故事上，初看《花王之女》的劇本時，感到此劇充滿了奇趣，但人物性格頗多相矛盾的地方，例如＜霜月衝入少爺洞房產子＞＜花痴拿劍追殺少爺＞＜少夫人迫害霜月＞＜少爺落草為冦＞等等，這與霜月之前的可憐可悲、花痴的忠厚老實、少爺的保家愛國都大有不同。而少夫人出身名門，卻是奸角，也讓我心抱不平。再看秦太英先生續編的《花王之孫》，在劇理和人物上已作了很大程度的修正，人物性格也更合情理了。可惜礙於要承接《花王之女》留下的懸念，所以上集主要人物的基調還是得不到改變，所以我要求把整個劇重寫，即從劇情和人物定位上作一個徹底改變，以突出愛情與親情的主題，而故事的推展則由我重新撰寫。當時北海粵劇團的團長很信任我，讓我自由地發揮，於是寫出了當時初稿的新編《花王之女》。後來我再度重編，除了文武生花旦及花痴的姓名，其他都不再與原劇有關連，成為本團的新編劇目。為怕襲用原名會令一些看過《花王之女》的觀眾有所誤會，所以我又再次修正劇本並改名為《兩代情仇》，一直沿演至今。
此劇的女主角霜月，我參考了巴金名著《家》中鳴鳳的形象，鳴鳳自殺前回望三少爺的一幕曾深深地感動過我，她雖是封建制度下的卑賤人物，卻也有著傲骨和深情，這就是我寫＜書房訣別＞的藍圖。而由我全新塑造的少夫人，也有著《家》中瑞珏的影子，瑞珏雖然知道丈夫愛的是梅小姐，卻矢志不渝地愛著丈夫，並用自己的方法令丈夫明白她的深情。《兩代情仇》中的王倩怡也有著相似的境遇，但她比瑞珏更堪憐的是在家中苦等了十六年，丈夫才明白她的心事。花痴老實厚道，不求回報地為女兒付出一切的形象，是我對世上所有為子女犯錯後，分擔後果的父母們深深致敬的寫照，也希望為人子女者能與我有所同感。
女主角霜月難產彌留之際曾說道「無悔種情根，無奈情難永，可恨高門難攀，薄命那堪折秋梗」「兒不能懷抱小兒盡責任，兒不能盡孝膝下報父恩，唯有與他共赴黃泉，免累爹爹受世人譏訓」。這是霜月的選擇，但作為一手帶大女兒的單親父親，陶花痴斷然阻止了女兒傷害孫子，說道「我不會嫌此嬌兒，更不將他來恨，我慣咗邊嚴父，又兼做慈親」「阿爹唔怕蜚短流長，但求你我父女爺孫，生活得安安隱隱」。霜月得到父親的原諒，含笑離世，父親含辛茹苦，養大遺孤。兒子長大，恨父親無情，抛棄母親，一心報復，卻又愛上與父親家族有關連的林氏千金，千絲萬縷，有待逐場解破。
此劇的男主角，少爺軍官林子才，對家中侍俾陶霜月，因為年紀相若，一同成長，有著不一般的感情。三年駐防在外，把兩人的童年友誼，化成了男女之愛。一夕盟心，錦帳春暖，鑄下了悲劇之因。最後霜月父女被趕，子才誤以為霜月已死，仍力抗母親逼婚，脫下喜服，逃情到前線作戰去了。林子才不顧堂前歡宴，私會霜月，可見其叛逆。力抗母親高門婚配，更定下不惜與心上人遠走高飛的決心，可見其深情。對自己不解霜月的委屈，自覺霜月的死亡是自己一手造成，悔疚長埋心中，十六年來從未釋懷。與兒子的偶遇，令他平靜的人生，突然起了極大波瀾。想到已死的愛侶，面對苦等了自己十六年，更代自己侍奉了母親十六年的原配，是再次逃走，還是決定留下？而作為一個苦等了十六年，卻換來一個誤會，一記巴掌的千金小姐，你會選擇原諒，還是離開？首次演出此劇的男主角，要演出少年的傲世自信，對愛情的勇敢追求，以及後來經歷種種人事的落寞沉穩，對原配的敬重之情，讓觀眾感受到人物的成長，對他的過錯予以原諒，便是此次演出的功課了。
《兩代情仇》訴說的是一個普通的倫理故事，卻因為每場戲都有讓人作出選擇的情節，每一個抉擇都影響打後的人生，令此劇產生了不一樣的劇趣。它讓你總能在身邊找到相近的影子，產生聯想，同聲嘆息。此劇曾由名伶林錦堂老師導演我團演出，堂哥曾寄言此劇的故事很好，但在曲情及接駁處須再作提升。前輩訓言，時記心中，每次演出，均作出不同幅度修訂，這次更在父子重逢一場中，加入了一段接近古腔的唱段，增加唱情的蒼涼感，以提升藝術效果。
未看過此劇。看劇本頗為吸引，妳把剧中人物的性格豐富了很多，這一點不能不稱讚妳的思維，我要好好地咀嚼這段文章，好等到時更能用心欣賞。
回覆刪除謝謝你的支持，希望觀後多予意見。
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