚夢》自開山以來,舞台製作均十分華麗,實景及硬景較多,而且場景變化較大,要在一般的舞台,做到天馬一貫連場演出的風格,必須花一番心機。作為天馬的主要演員、製作人及舞美設計,我每次承演任白經典戲寶,都有著很重的包袱和擔子,既希望把自己偶像的作品以高水準展示給觀眾朋友,卻也擔心觀眾不知能否接受新的舞台處理手法。幸而經過《帝女花》《紫釵記》《蝶影紅梨記》《再世紅梅記》,觀眾朋友給了我很大的鼓勵,令我有更強信心籌演《牡丹亭驚夢》。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;"> </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14pt;">這次演出《牡丹亭驚夢》,由於要在首演夜補演因為疫情取消了的《帝女花》,所以只有一天時間,處理兩個戲入景做燈問題,工作量大增,幸蒙本港粵劇舞台製作大師梁煒康幫忙,將抽出時間全力協助,令我可以集中精神在演出之上,真的十分感恩。演出伙伴有優秀演員王潔清、李婉誼,前輩名伶廖國森及溫玉瑜,大家都經驗豐富,而新秀演員張肇倫則是第一次演出《牡丹亭驚夢》全劇,因為演出宋帝的梅曉峰身體抱恙,肇倫義不容辭救場兼演,眾志成城,定讓《牡丹亭驚夢》成為天馬製作的一齣好戲。</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 20.0pt; mso-line-height-rule: exactly;"><span lang="EN-US" style="font-family: "PMingLiU",serif;"><o:p> </o:p></span></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-29883167080959971312020-08-25T19:13:00.002+08:002020-10-10T13:01:28.694+08:002020年 七夕<p> 七夕,應該不是情人節,每年才能聚首一夕,這應該是「遺憾節」吧!願只記遺憾中的美好😌😌賦《行香子》同樂!</p><p><br /></p><p>情寄書樓,風捲閒愁,嗟黃花隨水飄流。盟山誓海,千古難酬。念心中人,杯中酒,夢中遊。</p><p>雲開月至,星移斗轉,管紅塵此際多憂。銀河有約,細說從頭。苦恨難填,恨難改,恨難休。</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSRYtG60F3PqWYaw-AkEgWBZUQuE9Lg0mitPwdANb5TjpLYP_cEu5bGfH461JnWXLXjH_GpPvqq9MnmWz2aDg7ibtPOn1BlyH_Xx3eY07V535fkxV8KYISo_VDDj_N63NiY2WQFfaLO3E_/s1034/4A0DC97B-ED4E-445E-A0F3-3113AE416FF4.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1025" data-original-width="1034" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSRYtG60F3PqWYaw-AkEgWBZUQuE9Lg0mitPwdANb5TjpLYP_cEu5bGfH461JnWXLXjH_GpPvqq9MnmWz2aDg7ibtPOn1BlyH_Xx3eY07V535fkxV8KYISo_VDDj_N63NiY2WQFfaLO3E_/s640/4A0DC97B-ED4E-445E-A0F3-3113AE416FF4.jpeg" width="640" /></a></div><p></p>文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-37353113831801218982020-07-23T20:20:00.002+08:002020-07-23T20:20:23.412+08:00賦<鷓鴣天>自疫情以來,很久沒有寫導賞文章,除了忙於處理取消演出後的各種安排,也寫了兩個新劇本,和按月賦詩/詞。過去我沒有把自己的詩/詞放在博文,有不看我面書的朋友提出能否把詩詞也加到博文中。好吧!從這個月起,就把詩/詞寫作,也加到博文中。<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbmMW7TG-a9zy4nDITq0e5Aog06fv9szaYy1LTDmxBGHOrBeAOdiGc1s90vOE3PX5RZ0d736FSndxx3UbyljGZ45nLJNZ2gPYBurUQZAWZWPqup-nCjhcNefXFwev2puGMc4xztk1lJEDT/s1600/IMG-20200701-WA0018.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="768" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbmMW7TG-a9zy4nDITq0e5Aog06fv9szaYy1LTDmxBGHOrBeAOdiGc1s90vOE3PX5RZ0d736FSndxx3UbyljGZ45nLJNZ2gPYBurUQZAWZWPqup-nCjhcNefXFwev2puGMc4xztk1lJEDT/s320/IMG-20200701-WA0018.jpg" width="240" /></a></div>
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朋友月初郊遊(大埔滘公園),傳來美照,然後疫情轉趨嚴峻,正苦於配合抗疫,禁足在家。重看美拍,賦<鷓鴣天>寄懷:-<br />
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半掩驕陽半蔽天。疑真疑幻步難前。<br />
重重樹影愁心疊,切切蟬鳴意黯然。<br />
雲淡淡,渺輕煙。光環一道若飛仙。<br />
瑤池得悉人間苦,望降慈恩救大千。文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-91911053212061453632020-01-23T08:47:00.001+08:002020-01-23T20:09:51.673+08:00「唱做唸打演故事—香港粵劇編劇家作品之文學性與劇場性」講座後感<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5MfgefGmmNeiszWNfp7l5yAYP0umFhFh-mVD76VpvL0cO6qLH64BqhDPvl8mmZ3tgcx7zK2elHPSlgaeOvEP8BKMUzevzur8fDtzQ8sNqRYgbdj2HivCOyr0QL4Z-Gm1JFE1kPcUTCAuC/s1600/bowen.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="398" data-original-width="557" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5MfgefGmmNeiszWNfp7l5yAYP0umFhFh-mVD76VpvL0cO6qLH64BqhDPvl8mmZ3tgcx7zK2elHPSlgaeOvEP8BKMUzevzur8fDtzQ8sNqRYgbdj2HivCOyr0QL4Z-Gm1JFE1kPcUTCAuC/s320/bowen.png" width="320" /></a></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"> 很榮幸,能參與由香港八和會館主辦,香港文學評論學會合辦,香港藝術發展局、粵劇發展基金贊助的「唱做唸打演故事—香港粵劇編劇家作品之文學性與劇場性」講座,在吳美筠博士、張秉權博士和潘步釗博士的導論下,能用自己改編的《梁山伯與祝英台》劇本,作為分享例子,並獲各位博士予以意見,真是獲益殊深。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">劇本的文學性既指編劇家在撰寫戲文時的文筆造詣,也指整個劇本的故事結構、故事表述的外在魅力以及內含的延伸意義。劇場性是指案頭戲文的可演及可觀性。唐滌生先生的劇本,就是兼備了文學性與劇場性,並能做到雅俗共賞,成為近百年來香港粵劇劇本經典。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">《梁山伯與祝英台》的故事,在前人的創造及藝術加工下,一直在不同的舞台表演上展示其超凡魅力,如化蝶的藝術象徵、十八相送的虛擬身段表演等等,整個故事更有著反抗現實、追求理想毋寧死的延伸意義,無論在文學和劇場上,早已自成經典。正如張博士在講座上說到,要改編一個戲,如果只是曲詞的新寫,把「想念」改成「思念」,這樣的意義是不大的。必須推陳出新,給予梁祝故事,在傳統或過去中,未有發掘的內容或劇場模式,才是改編劇的價值。
我既不在故事的內容上大變,也沒有把故事的悲劇結局改寫,那還能怎麼樣出新呢?很感謝當日吳博士看出了我第一個細節的處理,就是對於南北朝沒有科舉制度下,寒門子弟奮鬥向上的艱辛。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">我用其他高門學子的形象,來襯托梁山伯的寒酸。但縱然寒酸,山伯的心是陽光的,只要有希望,他都努力捉緊,用實力改變命途。他沒有家庭的支援,只能終夜修書改卷,賺取微薄的生活費,也藉此希望得到賞識,將來有望能在學院的推薦下為朝廷效力。這是自漢朝以來舉薦制的一個入仕方法。但這條路並不順利,書館三年,山伯受盡白眼,令他漸漸消磨了原來的壯志。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">梁山伯與祝英台的友誼,近代有不少專家學者,認為山伯有同性傾向,然後令梁祝故事有了完全不一樣的發展。其實古代並不忌諱同性相愛,只是為接宗枝,不能正式成婚,所以如果山伯愛的是男版英台,也許三年中已有不少機會表白,甚至長亭相送,兩人可以直接互道衷情了。在我看來,山伯是喜歡女子的,三年的兄弟情深,到了長亭相送,英台提問「英台若是女嬌娥,梁兄可願結鴛偶」時,山伯非常震撼,卻也不自覺地幻想眼前人就是女子的情況,那是驚艷、思慕和幸福的表情,這些文本上容易處理的文字,在舞台上如何表達,就需要考究了。現代舞台有了燈光輔助,能把這個內心情緒,詩化在舞台之上。我的改編中有了這個情節,觀眾就能理解山伯得知英台原是女子的消息,馬上欣然接受的情況了。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">而最後我總結梁山伯對祝英台的感情,是已超越了純然的男女之情,而是揉合了兄弟、知己和愛侶的幾重關係。戲曲舞台的表述場景有限,如何讓觀眾看到梁祝二人之間的生活細節,是我改編此劇的重點。我的劇本中,梁山伯被人欺負時總是忍氣吞聲,但若有人欺負英台,他總是搶著出頭,雖然最終會被打傷,也絕不退縮。生活上,山伯幫英台承包了重活,英台添香奉茶,縫衣做食,兩人相知相伴,早已是心靈伴侶。我總是遺憾,如果沒有彈破那一層關係,也許這是一段美好而永恆的友誼。但因為最終愛情的破滅,兩人再回不到當初,山伯失去的不止是愛侶,更是知己和兄弟。「早知難成同心願,你還我賢弟若從前」「我心念卿卿思賢弟,妝台遠望,聊慰心靈」這些都是不能回首的無奈。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="color: black; font-size: 14.0pt;">梁祝婚姻不成,也有歸結到山伯遲來三天,馬家先行下聘的情節。潘博士在講座中提到,這能警剔大家做人要準時,具有現實教育意義。也感謝潘博士在我演唱的<山伯臨終>曲詞中,看到我為這段不能開花的緣分所下的結論「縱非三日來遲,亦難高攀閥閱門徑」,高門寒門終難結合,這是當時不能改變的命運。我相信這一點,出身高門的祝英台,不會茫然不知。所以我讓她在<送別>一場借農夫種藕,收割轉賣,英台眼見藕斷絲連難自救的情景,問山伯<span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; orphans: 2; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">「英台倘落商人手,梁兄可會為我暗淚流</span><span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; orphans: 2; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">」,這也許已是她對自己命運的預示,她的出身,在當時也是沒有選擇的人生,可見高門也有它的無奈</span><span lang="ZH-TW" style="color: black; font-size: 14.0pt;">。</span></span><span lang="EN-US" style="color: black; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">張博士特別考究劇本文字的藝術性,包括文字能引起觀眾在嗅覺、視覺、聽覺、觸覺甚至味覺上的感官體會,他列舉了我<山伯臨終>幾句曲詞「孤燈愁影兩淒清,驚雷摧夢醒</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">…</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">共讀至更殘,她為我添衣奉香茗」,這裡面有視覺(燈)、聽覺(驚雷)、觸覺(添衣)、嗅覺味覺(香茗即熱茶),而這些感官還兼具情緒(孤、愁、淒清),這些都是文學的處理,也是很多編劇家有意為之的文學手法。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">編寫粵劇,除了要懂得寫故事、填曲詞,更須對曲式有認識,讓選曲能有助劇情的情感渲染。我在講座中提到<臨終>有一段【乙反中板】的唱腔,悲則悲矣,卻少了我想抒發山伯回憶過去美好的繾綣,所以很想試一下用【反線中板】代替,因為</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">【反線中板】的音程變化可以很大,可以同時兼容歡快和悲傷的情緒。吳博士在講座中提到【反線中板】的控訴性較強,【乙反中板】在樂性上較悲哀。講座後,我就和這次演出的頭架王嘉偉老師商量,重新處理了這段唱詞的音樂,試試用【反線中板】來唱,也許這次會帶來很不同的效果。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;">總括全劇的舞台處理,我這次演出大膽不用花園底景、山林底景等傳統畫布。希望把觀眾的目光集中到布景所宣示的主題,例如<相遇><相送>的重重柳枝,<共讀>的白樺樹,<抗婚>的匾,<樓台會>的梅,<臨終>的竹等。這次的燈光處理,也會因應布景,作新的策劃,不知道效果如何,只演一場,真的十分可惜,要再度重修,又待何年。這是我非常喜歡的一個戲,只望它也得到大家的喜愛,並不斷提升進步。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-60097405159370137572019-11-30T11:24:00.000+08:002019-12-01T08:14:14.735+08:002019年12月28-29日新編粵劇《珍珠塔》<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyBFM3WYZ9tAotQjzgTt0Qk0LPF0Np5QBPQw_0A-bLd85AGulGD9bqMDTyP7hkoboeMiZKahJjkFvtVBSXunM_uscJP_vi-J_btfn61ILp3G8k6X17i6ong2ZMsp3vnU6-oAm44ugLWhJA/s1600/%25E7%258F%258D%25E7%258F%25A0%25E5%25A1%2594_%25E7%2587%2588%25E7%25AE%25B1.1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="832" data-original-width="1063" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyBFM3WYZ9tAotQjzgTt0Qk0LPF0Np5QBPQw_0A-bLd85AGulGD9bqMDTyP7hkoboeMiZKahJjkFvtVBSXunM_uscJP_vi-J_btfn61ILp3G8k6X17i6ong2ZMsp3vnU6-oAm44ugLWhJA/s320/%25E7%258F%258D%25E7%258F%25A0%25E5%25A1%2594_%25E7%2587%2588%25E7%25AE%25B1.1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">《珍珠塔》構思很久</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">,卻因為一直沒有姑母的合適人選,所以一直寫不成。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">2017</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">年底因為合作</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">《黃鶴樓》,認識了進哥,覺得他將是最合適的姑媽選角,而他也願意參與我的新作,所以玉成了這個戲,在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">2018</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">年中完稿,</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">2019</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">年</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">5</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">月<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">《珍珠塔》</span>由一眾紅伶成功首演。故事內容講述方家家道中落,方卿往投靠蘇州姑媽,卻被羞辱。離去前巧婢彩萍帶方卿見小姐翠娥,翠娥情深,把銀票及兩家信物珍珠塔包在點心及棉衣中,交予方卿。方卿路上遇劫</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-language: ZH-HK;">,被搶去</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">珍珠塔。珍珠塔輾轉落在姑丈手中,方卿姑媽以死逼女兒改嫁,把珍珠塔交禮部轉送狀元為信。方卿高中狀元,取出禮部交來的珍珠塔,有情人終成眷屬。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">我編寫的《珍珠塔》,補充了珍珠塔的來源、翠娥的身世、姑丈與方家的關係和情誼,姑母是在寵愛中變得不可收拾的勢利人物,另加入了小生陸仲卿和彩萍的戲,希望令故事更為完整豐富。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">《珍珠塔》首演在一眾紅伶優秀的唱做配合下,得到很大回響,每一個角色都有令觀眾叫好出彩的地方。遺憾的是香港的排演環境,未能像內地劇團般,長時間琢磨打造一個戲,並內部試演多場才正式對外公演</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">,所以在我看來首演的</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">《珍珠塔》還有不少粗糙的地方需要處理。慶幸的是蒙粵劇發展基金、香港藝術發展局資助,讓我得在短期內把劇本再度修訂整理重演。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">這次由自己演出自己筆下的方卿,真是既緊張又興奮。緊張當然是能與一眾紅伶合作,怕自己無法招架老倌的現場抛戲,尤其是一齣喜劇,演姑媽的進哥,堪稱爆肚攪笑能手,自己必須提高功力才好應付。興奮的是能演出自己創作的人物,能把自己的想法和做功,放在自己的作品中,是一件幸福的事。藉此和大家分享編演的點滴。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">我在編寫《珍珠塔》</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">投親</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">時,特別透過方卿講出「母親臨終之時,叮囑我到姑蘇投靠姑母,加上表妹份屬未婚,姑母定必照顧,唯想到姑丈富甲一方,我如今窮途落拓,難免招人白眼」可見方卿心底親近姑母,懼怕姑丈。誰知在門口先遇到的姑丈,卻對自己百般憐惜。方卿從初始的戰戰兢兢,至此有一個很大的情緒轉變,然後又愧於自己未備壽禮,卻得到姑丈的安慰,這久違的溫情,令方卿驟獲依靠。所以去見姑母時才有「難得姑丈情深義重,未因我家遭巨變將我嫌。姑母更比姑丈親,當憐此飄零孤燕」的想法。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">正是希望越大失望越大,眼前的姑母竟然與義重的姑丈對他態度大不相同。她先送女披和冷糕點,希望方卿知難離開,而方卿是由最初的不信,一再下禮求姑母借錢上京,最後明白了她有意刁難,先是憤然欲走,但卻想到母親臨終的囑咐,只好忍氣吞聲,再三懇求。誰知姑母不斷數落,算定他無法高中,這是一段長白欖的講白,進哥罵得清楚利落,得到全場觀眾的掌聲回報。因為姑母的絕情,方卿才有「餓死不將陳家欠</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">…</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">高車駟馬訪尊前」的氣語,從而令姑母誇下「你若藍袍玉帶到我家,姑母我頭頂香爐,三拜九叩迎俊彥」的海口。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">受過姑母的羞辱,方卿對表妹翠娥便多了一份戒心,怕表妹與姑母同樣勢利。這場</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">贈塔</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">是男女主角的第一場主題曲</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">,主要透過翠娥的唱詞,安慰了方卿,兩人曾經的情苖再度發芽,</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">連義婢彩萍都給了方卿一絲人間溫暖。想到姑丈是外親,表妹是收養的誼妹,彩萍是下人,卻都比親姑母待自己好,這種人情的反差怎不令方卿百般感觸。</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">因為方卿誓死不接受陳家的接濟,翠娥唯有將珍珠塔和銀票分別藏入棉衣和點心之中。方卿心有愁緒,不明白表妹的一再叮嚀,只許下必不相負的誓盟,就離去了。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">這次演出,我重寫了</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><</span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">遇劫</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">></span><span lang="ZH-HK" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-language: ZH-HK;">一場</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">,用了一首<禪院鐘聲>來鋪寫方卿一路上的思潮和遇到風雪的情況,應稍能回應觀眾期盼欣賞到跌雪的身段表演。而遇劫的武打,有了詹浩峰的加入,應會更加精彩,希望能滿足觀眾的期望。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">方卿再度出現,是在翠娥的夢中,正是日有所思,夜有所夢。兩人心有靈犀,一個是無奈屈從母命,準備以死抗婚,一個是身有公務,不能明言身份。夢中互相壓抑住現實的無奈,盡情傾訴心中的思念和愛慕,這是非常浪漫的一場戲。方卿在夢中,也回復了往日的瀟灑,不再是先前那個畏首畏尾的落拓客,對表妹的情意也變得主動起來。反而表妹認定佳期無望,只能背裡愁傷,這和她在</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">贈塔</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">時的聰穎自信,正好成一對比。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">回訪</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">一場,我安排一場漁鼓舞,作為與賊首接應的暗號。為此特別參考了各類鼓舞,希望方卿手上的漁鼓不僅僅是一個說書人的道具,還能提升劇趣。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span><br />
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">這次為令故事更完整,我加了一場</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">擒賊</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">,把捉拿賊首的過程也表現在舞台上,讓尾場</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">團圓</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">></span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">可以在陳府大廳中進行,由姑母請出姑丈,想在姑丈面前再羞辱方卿,於是三人在舞台上,又多了一番逗趣的對話。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">粵劇藝術在安定繁榮的時候,是錦上添花的生活情趣,而在動盪的時局,卻成為心靈的一扇出口,能讓大家暫時放下煩惱,沉醉在戲曲的美善中。《珍珠塔》是我和天馬</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">2019</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">年最後一個演出,謹以此浪漫愛情逗趣喜劇,祝願各位喜樂常在,香港繁榮安定,明天更好。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div>
<br />文華http://www.blogger.com/profile/16724735317388759667noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8287102133083283973.post-18004235296253606972019-11-01T08:41:00.000+08:002019-11-08T08:17:16.749+08:00傲慢偏執 —《香羅塚》<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqi_PJa-P1YnGMu8onQGix-Xjyrzq5IKFSuSgELdE0cM3Z6uxs4EVpv_q083nSZ2_bRkGk2vBZWPgAVzp76hTNJVKu1zn7CcgH8TSgDhTw-a_8HhCWJ5V0qHMv95iIRjRpEveUDgydPxwc/s1600/WhatsApp+Image+2019-11-07+at+21.13.14.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="986" data-original-width="1600" height="197" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqi_PJa-P1YnGMu8onQGix-Xjyrzq5IKFSuSgELdE0cM3Z6uxs4EVpv_q083nSZ2_bRkGk2vBZWPgAVzp76hTNJVKu1zn7CcgH8TSgDhTw-a_8HhCWJ5V0qHMv95iIRjRpEveUDgydPxwc/s320/WhatsApp+Image+2019-11-07+at+21.13.14.jpeg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="MsoNormal">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">香港著名粵劇編劇家唐滌生先生有一段時期的作品,筆下人物反映了不同的人性弱點,脫離了傳統戲曲賦予男女主角正面道德面貌的規範。例如《一樓風雪夜歸人》男主角的盜嫂行為,《風流文士戲宮花》醉酒出軌事件,《胭脂巷口故人來》女主角的變態瘋狂</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">(</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">唐先生原戲文形容</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">)</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">等等。其中令我印象最深的《香羅塚》,表達了人若心存偏執,將對自己及身邊人帶來無窮禍害,是一個很值得推敲品味的現實主義劇作。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">《香羅塚》第一個抱著傲慢偏執性格出場的人物是趙勤,他因為撮合了歌妓林茹香給五品大員趙仕珍的姻緣,得以成為趙的幕府。趙勤心底也愛慕茹香,也曾為茹香買醉聽曲,但為了自己的仕途,撮合了茹香與趙仕珍,卻一直看不起茹香;五年來時常藉故調戲,直到茹香嚴詞指責,仍不知收歛,反認為她是愛上新來的教書先生(陸世科),才疏遠自己。反正在趙勤心中,林茹香始終是青樓歌妓,是任人攀折的楊花。趙勤的行為也直接令趙府上下,認為他對茹香有非分之想,成為他日後被定罪為奸夫的旁證。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">《香羅塚》的男主角趙仕珍,出身武備,表面上沒有嫌棄林茹香的出處,愛慕她的溫柔嫻淑。但他自卑於學識不高,加上趙勤煽風點火,令他對妻子和陸世科產生猜忌。因為一條香羅帶,趙仕珍不問情由,直接逼妻子夜赴西廂去勾搭教書先生陸世科,以證二人有染。陸世科留書出逃,證明了茹香的清白,令趙仕珍夫婦重歸於好,但林茹香的淫婦形象,就深深烙印在陸世科腦中。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">《香羅塚》第二男主角陸世科,本來就是個偏執的人,對自己身為江南名士,為求三餐貶作童師,深以為恥。他原來敬重林茹香賞識自己於落拓窮途,可惜茹香半夜西廂叩門,令他堅信林茹香是淫蕩婦人,他在公堂上不聽茹香的辯解,更不信西廂叩門是有人在後威逼。在兇器未找到,屍身的頭顱也沒有找到的情況下,就判了茹香死刑,公堂上縣令、知府都貪圖方便,一致定案。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">《香羅塚》是一個很沉重的故事,但唐先生卻能以幽默手法,令沉重的題材變得妙趣橫生。例如第一場趙勤正恐懼茹香會告枕頭狀之時,趙仕珍卻突然說茹香為他講了好話,給他升官,這個突變,紓解了全場的緊張氣氛。第二場陸世科自嘲被貓狗欺負,轉頭門外就是夫人夜叩西廂門,門內陸世科驚、疑、恐;門外茹香恨、慚、羞;手執鋼刀的趙仕珍醋、怒、蠻,這幾分鐘的三人表演,煞是好看。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">第三場趙仕珍殺人卻用自家夫人的香羅帶綑綁死者,割頭離去。顯示了趙的粗疏大意。淮陽縣令醉中聽案,趙勤勸服夫人不要自殺,卻成了奸夫罪證,縣令胡亂定罪,草草了結案件。全劇只有三娘是冷靜的旁觀者,她帶著六歲喜郎,為母伸冤。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">第四場展示了攔輿告狀,公堂大審的粵劇程式,再度看到陸世科的偏執性格。當聽到六歲孩童告狀,不問情由就想走,及至受了感動,接過狀紙,得知告狀人是自己學生,就馬上定下暗中幫忙的計劃。最後發現案件涉及林茹香,就完全按照自己的思路,早判定茹香與趙勤有染,處處著意要茹香認罪,毫無翻案復查的想法。這場讓台下觀眾看得非常著急,為茹香不值,也忿恨陸世科的不講情理,不辨是非,空憑直覺斷案,把茹香、趙勤定為死罪,秋後處斬。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">第五場的路遇,是趙仕珍回鄉途中巧遇陸世科,道出自己曾逼妻叩西廂門的由來,大結解開,但此時茹香已在獄中病死,返魂無術。陸世科大喜於趙氏未死,卻又大悲於自己親手把恩人定成死罪,追悔莫及。這場戲趙仕珍的武、莽、粗必須盡情流露,陸世科的迂、憨、呆才能令觀眾為他妄斷香羅案的大錯消恨。我心中的趙仕珍正是阮德鏘這樣大大烈烈的感覺,第一次在油麻地新秀演出系列中與我擦出了火花,再次合作,總希望能更進一步,在表現這場戲的喜劇效果之餘,也帶出因偏執而不能持正的沉痛。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">第六場團圓,三娘最後的三句話,就是全劇的總結「一個疑心太重,一個就附會盲從,如果不是柴老銓念在三</span><span lang="ZH-TW" style="color: #444950; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">両</span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">黃金,接木移花,茹香早把殘生斷送」,可見唐先生除了譴責兩個偏執的男人,也歌頌了茹香的善良。善良便有善報,這是中國戲曲的傳統教化意義,也是我熱愛戲曲的原因。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
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<span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">人性本不完美,對人對事,總會有不同程度的偏見,例如長得漂亮的人,容易讓人喜愛,高職厚祿容易獲得尊重,學者講話較具說服力</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">…. </span><span lang="ZH-TW" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">偏見能影響人與人之間的最初印象,但偏執就是蒙蔽心眼,不辨是非真假,以個人的喜好判斷人生百態。《香羅塚》內陸世科明明是個謙謙君子、飽學之士,卻因偏執而險害好人,這雖然是戲,何嘗不是人生。</span><span lang="EN-US" style="font-family: DFKai-SB; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
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