《文華粵劇劇本選》自序

真沒想到，我的粵劇作品，竟然有幸結集成書，刊行面世。此刻回首，驀然發覺，自己的粵劇創作道路，原來已經走過了很多年。或許，一切應該從我的家庭背景說起。

家母是桂劇小生演員，父親是劇團的音樂設計。由於常受薰陶，自小就酷愛戲曲。七歲來港後，對文學更情有獨鍾。唸大學中文系時，曾為母親原屬的廣西桂劇團編寫過音樂劇。猶記得選修梁沛錦博士的中國戲曲課時，梁博士得知我喜歡戲曲、熱衷編劇，曾好奇地問我，既然身在香港，為何不編寫粵劇？對啊！經他一提，我即時回頭猛省，在香港長大的日子裡，看得最多的，就是粵劇。為何居然沒想過寫粵劇？梁博士的一句話，真如醍醐灌頂。我於是坐言起行，馬上透過母親聯絡北海粵劇團韋團長。有感於我熱心渴求，對方送來許多古本給我參考，並給我機會，參與改編該團的《花王之女》和《花王之孫》。

抄寫古本以及參與上述兩劇的改編，可說是我編寫粵劇的初階。為更了解粵劇的各項程式和表演特色，從而提升編寫粵劇的能力，我在一九九九年毅然放下教鞭，進入香港演藝學院，修讀首屆全日制粵劇演藝文憑課程。在學習粵劇表演的同時，也透過黃少俠老師編著的《粵曲基本知識》一書認識到粵曲的音樂規律，更與同學文軒與靈音合力創辦「天馬菁莪粵劇團」，演出自己所編劇本，暢快地實踐自己的編劇夢。我的劇本經團員全力排演，並仰蒙許多專家前輩，例如已故名伶林錦堂老師、音樂師傅吳聿光老師及表演藝術家胡芝風老師等，不嫌我這個晚輩魯鈍粗疏，多賜教澤，使我受益殊深。又蒙香港藝術發展局資助我的劇本演出，讓我有機會在重演中不斷修訂，多所改進。

為求再上層樓，我在二零零八年修讀由香港八和會館主辦、香港大學教育學院中文教育研究中心協辦的粵劇編劇班，進一步認識粵劇程式的編寫，以及排場、口古、牌子以至鑼鼓等各方面的運用。自二零一二年起，八和會館與康樂文化事務署轄下油麻地戲院推出場地伙伴計劃，我有幸躋身其中，參與「粵劇新秀演出系列」。透過不斷實踐，我對傳統粵劇了解更深更廣，亦可從演員角度確切體會到自己過去所編的劇本多有不足。為此，我乘著這幾年重演舊作的機會，細意進行層面不同、程度不一的修訂，務求更臻善境。

我必須在此向關心我的戲友匯報，這些年來，無論我所修讀的粵劇課程、參加的粵劇編劇班或粵劇新秀演出，皆由八和會館主席汪明荃博士居中盡心策導，全力推動，可謂懋績廣顯、惠澤殊深。汪主席功在梨園，深得敬仰。如今更蒙不棄，慨允為我的第一個劇本集賜序，給予勉勵。我身為後輩，既深感榮幸，亦大受鼓舞。除了謹此敬申謝意，亦要磨厲以須，毋負雅愛。

二零一四年，我在公職上遇到前所未有的困厄，有若江心苦困，靠岸無憑。這段時間，特別感謝師友鼓勵，勸我寄情寫作，筆耕遣愁，捧卷忘憂。於是我坐在案前，清心全意完成了三個新劇本，並申請把過去的部分作品輯錄成集。我熱愛粵劇，投身演出，是想弘揚粵劇藝術。今蒙香港藝術發展局資助刊行我的劇本選集，使我可以為推廣粵劇藝術、弘揚傳統文化，稍盡微力。為此，我敦請因戲結緣的大學前輩秋盈師姐，仗義襄助，補我匱乏。

秋盈畢業於新聞系，後獲文化管理及歷史學雙碩士，更因酷愛粵劇，熱衷戲曲研究，不時執筆評論，早已是業內公認的資深藝評人，也是國際演藝評論家協會（香港分會）永久會員。我倆有幸相知，她不但對我的演出時予意見，而且每當論及劇本的文學和歷史觀點，更常抱話未盡而天欲明之嘆。我懇請她勉為其難，擔任這個劇本集編輯之職，負責所有的導賞、評析和文史注釋。秋盈看罷我團在二零一四年重演這個劇本集內的三齣戲，毅然允就，願擔義務編輯的重責。她在討論內容和往來文字中，伴我度過無數的無眠之夜，而她為劇本集所付出的時間，以至所耗費的心神，遠超一般編輯。讀者翻閱此書時，定必讚嘆，她的導賞評析精闢有致，注釋翔實豐富，確為這個劇本集增采添華！

這次出版的劇本，是三個相對較為成熟的作品，但紕漏難免，仍有增潤修飾的空間。在此敬望各方前輩師友，多賜高見。有你們的明燈指引，我必不斷改進，務求將來的演出版本，更臻美善。

此書甫成，我要感謝的，當然還有對我教導殊深、愛護無比的父母，一直信任我、扶掖我的師長，在身邊支持我、勉勵我的觀眾朋友。是你們和粵劇藝術共同紓解了我這年來的愁苦困悶，撫慰了我惶恐無助的心靈。踏入二零一五年，我將以全新的身分投進粵劇藝術世界。自知任重而道遠，甘願經歷窮通得失，一方面欣迎藝業上的諸般考驗，勇敢面對演藝的各種挑戰，另一方面享受寫作、寄寓硯田，鑽研劇情的鋪排，推敲曲唱的妙韻，探究人物的勾畫，而當中的心靈滿足，堪抵萬金。

謹此誠邀各位讀者戲友，透過這個劇本集，一同見證我的藝術生命！