記2016年2月17日演出及整理《販馬記》

　　　　　

《販馬記》是唐滌生先生於1956年為利榮華劇團編撰的劇本，由任劍輝、白雪仙、歐陽儉、白龍珠、鄭碧影和蘇少棠開山演出。內容講述李桂枝與弟郎李保童察破繼母楊三春與田旺姦情，怕被逼害而分別離家出走。父親李奇販馬歸家不見兒女，婢女春花不堪拷問，懸樑自盡。楊田二人乘機誣陷李奇因姦不遂，逼死春花，更向縣令胡敬行賄，將他判死。桂枝遭收養改姓劉，遇到前來投親的趙寵，結為夫婦。後趙寵官至褒城縣令，下鄉查旱期間，李奇在獄中啼哭，趙寵的親妹連珠聞告嫂嫂，桂枝私自提問，方知老父蒙冤，對夫哭訴情由，趙寵遂代妻寫狀，教她喬裝闖衙向巡按鳴冤。巡按原來是親弟保童，經三拉誤會，憑連珠巧扮鬼魂，為李奇雪冤，郎舅、姐弟一家團聚，保童更與連珠締結良緣。因為趙寵代妻寫狀至桂枝喬裝入衙門告狀，乃全劇的精華之處，故此劇又有演出版定名為《桂枝寫狀》/《桂枝告狀》。在其他地方戲曲中，有因案件發生在褒城，將此劇名之為《褒城獄》，而不斷的巧逢和相遇，加上兩對姻緣的產生，故亦有稱《奇雙會》。

別看故事內容含有悲劇成份，因為戲文有趣，經前輩藝人在表演上的二度創作與加工，令此劇成為各地方戲曲的著名喜劇之一。2013年我在油麻地粵劇新秀演出系列中初次接觸《販馬記》，蒙田哥(新劍郎先生)親授演出法，啟發了我演出喜劇的技巧，並讓我愛上此劇，從而去查看唐先生的劇本原文並追尋不同的演出版本。由於唐滌生先生的原劇本較長，不同的劇團演出會作不同程度的刪減和整理。經參考不同的演出版本，以及葉紹德先生編撰的《唐滌生戲曲欣賞》一書，有關劇本原文及簡介注釋資料，發現唐先生每場之間的人物口白、表演，甚至於道具運用，都有其匠心獨具的地方，要取捨真不容易。

為了保留原戲文中大部分的喜劇材料，能在有限的時間內演出，也配合藝術指導的表演要求，我為天馬菁莪粵劇團整理了是次的演出版本。唐滌生先生此劇的人物較多，除了文武生（趙寵）、正印花旦（李桂枝）、小生（李保童）、二幫花旦（同時演春花與連珠）、武生（李奇）、丑生（胡敬）外，尚有佔戲十分重的三春、田旺、禁子等人物，由於角色較多，在劇中各人皆有表演機會，達到人物互相映襯的效果，令劇情更加豐富多姿。

我擔演的趙寵，與花旦桂枝一樣，因不堪繼母壓逼，而離家出走。趙寵千里投親，希望得到表伯收留，並資助其上京赴考。這次演出，把趙寵的投親安排在桂枝被劉家收留的同一天。因為桂枝逃到劉家門口暈倒，把一隻耳環跌落在門口，而趙寵正為如何叫門而犯難之際，發現耳環，正好借問物主前往扣門，此時桂枝出門尋找自己失落的耳環，二人門外相遇。趙寵因為人窮志短，一副遲疑拖沓的模樣，引起桂枝誤會是後母派來的壞人，便仗著自己有義父母撐腰，勇敢地罵退眼前人，而趙寵被罵後反而不再卑躬，顯露出文人傲骨，並把拾來耳環交回桂枝，桂枝此時發現眼前人正直有禮，而且相貌堂堂，後悔出言冒犯，流露女兒家的矜持和溫柔。唐先生對兩人前後神情變化的描寫十分生動，先有趙寵的窮酸對桂枝的氣燄，後是趙寵的傲骨對比桂枝的情急羞澀，讓觀眾不禁發笑。因為劉氏夫婦剛收留桂枝，也未及問其姓名，在撮合兩人婚事時，被趙寵問及桂枝名字，竟答道：「駛乜問名呢，婚前就叫表妹，婚後就叫愛妹，做左官就叫夫人，駛乜叫名呢？」而憨厚的趙寵果真沒有再追問，於是出現了後來代妻寫狀不知姓名的諧趣情節了。

趙寵第二次出場是中了七品官，雖然官位不大，但總算能一洗貧困，回到家中首先對妻子百般慰問，竟冷落了妹妹。唐先生的劇文中趙連珠一句「阿哥，我都瘦左好多呀」表現了小姑娘的撒嬌態。但連珠和嫂子的感情很好，並不是真的吃哥哥醋，而哥哥也不是真的不愛護自己的妹子，只是有一個先後輕重之分。唐先生在趙寵中官回家前，有了連珠和嫂子交心的舖墊，所以趙寵回到家中，對妻子有了較多的關切之情，也不會讓觀眾覺得趙寵怠慢了妹子，反而造成許多的喜劇效果。可是趙寵在演出時，還是得對連珠有所關顧，如果真的不理睬連珠，便失去作為哥哥的風度， 分寸的掌握必須得宜，在製造喜劇效果的同時，不能失去人物的本質。

趙寵第三次出場是落鄉查旱歸家，此處看唐先生原劇文是又一次讓趙寵以南音上場（頭場已用過），我曾猜想，到底是開山的任姐善唱南音，還是唐先生故意以同樣的唱腔格式，要演員以唱功和表演，表現出趙寵中官前後的不同形象？還是有其他原因？這是永遠得不到答案的問題。我曾聽過有演出版本把這段曲詞改為長二流的唱法，在音樂上多了姿彩，經考慮後，我決定沿用南音，望能透過表演，區分出人物頭場的落拓，與如今娶妻中官後的愜意態。

《販馬記》的重頭戲就是從趙寵查旱回家，得知妻子父親蒙冤，為妻寫狀一段起。我曾在2013年12月28日文思華想中詳述過初演這段戲的種種。其中一句戲文「寫罷了狀詞，酒溫猶未冷」，我過去演出曾改唱為「寫罷了狀詞，還請夫人青鑒」，這次演出我向本團導演張老師請教，如想保留原文該如何處理，首先不能讓一開始寫狀的桌上已滿是東西，那這酒該什麼時候出現？是自斟還是由桂枝倒？如何幫助接下來的劇情？張老師很快為我解決了這個難題，但能否演好，卻要靠演員自己了。

桂枝喬裝男子告狀，被自己弟郎拉入後堂，引起趙寵誤會妻子被調戲的三拉劇情，是全劇的高潮所在，趙寵的七品官，在李保童的一品巡按跟前，兩人因氣質、說話語氣和心中各懷所思，造成形象上的強烈對比，配合種種誤會的情節，唐先生的文字已讓人發笑，在舞台上以戲曲手法表演，則更讓觀眾捧腹。

現在一般演出較少搬演的，是三拉後，趙寵為恭迎按院大駕，在家沾沾自喜的一段大主題曲，然後命人擺燈放花的情節。我細看劇本，這段戲關聯到連珠知道嫂嫂弟郎未死，能提升接下來連珠與保童相見的舞台表演，也突顯連珠聰明伶俐的性情，令人更信服她後來想到扮鬼嚇三春的才智。所以這次演出，我作了節錄式的演出，希望為觀眾帶來另一番趣味。

唐滌生先生的劇本，是能演能讀的優秀作品，《販馬記》的劇本文字綿密，環環相扣，是一齣有哭有笑的大團圓喜劇。因為演出時間所限，不能把戲文完全搬上舞台，可惜之餘，希望大家有機會參考葉紹德先生《唐滌生戲曲欣賞》中，刊載《販馬記》的原文，細味唐滌先先生編撰此劇的神髓。

《販馬記》是2016年天馬菁莪粵劇團為大家送上的第一個演出，是次演出所有角色皆由本團演員擔演，謹代表全體演員向大家拜個早年，祝大家猴年順景，敏如靈猴。