《三夕恩情廿載仇》原是我參演粵劇新秀演出系列第十個年頭，由群姐(王超群小姐)總監的最後一個戲，演出日期是2022年2月6-7日。1月初全劇已排練完畢，卻因受疫情閉館影響，無奈順延到7月24-25日演出。這個戲是林家聲先生「頌新聲劇團」於1966年創演。故事源於《蘭貞闖嚴府》，但兩劇故事發生的時代背景不同，整體佈局亦不一樣。葉紹德先生在編寫這個故事時，除了保留原故事的夫妻愛、父母仇，更加入了國家興亡，民族氣節等元素，希望把劇本的格調有所提升。
故事發生在元朝，講述漢人宇文志豪向朝廷呈交范文謙父親反元罪證，志豪因而加官晉爵，范家被誅九族。范文謙因自幼寄養於汴梁趙伯儒家，得逃此劫。范文謙流亡期間，邂逅宇文志豪之女宇文淑嫻，被招為婿。婚後三天，伯儒尋至，告之文謙，宇文志豪正是其殺父仇人，約定文謙當晚三更逃往江邊，再偷渡江南。是夜文謙無計脫身，唯向妻子（淑嫻）言明真相，得她垂愛相捨，放文謙離去。淑嫻父兄得知，追到江邊，最後文謙說之以理，加上元主密令誅殺宇文一家，令宇文志豪終反省到復興漢室，才是當前最重要的事，所以決定與范文謙等人眾志成城，一同投奔江南，共為反元之師。
我曾在戲院看過林錦堂先生和蓋鳴暉小姐等名伶演過，對此劇印象殊深。近年不少林派演員也相繼承演過此劇，我有時間都會去觀摩，特別注意不同演員在處理第三場<驚變>的表演法。當范文謙自以為入贅權門，能掩藏身份，卻突然發現岳丈正就是自己的滅族大仇人時，那個衝擊，我認為是全劇最有張力的一幕，而這一幕的唱腔也特別難。因為字多腔急，要邊唱邊表演，必須非常熟悉唱段，所以甫接到劇本，我已立即練唱，讓自己能放下劇本排戲。總監群姐在排戲時還特別要求我們唱文戲不能拖，要帶動觀眾情緒而不令觀眾沉悶，這是演員必須注意的項目。為更了解戲情，我也翻查林家聲先生著作《博精深新
我的演出法》，有關《三夕恩情廿載仇》的介紹。
林家聲先生在《博精深新 我的演出法》，「《三夕恩情廿載仇》創作過程」一篇中提到「戲匭不是一般觀眾能夠接受，唱情時間極長，要非常懂得欣賞的觀眾，才可懂得細味劇中人的心情。文場戲，難在深度和層次，演員要非常明白劇中人的心路，還要演得有層次，要以感情變化帶動出悲歡離合的情緒起落，才能令觀眾和演出者產生共鳴。」這段話講的是當時的粵劇觀眾，比較喜歡熱鬧歡樂的劇目，而這類文戲對演員的唱做要求又特別高，所以對演員是很大的挑戰。林先生再講到「《三夕》劇情，描述夫妻愛、父母仇，孰重孰輕，文武生有很大的發揮，花旦戲也重，是非常好的磨練演技機會，做得好，演員會有非常大的滿足感。」因此，林先生為這個戲鋪寫了很多特定音樂，設計了很多身段，讓觀眾更能體會劇中人的情緒和內心反應，能掌握身段，結合情緒表演，當能大大提升劇趣，這次演出，部份個人的身段安排，群姐讓我按照自己的理解去處理，而我會盡量從林先生的演出筆記中去體會，也會參考自己曾看過的前輩演出，希望能達到林先生對人物表達的要求。
林先生在《三夕恩情廿載仇》創作過程中還說道「我一直堅持，作為一個粵劇表演者，一定要有很大的抱負，觀眾的意見當然要聽取。同樣地，我也應該不斷創新，帶領觀眾看到更多、更新的高水平劇目，於文化工作者而言，那是責任，也是應該做到的任務。」林先生這番話放諸今日，仍值得我輩深思和自勵自勉。
林先生在「《三夕恩情廿載仇》創作過程」最後還講到「要得到社會人士對粵劇的支持，我便要盡責任，把粵劇的表演水平不斷提升，觀眾對表演者要求高是應該的，演員不可自大，但也不可以給觀眾牽著走，能做到演者、看者同時進步，互相提點，才是有意義的事。」這番話是對後學者一大警示，林先生希望演員在聽取觀眾意見之餘，也能清楚自己對藝術的追求。觀眾的藝術感觀，建基於對表演藝術的認識和直觀，有一定的參考價值，但不一定全然正確。演員必須帶領觀眾，讓他們看得更遠，更高。如此，觀眾就能再提出意見，與演員互相促進，令粵劇藝術不斷進步。這是前輩對自己的要求，也是我們後輩的借鏡，以及學習的目標。
這次演出《三夕恩情廿載仇》，蒙群姐悉心指導，拍檔有梁心怡、劍麟、鍾一鳴、杜詠心、周洛童等新秀演員，相信會是一台非常可觀的戲。
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