整理唐滌生先生《紫釵記》演出本

唐滌生先生編撰的粵劇《紫釵記》，經電影及唱片流傳，現在一般的舞台演出版，都揉合了部分電影情節，或唱片唱段，另外因為原戲文頗長，不同演出劇團又會作出不同的刪減，與唐滌生先生原創戲文多有出入。整理《紫釵記》演出版，是希望在故事上盡量保留原創戲文的完整性，能體現唐先生描寫每個人物的個性，在取捨時要考慮從未看過此劇的觀眾如何去看懂每個情節，亦要考慮已熟讀唱片曲及坊間演出版的觀眾，在看整理後的演出時，亦感順暢。這是每次我團製作任白名劇時的大挑戰，我亦當以最大的努力去完成此項任務。此次整理基本上是按坊間流行的演出劇本，另參考了葉紹德先生編撰、張敏慧老師校訂，據仙鳳鳴劇團開山泥印本出版的《唐滌生戲曲欣賞》原創劇本[1]（以下稱《唐滌生戲曲欣賞》），更感謝朱少璋博士予我寶貴的意見，最後整理而成為今次天馬菁莪粵劇團的演出版。現簡單說明有關整理及考慮：

第一場<墜釵燈影>

據《唐滌生戲曲欣賞》原創劇本，復原由霍老夫人捧紫釵，自報家門並把上頭釵交予小玉，讓她自選良配，並交待小玉早已仰慕李益詩才等情節。另恢復李益欲找良媒的唱詞「重門掩蔽娟娟月，怎能抱得嫦娥入柳衙，還釵唯待選良媒，倉卒難尋千金價」，刪減了太尉一句滾花。其他按坊間流行演出本進行。

第二場<花園盟香>

此場我希望恢復《唐滌生戲曲欣賞》內李益與霍老夫人（六娘）在初會時的一段對白如下：

【李益更不好意思口古】這…伯母，小生本有藍田白玉一雙，文錦十疋，少致筐篚之敬，怎奈夜色蒼茫，倉卒未曾帶下．

【六娘口古】十郎，唔使既，小玉為急於洗我下堂之恥，愛者是才華，不拘身外物，願求嫁夫憑夫愛（介），並非女大不思家．．

【李益一才口古】伯母，小生立誓，願盡半子之勞，博個雁塔題名，使霍王姬回復當年聲價．

【六娘口古】十郎，富貴窮通，此乃天命（介），只要你知道大丈夫以守節義創一生基業，女子以守貞操關係一生榮辱，便嫁個擔瓜賣菜無所怨，幸勿摧殘豆蔻花．．

以上對白能體現六娘對女兒的關愛，對十郎的企盼，故而我決定復完此段說白及接下由小玉唱的二王序，而棄用坊間流行的唱片版。而此場尾段，我回復原戲文楊修出場說明由太尉引蔫李益為參軍，並須立即登程的片段，以交待兩人送別的原因。

第三場<陽關折柳>

此場基本上依據坊間演出版，唯刪去數句滾花。

加插<獨醉玉門關>

在<陽關折柳>後，隨換景，在二幕外加插由劉公濟交待太尉令其監視李益的說白，然後由李益唱出唱片名段<獨醉玉門關>，交待醉中寫詩，被劉公濟沒收寄回太尉的情節。此段戲雖沒有出現在唐先生原創本，但為補充劇情，並應觀眾所望，我決定在二幕外加插此場獨腳戲。

第四場<凍賣珠釵>

刪減了浣紗的詩白及二王唱段，恢復小玉請侯氏代為賣釵的情節及唱段。

第五場<吞釵拒婚>

李益出場的坊間流行唱段「玉門關外幸生還，三載胡沙迷望眼，別時容易見時難」，末句「別時容易見時難」我恢復原戲文「欲返深閨夢裡難」。夢返深閨是李益三年日夕所盼的事，在意境上較連貫。另吞釵時唱段「十郎喊句舊情淡，偷將紫釵空泣盼，罵句負愛寡恩紅顏」，末句「罵句負愛寡恩紅顏」我恢復原戲文「跪向青天把情談」。因為在吞釵前，李益已向太尉言明「…推腸切腹，小玉之所以改嫁，無非是狠心跳出尼個離恨關」，可見他已明白，已不恨，再罵負愛就未如跪向青天哭訴來得可愛，所以我選擇了原戲文的「跪向青天把情談」。

第六場<花前遇俠>

此場刪減了黃衫客的一段乙反木魚，以及李益出場的慢板，回復了原戲文中黃衫客拉李益回梁園的三段排子曲。排子曲是粵劇傳統的一部分，在訴冤及劍合釵圓兩段悠揚的曲式間，加插一段大笛牌子，能讓氣氛更跌宕，所以我嘗試恢復。我參演粵劇新秀系列，由旭哥總監的《紫釵記》時，曾教我一段黃衫客逼李益回梁園的打馬身段，我認為頗配合原戲文的排子曲，故而試把身段分拆用到唱段中去。

第七場<劍合釵圓>

此場我保留了黃衫客與六娘之間的對話，並加以整理：

【黃衫客口古】老安人，草木枯，尚有逢春之日，家零落，尚有運轉之時，你莫非見田舍荒蕪，故把哭聲一縱．

【老夫人口古】唉，老身六十殘年，未曾有在人前一哭，小玉所遇非人，我亦未嘗對女兒一怨，自小玉起病，朝一劑當歸，晚一劑當歸，佢不肯延醫，不分寒熱，今日已到彌留之際，才是我哭訴之時，我不哭霍小玉因情致病，我所哭者，是狀元郎竟是採花蜂．．

這段對話也存於坊間演出版中，唯不少演出團體都選擇刪去這段對話。在情理上，這段話表現六娘對女兒的憐愛，對李益的痛恨。在表演上，李益聽到這番說話，更明白自己誤會了小玉，所以接下來說「小玉妻，當歸當歸，好彩我及時而歸…」也便情理俱備了。

第八場<節鎮宣恩>

此場我除刪減部分口白，其他皆依坊間演出版本。

---

[1] 開山泥印本，指1957年仙鳳鳴劇團首演用劇本。《唐滌生戲曲欣賞》原創劇本，把泥印本全稿付印，更把泥印本後加的手抄字也列明註釋，方便後人參詳劇本的變更。

天馬菁莪粵劇團十八周年展演

自2012年加入香港八和會館粵劇新秀演出系列，轉眼六年。期間蒙各位總監悉心指導，令我在唱、做、唸、打及各種粵劇表演程式上受益良多。這些年，我把所學運用到天馬菁莪粵劇團的各種演出及創作上，令本團的演出質量不斷提升，觀眾層亦大為擴展。今年適逢天馬菁莪十八周年誌慶，將會展演一系列我的創作，以及傳統經典名劇。喜歡天馬製作及演出的觀眾朋友，要多加留意本團的宣傳了。

三月十六至十八日，將假油麻地戲院演出文學哲理新編劇《夢蝶劈棺》、傳統名劇《六月雪》及輕鬆新編喜劇《唐伯虎三笑姻緣》。《夢蝶劈棺》是我創作過程中最富文學及哲理反思的作品，道出人生並無對錯，過於偏執判斷真假對錯，只會失去了更珍貴的人情而不自知。《六月雪》是我從演以來，第一個演出任姐的名劇，印像深刻。蔡昌宗的痴情正直，竇娥的孝義溫婉，是中國傳統君子及婦女美德的典範，希望經過天馬的新包裝，能給觀眾一個不一樣的觀感。《唐伯虎三笑姻緣》是我2005全新編寫的作品，經過不斷重演和修訂。唐伯虎在劇中的成長，也伴隨著我的成長，成為我最喜歡演出的個人作品。

六月九至十日，將假高山新翼演出任白名劇《紫釵記》、改編粵劇《新白龍關》。《紫釵記》我雖在油麻地新秀計劃曾經試演，但我希望在劇本剪裁、舞美製作及排演方面，再度整理，演出任派藝術的風格，亦具天馬舞台的節奏及舞美效果，所以安排它成為十八大慶的演出劇目之一。改編粵劇《新白龍關》是我從演以來首個大靠武生戲，在十八周年的重要日子，豈能缺了這套戲。

七月是天馬菁莪粵劇團的成立月，本團將於七月二十七日至二十九日，推出原創粵劇《獅子山下紅梅艷》、新編粵劇《金玉緣》、紅伶版新編粵劇《兩代情》。《獅子山下紅梅艷》是充滿本土情懷的原創粵劇，許多錯過的朋友，今次有機會補看。《金玉緣》是我為紅樓故事中薛寶釵翻案，為寶玉與黛玉的情愛補筆的作品，其中大絲帕的寫意表達，亦成為此劇的特色，望勿錯過。《兩代情》源自我首個新編粵劇《兩代情仇》，是次邀得龍貫天先生、鄧美玲小姐及溫玉瑜先生，擔演文武生、正印花旦及丑生，由我及靈音分別擔演小生及二幫花旦，作為十八周年慶典的一個美好小結。與旭哥合作《黃鶴樓》是一次愉快的經驗，他對我的創作亦充滿信心，為此我必須重新把戲文再度處理，希望作品中的林子才，在旭哥的演繹下，讓觀眾體會更鮮明可愛的人物形象。

九月二十八至二十九日，將會推出另一任白戲寶及傳統任姐名劇，劇目及詳情容後公佈。另外，應觀眾多方要求，本團終於配合到原班人馬的檔期及場地，將於十一月十七日演出天馬版《帝女花》，完成《帝女花》，這一年便又在忙碌中過去。

新編傳統排場粵劇-《黃鶴樓》2018

圖：旭哥《黃鶴樓》周瑜劇照

《黃鶴樓》的主題折子戲編於2009年，首演後一直想把此劇編成完整的長劇。2015年，經過八和粵劇新秀計劃三年培訓，學習到演出排場戲及金殿戲的要點，對武生唱段、傳統牌子曲及排場的運用更為熟悉後，終於成功創作並演出《黃鶴樓》全劇。這次演出，獲紅伶龍貫天先生擔演周瑜，宋洪波先生飾趙雲，廖國森先生及陳鴻進先生分飾魯肅及劉備，為此我在唱段設計上重新作了處理，希望讓各紅伶有更佳的發揮。

《黃鶴樓》取材於三氣周瑜的故事情節以及元雜劇<劉玄德醉走黃鶴樓>。話說赤壁一戰後，周瑜欲乘曹軍初敗，攻下南郡，以便奪取荊襄兩州。豈料在南郡遭曹軍猛將曹仁以毒箭暗算，身受重傷，周瑜卻危中生計，以假死誘得曹仁率大軍突襲吳營，周瑜就暗中奪取南郡，誰知孔明卻早派趙雲趁空城攻入南郡，待周瑜來到，趙雲已在城上佈下箭陣，氣煞周瑜。這幾場有起兵排場、攻城的南北派對打套路，以及<假死計>的古老唱腔，由紅伶演來，定必劇力萬鈞。

周瑜在柴桑養傷之時，回憶南郡失利後，趕赴荊襄，卻又巧遇被孔明騙走的曹軍，兩軍對懸城下，周瑜負傷應戰，終戰勝荊襄曹軍，卻折重兵，不能再與劉備周旋，只好答應孔明借去荊州作根據地，期限十年。養傷期間，雖得愛妻小喬悉心照料，但日夕牽掛國事，憂憤難眠，以致傷勢總是難以痊癒。

周瑜告知小喬已與吳侯合謀，佈下美人計，意欲長困劉備在東吳。小喬深感丈夫報國盡義的決心，為免成為丈夫負擔，甘願離開，在竹林歸隱守候周瑜戰勝歸來。此場<別周郎>訴說的是夫妻間的心靈交流，周瑜對小喬的深情，表現在一直深記相識點滴，也未忘記情效鶼鰈，歸隱田園的盟誓。即使傷重，只要聽得小喬琴弦輕奏，便能頓忘傷痛。對妻子的愧疚之情，讓小喬更為不忍，也許雙方都明白這次分離，不能重聚便是永別，所以周瑜用琴音送走小喬，小喬依依之愛，伴著琴音裊裊，千言萬語盡在其中，我相信英偉的旭哥與艷美花旦劉麗必為大家帶來精彩演繹。

劉備得孔明的錦囊妙計，輕鬆賺得尚香為妻，並在尚香幫助下，離開吳境。周瑜得知後趕到江邊追截，卻又慢孔明一步，並被孔明「賠了夫人又折兵」的對聯氣得當場暈倒。周郎「賠了夫人又折兵」是指賠了尚香公主予劉備為妻，更在南郡、荊襄大戰中損耗大軍。而受毒箭所傷，更成為周瑜早亡的導因。

劉備借去荊州，娶得尚香，回到荊襄，轉眼十年借期到臨，但劉備全無還地之念，周瑜又以國太病重，騙尚香回吳國，更要劉備親來迎接。其實周瑜在黃鶴樓擺下鴻門宴，逼劉備歸還荊州。劉備聽孔明之議，只帶趙雲一人赴宴，最後被困於黄鶴樓中，幸孔明早把合兵破曹的周郎令箭交予趙雲，二人始得安全離開。最後兩折是全劇的精華所在，周瑜運籌帷幄、趙雲剛直護主、劉備八面玲瓏，看三人（旭哥、波哥、進哥）在樓中對峙，能不期待嗎？！

《黃鶴樓》雖然由周瑜擔綱，但他身邊的魯肅、孔明和劉備，也性格鮮明，各具神采。在《黃鶴樓》中，魯肅是智者，他敬周瑜，助周瑜，在周瑜假死一場中，他從附和周瑜的計謀，到唱出對都督的敬慕之情，讓周瑜也不禁悲從中來。旭哥與森哥都是唱演卓越的演員，兩人在假死一場，必能打動觀眾。

劉備在<回荊州>、<收拜帖>到<過江赴會>幾場戲，表現了一個圓滑世故的形象。孫尚香就是被劉備的溫言暖語打動，願意助他回荊州。劉備雖然怕死，卻很信任孔明，對孔明的建議，縱是無奈，也會照做。孔明在戲中是三度使計，令周瑜氣結收場的主謀，但只在<回荊州>的結尾和<收拜帖>一場出現，讓他發揮運籌帷幄，多謀睿智的形象，對演員的演技也有相當考驗。由進哥飾演劉備，帶領本團的靈音及梅曉峰演繹孫尚香及孔明，定能令後輩演員獲益良多。

《黃鶴樓》是一個人物眾多的群戲，除了上述各人物，還有曹軍猛將曹仁（劍麟飾），他是一箭令周瑜飲恨南郡，從此落下病根的主凶。另外周瑜四大將，吳侯派來追舟的大將，探子兵員，都在戲中有很重要的襯托作用，稍有差池便影響全劇。這次由我、文軒、吳國華、蔡美娟飾演四大將，並率天馬全體團員，配合旭哥對劇本及演繹的要求，全力修正排練，務必為觀眾送上一台好戲。

2017年12月15日首演《帝女花》

     《帝女花》，是本港著名編劇家唐滌生先生，按清代黃燮清《帝女花》崑劇曲本故事，新編為香港粵劇劇本，由任姐及仙姐領班的仙鳳鳴劇團創演，成為本港粵劇經典，堪稱為一齣史詩式的舞台巨著。第一次看《帝女花》，是八十年代，在筲箕灣戲棚，對劇中亡國之痛，亂世之情固然留下深刻印象，但最打動我心的，卻是男主角周世顯，在故事中義無反顧地為所愛獻出生命。國亡不復可救，亂世之情又豈能永久，唯在這可能的範圍內，用最純真的情，為所愛的人做一點事。這是周世顯的可愛之處，也是這個人物成為所有女性心中標準對象的原因。

     周世顯是個對國家一片赤誠，對所愛一往情深的世家子弟。<樹盟>面對公主厲語嚴詞的不亢不卑，贈詩定情的堅定；<香劫>中縱然無力，亦要護花的果敢；<乞屍>的痛苦瘋狂；<庵遇>從懷疑、試探、懇求到<相認>，必須表現不同的感情層次。到了<迎鳳>先以假面孔騙人，到忍淚相訴衷情，並以殉國之志得到了公主的信任，更予公主寫表的意志及勇氣，周世顯對愛情的奉獻到了這裏已是極致，手捧曲本，每至此場，總難忍熱淚。<上表>蠎袍的鑼邊花上場，功架控制實在不易。<香夭>既要表達殉國的從容，也有難掩的痛苦。過去總覺得自己無法演繹周世顯的深沉情緒，更無力帶領觀眾投入到周世顯的內心，唱白功力亦不足以應付周世顯這個人物，為此多年來一直不敢演出這個戲。

     適值唐滌生先生百年冥壽，《帝女花》創演六十周年。為向經典名著致敬，我終於鼓起勇氣，首次承演全劇。這次演出，蒙新劍郎先生(田哥)俯允擔任藝術總監，協助參訂劇本，統排全劇，務求在有限的演出時間內，盡量保留原劇本故事內容，希望讓未看過此劇的觀眾，能更完整地明白故事內容。

新編粵劇《撲朔迷離將相情》_2017（下）

2015年首演《撲朔迷離將相情》時，我擔演的是劇中的風流皇帝，這個角色非常有趣，對麗君是從臣子間的倚重，發展到情愫頓生。在金殿上威而不露，在遊上林時對麗君步步進逼，對皇后的責斥感到無奈，對太后要有孝道，是個可愛的人物，有許多發揮表演的地方。

這次演出，我獲派演劇中的皇甫少華，這是一個正直可敬的少年將軍，也是我新編此劇刻意著墨的人物。故事中皇甫家與孟家本為世交，少華與麗君青梅竹馬，自幼定下婚約，獲悉孟家招罪，少華假以追捕，實為救生，把麗君送到安全的地方，並設計阻截後來的追兵。兩小無猜，加上共患難之情，麗君心中早已非君不嫁。

少華並非救出麗君，便與之縱橫湖海，隱居桃園。他明白麗君的心意，是要找尋流落南羌的父親，並搜尋證據，為孟家翻冤案。為了心愛的人，少華請纓出戰，三年在外苦戰，每日以麗君自畫丹青以解相思之苦。他不知道麗君已中了狀元，三年內已位固丞相，並多番飛箋傳訊，助少華解困。少華對於這位未見過面的軍師丞相，心中十分敬佩，回京述職，不忘向皇上表明丞相之功。待等丞相到來，少華已覺面善。而為少華被逼婚一事，丞相一時情急，講出了「麗君定必將家返」，讓少華斷定眼前人與麗君必有牽連，於是詐病請丞相過府。

<丹青訴情>是麗君與少華兩人的主題曲，麗君羨慕丹青能朝夕相伴少華，自己卻因為家冤未雪，不能與少華相認。少華隱約猜到眼前人不肯相認的原因，是怕冤案未翻，奸黨會另有所圖，而麗君女扮男裝的欺君大罪亦不好開脫。相思之苦，戰役煎熬，少華可以忍耐。但三個月的限期一到，他就要被逼娶國師之女，這令少華如鍋上蟻，不能再等，他急於要與眼前人相認，急於訴說衷情，他怕麗君為了家仇，犧牲自己的婚姻。

他眼前的麗君，再不是過去處處倚賴自己的小女孩，而是位高權重，運籌帷幄的丞相，連自己都靠著丞相錦囊，才能戰勝南羌。少華雖不信麗君會忘情，卻也沒有把握麗君會盡力保護兩人的愛情。少華從麗君竟寧犯欺君之罪而入仕，就明白到在麗君心中，家族名譽，比個人婚姻重要得多。所以他害怕，他希望得到麗君愛情上的肯定及承諾。兩人就在這場戲中較勁，一個以情求相認，一個以理拒相認。清代張潮有言「情必近於癡而始真，才必兼乎趣而始化」，我喜歡少華的痴，痴得可愛，痴得令人心疼。希望我的演繹，能把自己戲文的文趣向觀眾展現。

新編粵劇《撲朔迷離將相情》_2017（上）

《孟麗君》的故事源自清代杭州女史陳瑞生的長篇彈詞《再生緣》，各地戲曲均有改編並廣受歡迎。香港粵劇亦有傳統劇本《孟麗君》，劇中的風流天子由文武生擔演，而其中太監偷宮鞋的古老排場，亦一直保留在戲中。傳統粵劇劇本，淡化了孟麗君與皇甫少華的愛情故事，以及孟麗君女扮男裝成為丞相的政治矛盾，反以突出喜劇的調笑、金殿的古老唱腔以及<遊上林>的劇趣為重。

我新編的粵劇《撲朔迷離將相情》，寫的是文武生皇甫少華這個將領，對孟麗君的一往情深。為救孟麗君不惜犯險欺君，為救出孟麗君的父親（孟士元），自願帶兵攻打南羌，寧為一死亦不願娶國師之女。孟麗君女扮男裝中舉入朝，亦為搜羅父親蒙冤的證據，由於麗君博學智勇，政績卓越，深得元帝信任，三年為相，與凱旋回京的少華金殿初會，令少華驚艷於殿上。這便是我在劇名中有「將相情」的原因。「撲朔迷離」既指孟麗君難辨雌雄，亦指故事中國師通敵賣國，國舅唯利是圖，促成孟家被判賣國的冤案，幸得左賢王護國忠直，協助麗君及少華脫困，故事撲朔迷離，卻最終得到化解。

《撲朔迷離將相情》保留了<探病>及<遊上林>兩場傳統故事情節，但我以全新的唱詞內容和曲式，以別於傳統本。而其他情節，我則參考了各地方劇種，以及野史雜論，撰寫成《撲朔迷離將相情》。

劇中除了皇甫少華、孟麗君及皇帝，另外有三個重要的角色，一個是正面人物左賢王(廖國森飾)，一個是反面丑生人物梁國師(陳鴻進飾)，另一個是小人物劉國舅(吳立熙飾)。因為人物的衝突，造成了金殿上的各種爭吵，令故事變得豐富多采。由紅伶前輩帶領我團一眾演員演出此劇，相信必予人嶄新感覺。

粵劇新秀演出系列-2017年7月26-27日《燕歸人未歸》

蒙藝術總監新劍郎先生派我於2017/18年度粵劇新秀演出系列第一演期，7月26-27日演出由潘一帆先生編撰，由麥炳榮先生開山演出的─《燕歸人未歸》魏劍魂一角。田哥很喜歡此劇，除欣賞此劇宣揚忠君保國，重情重義的傳統思想，主題曲【燕歸來】非常動聽悅耳，烘托全劇守諾重情的主題，也帶領我們青年一輩，認識這類曾經非常受歡迎（大龍鳳劇團的戲寶），但現今並不經常上演的劇目。希望我們對角色能深入研習，認真處理，因為沒有名家的影碟留作參考，自己除了跟隨總監學習，在表演上更需要多作揣摩和練習，才能演出故事人物的神髓。

《燕歸人未歸》的故事講述西梁王子魏劍魂偷襲胡營不果，負傷而逃，被村女白梨香所救，二人兩情相悅成婚。其後西梁王遣劍魂向東齊珊瑚公主求婚，以求合兵抗匈奴。時梨香已懷有身孕。其兄志成向劍魂提議調換身份，望能瞞過東齊公主。梨香與劍魂相約於翌年春燕歸來之日重聚。然公主識破志成身份，堅持劍魂拋棄梨香始能借兵。其後公主砌詞欺騙梨香，並把她的新生兒子帶走拋棄。東齊將軍蔡雄風奉命除去梨香，幸他輾轉得悉公主奸計，遂轉助梨香並將她帶回東齊，而志成則恰巧拾獲梨香的兒子。西梁東齊兩國大破匈奴，劍魂被迫與珊瑚公主成婚。梨香在殿上道出遭公主欺騙夫兒的經過。最後梨香、劍魂與愛子一家團圓，公主承認過錯，與蔡將軍結成連理。

我飾演的魏劍魂是一個國弱兵寡的西梁王子，蒙村女梨香相救，兩人相愛結合。劍魂教梨香讀書明理，梨香明白了「忠君孝親，禮自持」的道理，所以對劍魂為國忘家，抛下有身孕的梨香前住東齊，並無半點怨言。得知劍魂是王子，並無爭奪王妃的想法，反而處處為劍魂著想，甘願讓愛獻子，隱瞞自己的苦況。從首場兩人一段閨中伴讀的曲情，便展開了全劇的各種矛盾。劍魂在曲中唱道「不論男和女，要守信義，應知禮義與羞恥」。為此無論多艱難，他都要實踐一年燕歸人返的諾言。也因為劍魂的重諾，在得勝歸來後，便四處尋訪梨香，但梨香卻沒有如其許諾在庵中避世，而是嫁與東齊大將軍雄風。兩人在金殿相見，劍魂既恨梨香之違諾，也無奈於自己被逼迎娶東齊公主。

劍魂因為忠於君而須謀復國，孝於親而不能違反君父婚約換齊師的計劃。他也曾說過有幸得勝便須入贅齊國，如此負情，不若戰死沙場。他也曾想過兩全其美，得勝歸來雖被逼入贅齊國，亦從未放棄尋訪梨香蹤跡，希望想出團圓方法。末場面對舊侶重婚，公主振振有詞的辯駁，劍魂氣惱、震驚、懷疑、取信等等表演，對演員均為考驗。

主題曲【燕歸來】曾兩次出現在劇中，第一次劍魂雖然為別離傷感，但仍有信心明春歸來，故而在悲痛中，應對梨香多有安慰，並對兩人的愛情存有團圓的希望。第二次是劍魂固知此次離別，若非戰死沙場，便必須娶東齊公主，他對梨香的純真愛情徹底毀滅。正值無言以對，梨香唱起了此曲，一對情侶又回到美好的回憶中，動作情景雖然一樣，但劍魂必須有別於第一次唱此曲的情感，要能表現出絕望無奈的情懷，才算達到效果。

此劇是我加入新秀演出系列後，第一個接獲擔演文武生的劇目（2012年8月7日），當時的總監是龍貫天先生。重演此劇，專程到八和會館申請重看自己過去的演出，當時演出此劇，唱做皆稚嫩得很，對兩次處理主題曲【燕歸來】並未能掌握情感的層次，難得總監忍受我強差人意的水平，繼續予我機會學習，並循循善誘，令我不斷進步。五年過去，希望能彌補首演《燕歸人未歸》的各種遺憾，也希望曾看我上次演出的觀眾，能見證我的成長。