2016-17年度「粵劇新秀演出系列」演期三《雙仙拜月亭》

2016-17年度「粵劇新秀演出系列」演期三，燕姐委我在10月13-14日擔演《雙仙拜月亭》蔣世隆一角。《雙仙拜月亭》的故事源自南戲《拜月亭》，經唐滌生先生編撰而成為香港粵劇的演出版。我這次的演出並非唐先生的原始劇本，而是經過前輩參合了其他演出版中，二人因風雨同傘而生情的＜搶傘＞情節，得出是次「粵劇新秀演出系列」的演出版本。故事內容如下：

 

「兵部尚書王鎮，奉旨出使外邦修訂和約，順道攜妻室及女兒瑞蘭安置於鎮陽親戚家中。王鎮去後不久，鎮陽即告失陷，散兵亂民乘機掠奪，致瑞蘭母女失散。

 

書生蔣世隆偕妹瑞蓮逃生，亦在兵亂中失散，卻巧遇王瑞蘭，風雨共傘而生情，繼而結伴同行，逃至世隆蘭兄興福在鎮陽的避世蘭園，由興福為媒結為夫婦。瑞蘭母親（王夫人）卻在亂中與世隆妹子（蔣瑞蓮）相遇，並認為義女，一同避亂。

王鎮公務完畢，轉回鎮陽，已失妻女所蹤，正借興福蘭園度宿，卻相遇瑞蘭，得知瑞蘭已嫁世隆，嫌世隆貧寒，強拆姻緣，逼瑞蘭回家，並以黃金羞辱世隆。世隆不堪打擊，抱石投江，幸獲卞氏母子相救，幾經輾轉，世隆化名雙卿與義兄(興福)分別高中狀元榜眼。王尚書欲招為東床，但親女瑞蘭與義女瑞蓮皆不允婚事，瑞蘭並帶備砒霜，欲借在拜月亭拜祭世隆之後，一死相隨。世隆因王尚書曾來信誤傳瑞蘭死訊，決定終身不娶，現被逼再婚，亦欲藉拜祭亡妻瑞蘭後，殉愛而亡，結果二人就在拜月亭重逢，有情人終成眷屬。」

 

《雙仙拜月亭》在故事上是戲曲最尋常的才子佳人，愛情悲喜劇。因為故事並無奇情突轉，前輩藝術家，就在戲曲的唱、做、唸上，不斷豐富此劇，令此劇情更深而趣更濃。作為青年演員，要演出此劇，必須在唱功和表演上有一定的修養，才能把劇中人物深刻地呈現在觀眾眼前。

 

亂世中蔣世隆與妹妹失散，巧遇瑞蘭，二人同有亂世之悲，雨中從讓傘到共傘，身軀的步近，也催使心靈的接洽。世隆對瑞蘭有憐愛之心，並無乘危之意。幫瑞蘭乾衣的憨厚態度，令瑞蘭更為傾慕，借墮釵與世隆定了婚盟。這一場是人物的定位，演員必須透過唱做，讓觀眾感受蔣世隆那種讀書人的厚道，迂腐和憨傻。燕姐在排練時，亦特別強調世隆尋妹為急，更憂於亂世，根本無心去細看眼前人是否貌美。而出身宰相之家的瑞蘭，更視男子為忌，時時以袖掩面，直到經過共傘，並討論到將來路向，才頓然發現自己對眼前人有了依賴，彼此才細看對方，產生驚艷之感。這場戲是全劇的重點所在，燕姐一再示範搶傘、拾釵還釵的功架，如何透過功架表現戲趣，突顯人物性格，都是考驗演員的地方。

 

第二場來到鎮陽，到訪蘭兄興福，蔣世隆因與瑞蘭經過路上的相處，兩人的關係又進了一步，好不容易來到落腳之處。世隆很想就此完婚，但瑞蘭卻礙於禮教，不欲與世隆苟合。這一場是較難處理得好的，稍一不慎，世隆便很容易被否定了頭場的厚道。如何維持世隆的憨傻可愛，讓觀眾認同他向瑞蘭提出共處一室的建議，成為此場的難題。

 

第三場是王尚書逼拆姻緣的情節，這部分與故事原形有別。原南戲《拜月亭》是說道世隆與瑞蘭婚後已有時日，世隆適值病中，被王尚書遇到，強逼瑞蘭離開夫君回家。粵劇的演出卻只一夕新婚，瑞蘭便被逼在親情（父親）與愛情（夫君）中作出選擇。蔣世隆的求合理由有三：一是曾救瑞蘭於危難，兩人自該生死同命；二是夫情勝於父情；三是自己孤苦無依，方得人間溫暖，徒然失去，唯死能消此悲。

 

第三個理由，在現代人的眼中，有點以死相逼的感覺，亦似欠厚道。但回想像世隆那種迂腐憨傻的性格，突遇事變，那衝口而出的直白，就像剛來到蘭園，就要求瑞蘭完婚一樣，對世隆來說，均是直率的表白，十分貼合他的脾氣。唯是當王尚書真的抛下一袋黃金，對世隆加以羞辱後，令剛失去愛情和唯一親人的世隆，連僅餘的氣節也受到打擊，所以才憤而抱石投江。這場戲，表現的是粵劇傳統藝術中，三逼三難的排場，透過與鑼鼓的配合，讓觀眾感受瑞蘭夾在恩和愛之間的難，王尚書嫌貧的惡相，世隆一介寒士的淒涼。

 

獲救後的蔣世隆，決定改名換姓，上京赴考，高中後卻被王尚書逼婚，尾場編劇透過主題曲讓演員把人物的情深一往，至死不渝表露無遺。世隆與瑞蘭的再度巧遇，然後一同設計捉弄王尚書一番，讓觀眾同為男女主角舒了一口怨氣。在我的感覺，蔣世隆從頭到尾都是一個可愛的人物，他忠厚，率直，痴情，就如捉弄王尚書，也是瑞蘭想出的法子，他配合瑞蘭的計策，是為更突出王尚書的勢利，而不能讓人有蔣世隆一朝得志，便不可一世的模樣。

 

這個戲將是我這個演期的最大挑戰，因為我是首演此名劇，要應付十分考人的唱段之外，還得把豐富的書生表演功架，做得熟練自然，都是不容易的事。謝謝燕姐信任，予我演出此劇的機會，並執手指導唱演技巧，希望演出能讓燕姐滿意，讓觀眾愜意，便不負厚愛了。