非常幸運得到總監阮兆輝先生解讀《樓台會》，把他演出的經驗和對人物的感覺細細傳授，並根據油麻地舞台的限制，提醒我們在舞台佈景和演繹上需要注意的地方。數小時的講課，令人如沐春風，謹望分享所學，以助欣賞。
《樓台會》講的是梁祝的愛情悲劇，這次演出的版本以葉紹德先生編撰、林家聲先生開山本為基礎，只是刪去了〈士九求方〉和〈山伯殉情〉，改唱陳笑風先生的名段〈山伯臨終〉；並保留平日甚少演出的〈問路誤時〉一折，補充了梁山伯為何遲了三天才到達祝家的情節，令故事更為完整。
輝哥首先告訴我們，梁祝並非真有其人，只是反映一個時代人們對封建婚姻的無奈，以及對自由的嚮往和追求。而梁祝在不同戲曲劇本亦有不同的故事編排，諸如多數版本是梁山伯請求祝英台結拜，而非如我們演出的版本所寫由祝英台提出結拜的，就連〈十八相送〉，在其他本子中也是以祝英台勸慰傷心欲絕的梁山伯，而在我們的演出本中卻恰好相反。這正是一個虛構故事，令編劇可更有自由編撰的好處。對於演員，我們必須就自己將要演出的版本，把握文字間可以表演和發揮的地方，吸引觀眾，而不是去考究到底梁山伯是個怎樣的人。
第一場〈草橋結拜〉，英台上馬失控，山伯與士九見狀，輝哥要求由山伯示意，叫士九前去拉馬救人，山伯下馬後再上前幫忙。這時英台剛好一閃腰，山伯一扶，兩人對視，英台一驚一喜，對山伯留下了見義勇為的第一印象。這個做法是輝哥考慮到劇本暗示山伯是騎馬而至（英台因為見聽見馬嘶而趕上馬離開，來的正好是山伯），既在馬上已見英台有危險，就該馬上示意士九去幫忙，而士九也不該坐看相公跳下馬去幫手而袖手旁觀。頭場為突顯英台是高門望族的身分，所以山伯在聽到英台自報「上虞縣祝家村人氏」，面上必須有反應，而反告自己是「會稽梁山伯」又該是另一個表情，要不卑不亢，卻不免顯露自己的身世之嘆，然後對英台兩度表示自己是「一介寒儒，引喻知音，過於抬舉」，「自慚形穢似寒鴉，怎似你閥閱高門人鼎盛」，既表達山伯本無高攀之心，亦反襯了英台對門第高低的輕視，兩人理所當然地成為知交。至於英台為何會主動提出結拜，主要是留意到山伯唱「嘆孤生，憐隻影，無姐、無弟更無兄」，英台不覺動了憐惜之情，可見演員在舞台上面對對手的一言一語的心理反應，都要好好表現在面上，才能令唱詞或講白更打入觀眾的心裡去。
第二場〈共讀托媒〉主要表達山伯、英台三年同窗，互敬互愛的關係。山伯是個敦厚的老實人，自己雖從未看不起女子，更在頭場讚賞古有蔡文姬博學多才，但面對四書的「惟女子與小人為難養也」卻亦表認同，不敢反駁。英台卻貫徹她說服雙親、女扮男裝上學的反叛形象，處處表現自己的主見，她大膽指出「書中有病」，並以多位巾幗大賢來闡述自己的理解，令山伯有「茅塞頓開」之感，並對眼前英台更多了幾分敬重之情。山伯毫不懷疑英台是否女兒身，更輕易相信了英台多病之軀，願自減壽元以保弟郎身康健。通過對學問的探討、對朋友的信任及關懷之情，突顯山伯憨厚、真摯與英台率性、聰明的形象，以及兩人三年來深厚的同窗情誼。
〈十八相送〉這場戲，礙於油麻地戲院的掛景限制，不可能像一般演出般，隨時換出觀音廟、放出水井、推出木橋等，所以輝哥要求我們以淨場表演，就是什麼實景都不用，而以戲曲功架，讓觀眾相信眼前就是獨木橋、觀音廟以及方井。甚至連常看到的「變花」一幕，輝哥都要求以虛擬手法做出折花、聞花的動作。輝哥特別要求在身段上要做得像，從而令英台更專注地唱和表演出「嘆寂寞送春歸暗斷腸」的字外之意。有部分字詞，輝哥也按人物的性格而加以修訂，如原文「恭送弟郎」，輝哥認為唱「親送弟郎」更符合山伯的心情。而「可惜不是艷女郎」其中的「艷」字，輝哥著意刪去，以免憨直的山伯有隨口說出「艷女郎」的輕浮之語。這場劇本中對英台描寫是直接的傷感，輝哥卻認為山伯雖在文字上不見其傷，但情感上應該比英台更為難過，因為生活上喪失知音良伴，又擔心身體虛弱的英台路上安危，更不想多添英台的傷感，「相對暗魂銷，慰安無一語，望勤修魚雁，早日報平安」幾句道盡山伯相送的心情，如何讓觀眾能確切感受這一份不易表達的難過，便是演員的功力了。
〈問路〉一場既補充了山伯遲到的情節，也讓馬文才和士九多了表演的機會。士九的魯莽和純樸、馬文才的氣燄，都在這場戲得到很好的發揮。許多本子都沒有刻劃馬文才到底是個怎樣的人，而這次的演出本，從馬文才有心指錯路，能看出他的心腸不好，讓觀眾對這個人物多了一分認識和判斷。
〈樓台會〉按劇本的場景是從大廳到樓台，再由樓台步到花園，為了不中斷戲文，幾次場景變換，輝哥都要求以關二幕進行，而演員上樓下樓的功架也必須做足。除了一般表演要求，輝哥特別指出當山伯誤會英台「輕貧重富，另結別頭親」後，英台唱出一段乙反中板，作為梁山伯演員必須透徹理每句曲詞，然後順著曲詞內容去表演山伯的內心變化。首個上句「嘆一句天妒有情人，三載共讀同窗，暗托仁賢，錯在無媒問」是讓山伯回想起同窗往事，點滴在心頭，原來佳人早有意，恨自己竟不知。下句「臨別暗貽玉扇墜，請師母代為月老，盼速向粧台聘，擇吉早迎親」，提醒山伯對方以身相許的決心，不但私以扇墜為信物，更請師母代為媒，這不是玩笑的事，否定了山伯以為英台反覆無常、捉弄自己的假設。她唱到這裡，山伯該從先前的惘然和不知所措回過神來，細心再聽英台的剖白，眼神也該從遙遠的地方回到英台身上。直至英台唱到自己為等故人而「日則忘餐，夜來廢寢」，山伯應投以關懷的眼神，而馬家比自己早來下聘，英台無奈應從，這一半有自己的錯，再不能責怪對方的情緒，亦在此時展露出來。這是最不好演的一個部分，既不能打擾英台的演唱，又要能讓觀眾感受到山伯幾個層次的心理變化，輝哥叫我好好去體會。
透過這次教戲，我首次較完整地讀透葉紹德先生的《樓台會》劇本。接下來的幾次排戲，我必盡力學習，以進一步提升自己的演唱技藝。除了感謝輝哥的授課，也感謝一群好演員合作，包括徐月明（祝英台）、林汶聲（祝父）、郭俊聲（士九）、韋子健（馬文才）、瓊花女（銀心）、鍾一鳴（孟繼軻）和梁慧珠（師母）。大家都是行內資深演員，能以這個陣容一起演出，全賴新秀系列這個平台，相信必為觀眾帶來一台好戲。
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