2021年_改編粵劇«梁山伯與祝英台»

 

    我決定改編粵劇梁祝是因為任姐及李寶瑩小姐的唱片版<映紅霞>裡面一句「飛不過禮教藩籬，游不出封建無形水線」，道出了千古以來基層人士的無奈，更令我深深地感受到梁祝的故事並不限於愛情的無望，更多的是展現了沒有強大的背景支持，面對殘酷的社會打擊時，那是多麼的無奈。於是我保留了<映紅霞>一折，再全新編寫其他場次，成為天馬版的《梁山伯與祝英台》。

    第一場的<結拜>，我安排其他士子都騎馬而行，唯山伯徒步而往。是為突出山伯是没落了的士子，已沒馬可乘。然而他一心要重振家聲，想家人也盡力自小給他很好的培育，所以他精通六藝，能把馬拉住，救了險至墮馬的祝英台。這一場的山伯對人生充滿希望，能入讀名校，令他感到光明的前途正在候他踏上。

    第二場<話別>，三年的書館生活，山伯終於發現，書館之中，只有英台以誠相待，自己與世家子弟終是格格不入。他對英台的一份真情，也是深得連自己都不自覺吧！明知不應該與紈絝子弟作對，為維護英台，不惜被打罵，都要替英台出頭。當他對英台講「我就被人欺負慣了，但我不許別人欺負你」，山伯心中是對弟弟的無限憐惜，而英台卻早已情根深種了。

    第三場<相送>是非常重要的一場，把梁祝二人三年的相處點滴娓娓道來，排演時，當英台借代九妹為媒，囑山伯來提親時，我決定在舞台上讓山伯把英台幻想成少女模樣，並現出少年羞澀的表情，想到能與像英台一樣的女子結合，心中一時激動，所以就答應了。而英台的女性形象，也從此扎根在山伯心中了。

    第四場<催歸>，我非常在意這一場的佈景，同窗時候，英台的枱面是有燈罩的枱燈，很好的文房和茶具。山伯枱面就是燭台、舊文房和一大堆待抄的書。在這一場必須把英台枱上的東西搬空，山伯回到書館，看到空無一物的書枱，自言自語道「英台已回家了」。我在設計這句話的時候，心中很難過，唯一的知音不在了，身邊都是看不起自己的人，日子該怎樣過呢！這個場景一直到第三次演出才達到我的想法，希望這次觀眾能與我一起感受這份淒涼。山伯沒有應英台的邀請，馬上收拾行裝去提親，可是當師母說出，英台就是九妹的時候，山伯整個人懵了，那個弟弟和他心中幻想的九妹突然重疊在一起，而更重要的是「縱然世人嫌我，唯英台敬我重我，絕無相嫌之理」，到了這裡，山伯終於明白自己對英台的感情，早已超越一般兄弟。他不去提親，除了覺得自己不配，更真實的應該是九妹始終不是英台，如今這層紗窗終於穿破，山伯才抱著狂喜趕赴祝家。

    第五場<逼婚>，這一場是我為英台的父母平反的戲，一直以來，大家都覺得梁祝故事是因為祝父的不仁而造成的悲劇。但誰家父母不想自己兒女過上幸福的生活?英台的父母不想女兒跟著山伯受苦，而且講明馬文才也是一名翩翩公子，希望英台能放下舊情，好好過自己的人生。如果沒有三年同窗，英台的人生也許就簡單得多。祝父能容女兒獨自離家去讀書，又讓山伯與女兒樓台相會，作最後的訣別，這樣的父親已很不容易了。

    第六場<樓台會>，我刪剪和修訂了原<映紅霞>的文字，成為我的演出版，除了呈現原文「飛不過禮教藩籬，游不出封建無形水線」的無奈，我加入「早知難成同心願，你還我賢弟若從前」的唱詞，是山伯對愛情最卑微的願望。如果這層關係永不戳破，我們會是永遠的兄弟，如今卻連兄弟都做不成了。有時候，朋友和情人就在一念之間，情人很大有機會終成陌路，而朋友卻多數能一直是朋友。這是我把現代人的意識寫入了戲裡，讓觀眾有更大的共鳴。

    第七場<臨終>，我沒有用哭天搶地的文字來描述山伯的悲慘，我希望一個人在最慘淡的時候多想想快樂的事，所以山伯說「不寫歸來腸斷，唯記三載書館深情」，這一場的結語是「自古薄命是紅顏，若將紅顏比寒士，應憐寒士更慘情」。在表演上，我把山伯在書館求學時進入高門的希望，在這場表現落空，扶著門慢慢無力跪地，死在門邊，是有著高門難攀的無奈。

    第八場<哭墳>，是英台對蒼天的控訴，也是對山伯的愧疚。如果她不給山伯希望，山伯也許就不會死了。但愛情到來的時候，人總是不清醒的，總以為自己能衝破一切障礙，得到心中理想的愛情。

    第四次演出自己改編的《梁山伯與祝英台》，請來近年多有合作的御玲瓏擔演祝英台，玲瓏的平喉嗓音很好，扮相有著大家閨秀倔傲的氣質，很適合祝英台的形象，定能給大家新的感受。梁祝的故事表達了對愛情至死不渝的追求，<化蝶>寓意愛情的復活，在復活節演出，可謂别具意義。在這個美好的節日裡，我代表天馬仝人，為大家送上衷心的祝福。