編寫《東龍傳》隨筆

 

     2019年新冠病毒突襲全球，表演場館幾度需要關閉，所有演出活動停止。這段期間，我的工作量大減，對於社會變動，病毒突襲對香港帶來的影響，有了深刻的體會。所以在第一次康文署閉館期間，寫了《醫聖張機》，杜撰妖魔恨人類的侵擾，故而散播病毒向人界報復，最後因張機的濟世之懷，至善之心，化解了魔怨。寫作於我是一種舒解鬱結的方法，故事裡的張機最後獲得藥方，拯救世人，也是我的願望。

      完成這個戲之後，粵劇界遭逢第二次閉館的打擊，恰好八和會館舉行新編劇本比賽，我想起自把獅子山、紅梅谷、八仙嶺、蒲台島、望夫石等本港地形風貌寫成原創神話粵劇《獅子山下紅梅艷》後，很多觀眾問我故事中翻風作浪的赤龍被文殊菩薩壓在海底後，會否再作惡，而他的八位長兄被壓八仙嶺，又會否獲救。不如就趁此機會圓觀眾所望，把故事續寫下去，有了這個想法，就開始看香港地圖，找一下和龍有關的地理風貌。發現過去著名的九龍山，已在社區發展中隱沒了，比較讓人留下印象的位處香港維多利亞港的東邊，與海港的東面入口鯉魚門遙遙相望的東龍島，於是我決定寫一個鯉魚和龍的故事。但鯉魚是河魚，不能入海，所以我把林村河也寫入故事，最初以《鯉躍龍門》為劇名參加新編劇本比賽。我雖在比賽中落選，但仍熱切希望把故事呈現在舞台，於是向粵劇發展基金會申請新編粵劇演出資助，非常感恩蒙批，因疫情改期，總算安排在2022年8月27-28日，假高山劇場演出。

      東龍就是《獅子山下紅梅艷》中的赤龍，因為作惡害人被文殊菩薩困封在東海洞穴，故稱東龍君。東龍一直不認為自己殘害人類是錯誤行為，恨凡人令自己被囚，對天界也滿懷怨懟，怒火難平。女主角鯉魚精以善良的性格，真誠的關懷，感動了充滿怨恨的東龍，讓他放下執念，從心靈上釋放了自己，得到了真正的自由。猶記寫劇之時，疫情仍相當嚴峻，所有演出被迫取消，病毒不明，政府呼籲巿民盡量留在家中，囚徒般的生活，讓巿民充滿怨憤。我把這些壓抑的情緒投射到東龍身上。小鯉魚化解了東龍的仇念，讓他心裡有了牽掛，更為圓小鯉魚的願而幫助人類，最後為救小鯉魚而犧牲自己。東龍從一個反派人物，轉而為正，全因心中有了愛，而「愛」能喚醒人的初心，我希望每個人都因愛而生活得更美好。

      劇中另一個重要的人物旱魃，中國神話傳說中，她是天女，曾在涿鹿之戰助軒轅帝打敗蚩尤，卻因耗盡神力不能回到天上，而凡她經過之地都會無雨，造成旱災，於是黃帝安置她到赤水之北無人之處居住。旱魃因為愛上一個書生而來到漁村，她無心帶來旱情，也熱愛漁鄉生活（尤其美食！）。這次請來阮德鏘，以喜劇方式演出這個人物，希望以黑色幽默呈現一個曾經幫助人類，卻沒得到好結果的天將。旱魃得不到書生的愛，也看不到一直在深愛自己的手下韓生，能珍惜眼前人，不強求不屬於自己的東西，會讓自己更快樂。而事情的表相與真相，也往往超越想像，如何看透紅塵真諦，相信是現代社會的一大難題。

      這是我首次創作喜劇，劇內每個人物都充滿喜感，讓觀眾在歡樂的氛圍下感受我想傳遞的訊息。很高興邀請到新劍郎(田哥)為《東龍傳》做總監，音樂鑼鼓設計是彭錦信和游龍兩位優秀音樂師傅，武打設計韓燕明老師，舞美由梁煒康設計。投影動畫效果和編舞，則由區嘉雯和玲芷傾力協助，特別感謝我父親李石庵的新曲編撰及配器。衷心希望這個戲能為大家帶來歡笑，也更多留意和欣賞本港的原生風貌。