2016年1月21日 星期四
記2016年2月17日演出及整理《販馬記》
2016年1月11日 星期一
粵劇新秀演出系列--演期四《無情寶劍有情天》
自加入粵劇新秀演出系列,獲藝術總監旭哥安排,因應我的能力,予我不同的學習及發展方向。在2015/16年度新秀系列演期四(2016年1月23-24日),旭哥派我主演文武兼重的林派名劇《無情寶劍有情天》,讓我誠惶誠恐,深怕有負所託。
《無情寶劍有情天》由徐子郎編劇,1963年由林家聲先生領班的「慶新聲劇團」開山演出。話說呂氏曾逼害韋氏一族,韋氏遺孤(韋重輝)得義婢嫦姐姐所救,隱居紫竹林。呂氏獨女(呂悼慈)幽居於紅梅谷,與重輝自幼為鄰,琴簫互和,故以琴娘簫郎互稱。一對青梅竹馬的愛侶,卻不知兩家原為世仇,更被奸人(冀王)利用兩人的愛情,逼令韋重輝簽降書,成為韋族叛徒。最後兩家雖能化解冤仇,有情人終成眷屬,但嫦姐姐卻為救重輝而犧牲。
第一場主角韋重輝有大段唱情,訴說自己不明身世的哀愁,對琴娘天真純潔的愛慕,對嫦姐姐嚴師慈母的敬畏;誤會琴娘貪戀權貴的悲憤,後來得知家世,手執無情寶劍,誓要誅奸雪恨的慷慨激昂。甫一出場,便大考演員唱功,以及在演繹上如何處理不斷的感情轉折。按聲哥在其《博精深新.我的演出法》中對此劇的闡釋,開場時重輝與琴娘(呂悼慈)的相遇談心,要「款款深談,無拘無束,愈談愈情濃」,對於琴娘的暖語關懷,要盡情表露重輝「佻皮活潑」「又嗲又癡纏」。因誤會琴娘移情冀王,並得知自己身世的隱秘,聲哥言道「在這一場戲內,韋重輝要由天真無邪,變為仇恨滿腔。一下子,他成熟了」
旭哥指導此劇時,也十分強調人物因受到愛情打擊以及突然而至的沉重家仇,需要加速成長,說話的語氣和眉目神態都會明顯的成熟起來。所以在頭場與琴娘(呂悼慈)的天真對話,到第三場面對代表呂氏求和的呂悼慈,愛愈癡而恨愈深的情緒要處理得宜。兩人釋嫌後,重輝卻又隨即陷入愛情與家仇的取捨中,無情劍難殺有情人,重輝和悼慈分別背叛了自己的誓言和使命。
劇本中最不易處理的是主角對嫦姐姐的感情,這位姐姐,對重輝有十八年養育恩情,一直的照顧提攜,令重輝十分敬重,但嫦姐姐的冰腸冷面,喜怒無常,卻也令重輝十分畏懼。嫦姐姐的嚴苛,反襯出琴娘(呂悼慈)的溫柔,重輝在琴娘身上體會到人間溫暖,引為知己,情根深種。為此,重輝先違背了盡殺呂氏的誓言,情願自盡而放走仇家之女。到了第四場為營救琴娘,更明知簽降書獻兵權是對韋族不忠的行為,但為情為義,寧負嫦姐姐的養育恩與韋族大仇,抱著「見步行步」的態度,再一次不惜以性命換取愛侶安全。
回想《朱弁回朝》《碧血寫春秋》等多齣聲哥首本名劇,都是盡忠盡孝,甚至甘為忠孝,不惜絕愛身殉的情況。唯在《無情寶劍有情天》裏,聲哥演活了一個叛逆青年韋重輝,這個為了情愛,妄顧忠孝的小子,竟能讓觀眾原諒他的任性,接受他的深情。在不斷的背叛中,能讓觀眾體會韋重輝對情義的看重與堅持,猶勝其個人性命,相信這是聲哥在這齣戲中非常成功的地方,加上聲哥武功了得,在劇中大戰冀王及困谷排場中,展演了其卓越的武打功架,令這齣戲成為歷演不衰的戲寶。
我無緣看聲哥這齣戲的舞台演出,只曾在聲哥出演的電影畫面,其他前輩紅伶的演出,以及近年聲哥門生的演出中尋找這個叛逆青年的形象。相對眾多活躍於舞台的林派演員,我的武功底子,實在有愧於演出聲哥的戲寶,只能盡力而為。
特別感謝旭哥對劇中韋重輝細膩的人物分析、示範、指導,並鼓勵我要演好人物在戲中的形象,武功盡力便好。掌板師傅高潤權先生更詳細告訴這齣名劇的鑼鼓重點位置,指導我們諗白唱情如何對準鑼鼓節奏。希望通過前輩的指導,在唱情表演上努力求進,演好韋重輝這個人物,向觀眾展演一齣好戲。