《福星高照喜迎春》由羅家英先生與汪明荃小姐組班的福陞粵劇團開山演出，羅家英先生曾解說，此劇由其父親在越南請人編撰，最初有兩個戲名，叫《春風帶得歸來燕》及《老婆皇帝》，到了羅家英先生接手演出，覺得原曲的文字較粗疏，而且傳統粵劇劇本欠缺小曲，音樂不夠豐富，於是羅先生請來秦中英先生將劇本重新編訂，改名為《福星高照喜迎春》。《福星高照喜迎春》的故事屬於喜劇系列，成為各劇團新春演出以及神功戲戲寶之一，歷演不衰。
此劇雖與《獅吼記》內三個懼內的男士有相像之處，但《獅吼記》講的是三個極尊榮的人物（皇帝、尚書和太守），而《福星高照喜迎春》講的是三個身份普通的男士，而且主角沈小福從無拈花之心，對妻子情深一片。真正有意宿娼的是女主角的父親。因為一場誤會，造成男女主角分離，最後在歡笑聲中釋疑團圓。細心看來，發現編劇在喜劇的歡鬧中，賦予每個角色鮮明的形象和個性，無論主角、配角甚至侍俾，都有個人發揮的機會，所以不同劇團演出，便會帶來截然不同的效果。
2015年7月17日適逢天后寶誕在坪洲設戲棚酬神，看到由龍貫天擔演《福星高照喜迎春》的沈小福，情韻皆備，令我對沈小福這個人物，有了更明確的理解。
首先小福很懼內，從出場的小曲《倦尋芳》中「妻房平日行止管束嚴，怕風波，忘困倦，繞長徑，免留連」便略窺一二。可是一個「怕」字，演員的表情是厭惡、惶恐、無奈還是嘴角帶笑，便表達了對妻子不一樣的情感。這一晚，我看到旭哥的表情是面容含笑，無奈中表現了對妻子的一片真情。隨著《倦尋芳》的音樂，只見旭哥越走越急，以身段功架，表現「燕鳥回巢心似箭」的戲文要求。
然而小福也有其傲慢的一面，他看不起青樓女子，覺得妓女柳飄飄以文才武功招婿，是對天下男兒的侮辱，於是射下珠鍊，破了巧聯，留下「妓女煙花原下賤，敢將色相辱尊嚴，我不是有心來作武陵人，不過為天下男人爭體面」幾句話，便揚袖而去。這幾句話，既反影響了人物全無獵艷之心，也埋下了與柳飄飄結怨的禍根。旭哥在揚袖離開後，步向台口，猛然想起己逾歸時，惶恐驟至，頓時冒出一句「弊啦，遲曬，老婆實鬧死啦」，與之前射珠鍊時的道貌岸然，產生強烈對比，在不脫離人物性格的情況下，帶來喜劇效果。
第二場，講到小福遲歸，妻子在家中坐立不安，小福百詞莫辯，被妻子無理責罰，卻不作反抗。這場戲，旭哥既流露了男士為怕多事，諸事隱瞞，卻又口甜舌滑，令妻子哭笑不得的情狀。另一方面看到妻子對自己真切的關懷，又不禁心悅順服，對天盟誓，永不變心，表現大丈夫對家庭的承擔。戲文把夫妻間因愛而生怨，因怨而更加相愛的過程以白描手法，娓娓道來，加上粵劇在演繹上極生活化特色，令觀眾看得尤為投入，趣味盎然。
第三場是小福無奈被外父強逼拉到妓院，協助外父得到柳飄飄的垂青，並再次因為一句「青樓污穢地，非我願來臨」得罪柳飄飄，令飄飄產生非報此仇的念頭。此場是丑生的重頭戲，說到小福外父孟君祿，因為傾慕柳飄飄，在妓院分別被兒子、女兒及妻子重打，劇情的發展既是按情理而引發連篇笑話，唱做要求甚高，亦巧妙地帶出踏足煙花沒有好下場的警世意義。
第四場是小福回到家中，不見妻子踪影，心中不安，待得妻子歸來，欲要解釋，卻被外父嫁禍其貪戀煙花，涉足青樓，一波未平，柳飄飄又裝著大肚來到沈家，說與小福有染，小福自覺受屈，卻又苦無開脫的證據，妻子一氣之下離家出走。這場戲，旭哥飾演的小福完全處於被動，其他人物越是癲狂無理，他就越是正氣凜然，強烈的對比，令觀眾對小福產生無比同情。
第五場是小福與父親及外父，三個男子在街頭四處尋找出走的妻子，不覺已數月。此時幸遇巧婢玲玲，提出叫三人假扮奶媽接近三位夫人，為一家團圓，三人決定依計行事。此時小福的舅郎戰勝回鄉，在街頭憤然責罵柳飄飄欺騙感情，飄飄自覺木匠擔枷，害人終害己，相信這亦是編劇刻意帶給觀眾的訊息。
第六場是小福裝成女兒身，在庵堂內向妻子訴說原委，令妻子明白自己確實冤枉了丈夫。旭哥本尊十分高大，裝起女身便已令人捧腹不已。旭哥說過這場戲的重點是在開始時，無論唱做都要很女性化，既是為因應劇情所寫，以女性心理去說服妻子，亦為觀眾帶來喜劇效果，而當要說明自己就是小福的一刻，必須有一個突變，那一剎間的男女身份變化，會讓喜劇效果推上高潮。旭哥當晚的演出達到了他所講的效果，令全場觀眾喜極鼓掌，以表認同。
2015年8月6至7日，有機會在油麻地新秀演出系列中，飾演這個戲中的沈小福。作為坤生的我，最困難的地方莫過於扮奶媽去說服妻子的一段戲，如何能達到像男扮女裝的趣味？然後在身穿女服，但表現卻要能說服觀眾，演員已回到沈小福的大丈夫狀態？看過旭哥的演繹，更蒙其親自指導，信心自是大增，初作嘗試，希望能演繹出沈小福對妻子的深情及發揮這個人物為觀眾帶來的歡樂。
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