新編《黃鶴樓》

天馬成立以來，我編寫了多個不同題材的作品。在整理舊作的時候，發現寫的多是才子佳人劇。雖按六柱體制編寫，但唱段和故事發展總集中在生旦角色，其他行當，除了為本團李偉圖寫的幾個彩旦角色較突出外，武生及丑生行當實在沒怎麼得到發揮。

在油麻地新秀演出的三年，學習到演出排場戲及金殿戲的要點，而武生（掛鬚行當）在這兩類戲可說佔著非常重要的地位。這對我編寫《黃鶴樓》、《孟麗君》有很大的啟發和幫助。《黃鶴樓》雖然由周瑜擔綱，但他身邊的魯肅，他的對手孔明和劉備，這三個都是鬚生行當，而且性格鮮明，各具神采。在《黃鶴樓》中，魯肅是智者，他敬周瑜、助周瑜，在周瑜假死一場中，他從附和周瑜的計謀，到唱出對都督的敬慕之情，讓周瑜也不禁悲從中來。擔演者梁煒康笑說，魯肅這角色，他雖以丑生應工，卻要唱大段古腔，可說是從演以來的一大挑戰。

劉備是戲中的一號武生，從〈回荊州〉、〈收拜帖〉到〈過江赴會〉幾場戲，他表現了一名深沉、世故的形象。他雖然怕死，卻很信任孔明，對孔明的建議，縱是無奈，也會照做，這使他得到下屬的愛戴和誓死效忠。孔明在戲中是三度使計，令周瑜氣結收場的主謀，但只在〈回荊州〉的結尾和〈收拜帖〉一場出現，在很少篇幅中要發揮運籌帷幄、多謀睿智的形象，對演員的演技也有相當考驗。

這戲除了需要以上三位重要的綠葉，還有曹仁這花臉角色，是他的一箭令周瑜飲恨南郡，從此身體一直受箭傷所累的主凶。上半部每場都有讓他表現功架的場口，他分別和周瑜、周瑜的四大將及趙雲對打，還有二黃首板、二流及合尺花等唱腔的發揮，可說唱做唸打俱全的花臉演出。趙雲在〈攻南郡〉、〈回荊州〉、〈收拜帖〉、〈過江赴會〉中，穿著大靠一演到底的形象，既發揮了小武行當威風八面的特色，也是對演員體能的一大挑戰。

兩位花旦，即扮演小喬和孫尚香者，各只有一場戲，一位是小家碧玉，幸為大將之妻；一位是以郡主身分下嫁落難的漢室後人。小喬為了讓周瑜了無後顧之憂，全心全志扶助吳侯，選擇了離開。尚香為助夫圓夢，背叛了兄長，幫劉備逃回荊州，後來再被周瑜以國太病重接回東吳，劉備因拜帖無奈前往東吳欲接回尚香，卻被困於黃鶴樓，逃脫一刻卻未見有提及接回尚香的事。這堪說是古今女子的悲哀，英雄一句「以家國事業為重」，紅顏便成了無可選擇的犧牲品。

我演的周瑜和文軒演的趙雲，在戲中各佔春秋，而這兩個角色在粵劇中，很少見以同場兩個女生反串應工，但劇團決定排演這齣戲，我們定必傾力演出，為觀眾帶來好戲。

《黃鶴樓》是一個人物眾多的群戲，除了上述各人物，還有周瑜四大將、吳侯派來追舟的大將、各探子兵員，都在戲中有很重要的襯托作用，稍有差池便影響全劇。作為一個多數團員都另有工作在身的劇團，排演這類戲，需要很周詳的排練計劃，也需要很大勇氣和決心。感謝天馬全體團員不計得失，全力排練，導演梁煒康先生的指導，武術指導韓燕明老師因應我團的情況，在武打編排上作出了靈活的調配，令我編寫的首個大型古老排場戲能搬上舞台。