二度演出粵劇新秀演出系列之《洛神》

油麻地戲院粵劇新秀演出系列踏入第四個年頭，經過前三年的培訓與實踐，我蒙六位總監施教，在粵劇舞台技藝上，可說獲益甚豐。我亦時刻提醒自己必須珍惜每個學習機會，在新一年的演期內，無論參與演過或未演過的戲，都要認真研究，提升唱做技巧，向更高的藝術層面邁進。

 

由田哥總監，我與文雪裘合作演出的《洛神》，即將在2015年8月8至9日演出。這個戲我曾在2013年8月經旭哥總監排演過。回看兩年前的演出影片，想起當年旭哥傾力教授，但對於唱做仍屬幼嫩的我，似乎未能演出一個睿智瀟灑，更有機會成為一國儲君的人物，其應有的氣派和傲氣。因為演出版沒有了頭場盟心的劇情，首次演出我只顧戲文中一出場就被奪所愛的悲情，令人物一直處於弱書生的形象，忘記了曹植這個人物原有的驕傲和貴族氣質。

 

這次排練時，田哥一開始就提醒我，演曹植絕不能太書生氣，他在滿懷書卷的氣質中，還須要有王者風範。劇中曹植的首個出場，是踏著高邊鑼滾花鑼鼓上，高邊鑼是粵劇袍甲戲的指定鑼鼓，以顯戲場之威，人物的功架關目稍有不逮，便會被重型的鑼鼓聲壓了下去。排練時頓想起八和會館早前特為我們安排的鑼鼓課，導師高潤權先生曾說到《洛神》曹植與曹丕兩個出場不同鑼鼓點運用所渲染的不同氣氛，與人物形象，希望這次能好好利用所學，走出王子的氣度。

 

曹植被逼與德珠成婚，始終難忘舊愛，因為宓妃的一封信，他赴會梨香苑。因為戲文中宓妃有一句「子建，點解你好似傻左甘，你往日既風流瀟灑去左邊呢」，而曹植的回應是「我往日既風流瀟灑都係你出嫁既時候，俾你帶走曬啦」，有過實踐，再經田哥提點，此時的曹子建，仍有自恃即將成為儲君的少年傲氣，對失去所愛除了哀傷，更多的是憤怨，所以我這次演出將以較爽快的節奏演唱「你嫁去我一點靈犀」這段緊接的二王，以表達曹植初嘗失意那忿忿不平的心情，也令這場戲的二王唱情，與<歸藩承命>出場時的二王，有了明顯的分別。

 

<歸藩承命>是曹植被貶到淄城已有一段時間，在失去所愛，失去至親信任的雙重打擊下，眼看兄長曹丕使計坐上帝位，自己性命堪虞。他酗酒忘憂，才思大不如前，也許他暗暗感到才高過主，自己的日子將更不好過，所以才把自己打造成一個酒徒，以令曹丕放下戒心。因為酗酒，曹植身體大不如前，說話和表情都要有中酒毒的狀態，那種腦海空白，目光失去焦點的情況，必須要表現出來。

 

此時的曹植相比當年在梨香苑私會宓妃的子建，已成熟得多，可是他對宓妃的深情，卻始終如一，當年因為一信相邀，他不顧禮教之嫌，趕往梨香苑，私會自己的長嫂，如戲文所言「我都唔知自己點解會來，但我始終來咗」可謂一語道破少年人對愛情的義無反顧。及後，宓妃站在曹丕那邊，間接令曹植失去父親的信任，被貶去淄城，曹植並無責怪之念。如今曹丕為除後患，借為父奔喪之名，招返已封於外的各路親王，把他們逐一殺害。

 

曹植自知回返帝京性命難保，卻再次因為宓妃的一封信，而決定歸藩。即使看透宓妃在信中隱含勸阻，卻還道出「我重差幾步就可以見到宓妃，我點都唔會將此行的心情打淡」這是一句為情無寧死的話，可見編劇賦予了曹植在此劇中何等深情的形象。演員既要表現酗酒的病態，又要流露一往情深，所以說這個戲的子建真不好演。

 

在銅雀台的試才大會上，唯一能救曹植於死亡邊沿的就是宓妃重向曹植投以往日的情態，曹植在千均一髮之際，看到宓妃的笑臉，回憶起往昔兩人的愉快時光，才情驟現，七步成詩。宓妃的情態不但喚醒了曹植的才華，也讓曹植的精神回復正常，此時的曹植才真切體會到自己生死難卜，盡洗酒患的呆滯，換來滿心驚惶，直到曹丕讓他離開，他還未敢肯定真假，所以田哥要求詩成之後一直顫抖，脫身時急步而行，在出門時一個墊步，好在有德珠在門外扶住，否則就要跌地的動作，以示曹植當時慌亂無助的心情。這個顫抖的動作，也是對演員的一大考驗，因為七步成詩後，曹丕會有一段長花，更有水波浪動作，曹植頭戴紫金冠，身穿蠎袍，要保持一直顫抖，需要用暗勁，而且還得平均用力，不能讓觀眾看出抖動時，力度不均的情況，不知我的演出是否能達到總監的要求！（忐忑！！）

 

<洛水夢會>是一首優美的唱曲，與原編劇編寫的《洛神》末場有別，演員只能按<洛水夢會>的唱詞，把這一折戲與前文分拆開來，揣摩曹植因念故人而撰《洛神賦》的心情，一段人神有別，縱然相愛卻不能相守的尾聲。寄望這次演出在唱和演的技巧上，能突破兩年前的自己，有所進步和提升。